郭琛薇

摘 要：仇英是“明四家”之一，《劍閣圖》是其重要代表作品。這部作品以李白的《蜀道難》為母題進(jìn)行創(chuàng)作，全圖的畫面復(fù)雜而又宏大，刻畫得精致且細(xì)密，創(chuàng)作出的人物也形態(tài)各異。作品在畫風(fēng)方面繼承了劉松年與李唐的傳統(tǒng)作風(fēng)，無(wú)論山石還是樹木都描繪的嚴(yán)謹(jǐn)而縝密，色彩的選用方面以赭色作為創(chuàng)作基調(diào)，渲染出了冬季的凄涼之感。本文簡(jiǎn)要地為讀者介紹明代著名畫家仇英，并結(jié)合其藝術(shù)風(fēng)格對(duì)《劍閣圖》這幅作品進(jìn)行賞析。

關(guān)鍵詞：仇英；《劍閣圖》；藝術(shù)風(fēng)格；賞析

0 引言

明代的繪畫藝術(shù)在中國(guó)繪畫的發(fā)展歷史中占據(jù)著極其重要的地位。雖然其總體格局發(fā)展較為緩慢，但藝術(shù)的更新變革卻是十分積極，藝術(shù)流派紛呈且理論交流活躍。明代繪畫藝術(shù)的主要特點(diǎn)即是藝術(shù)畫院的設(shè)立和畫家畫風(fēng)的不斷更替，在明代時(shí)期擁有三百余年的繪畫史實(shí)，現(xiàn)存有大量的畫作。這些繪畫作品確立了明代繪畫藝術(shù)在中國(guó)繪畫藝術(shù)歷史上的重要地位，是中國(guó)古代繪畫史上的一個(gè)鏈接點(diǎn)，發(fā)揮承前啟后的重要作用，甚至影響了其后四百余年的創(chuàng)作畫風(fēng)?！皡情T畫派”是明代繪畫藝術(shù)發(fā)展中最強(qiáng)大、最繁雜、最典型的一個(gè)藝術(shù)流派，其主要繼承了宋元以后文人畫客的傳統(tǒng)風(fēng)格，在反對(duì)院體畫風(fēng)與浙派畫風(fēng)的過(guò)程中一舉成為了畫壇的主角。[1]據(jù)史料記載，“吳門畫派”共有876位畫家，這可以稱得上是空前絕后的。本文所介紹的《劍閣圖》作者仇英與沈周、文徵明、唐寅這四人最為突出，精通詩(shī)文書畫，被后代世人稱為作“吳門四杰”，也稱“天門四杰”?！秳﹂w圖》是仇英先存的重要代表作之一，本文將結(jié)合仇英的繪畫風(fēng)格對(duì)這副作品進(jìn)行賞析。

1 仇英及其藝術(shù)風(fēng)格介紹

仇英，字實(shí)父，也稱實(shí)甫，號(hào)十洲，又號(hào)十洲仙，生年不詳（大約生于明弘治年間），卒于1552年，漢族人，祖籍為明朝太倉(cāng)（現(xiàn)在屬于江蘇），隨后移居至吳縣（即為現(xiàn)在的江蘇蘇州）。

仇英早年出身于工匠，為傳統(tǒng)的漆工，兼職為他人繪制房屋棟宇，后來(lái)轉(zhuǎn)為作畫。他在年輕得時(shí)時(shí)候因?yàn)樯朴谧鳟嫸Y(jié)識(shí)了當(dāng)代的許多著名畫家，其中文人文徵明、唐寅更是對(duì)其器重有加。后來(lái)仇英拜在周臣的門下學(xué)習(xí)繪畫，苦心學(xué)習(xí)，是一位擅長(zhǎng)人物、山水畫的能手，并且其曾經(jīng)在著名的鑒藏家周六觀、項(xiàng)元汴家里見識(shí)了許多古代的名人畫作，并臨摹創(chuàng)作了大量的作品。其作畫的態(tài)度認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)一絲不茍，每幅作品都是周密謹(jǐn)慎細(xì)致入微。

仇英是明代極具代表性的一位著名畫家，曾被文徵明稱作是“異人”，后代世人將他與沈周、文徵明、唐寅并稱為“吳門四家”。其繪畫風(fēng)格與唐寅較為接近，但與其他三人不同的是仇英在他的畫上，為了不破壞畫面的美感，一般只是題名落款，并不佐以詩(shī)句題跋。也正因如此，后人評(píng)價(jià)他是位追求藝術(shù)的仙人。

仇英現(xiàn)存的作品較多，他的作品在繼承了唐宋時(shí)期優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸取了傳統(tǒng)民間藝術(shù)以及文人畫技之長(zhǎng)。仇英的青綠山水畫主要師承南宋的趙伯駒及南宋時(shí)期的“院體”畫。他尤其擅長(zhǎng)青綠山水以及工筆人物的創(chuàng)作，形象精準(zhǔn)，工細(xì)雅秀，色彩豐富，表達(dá)含蓄，色調(diào)清麗。[2]歷史上對(duì)仇英的文字記載傳承得較少，這也給后世對(duì)仇英的研究了解帶來(lái)了很大的困擾。但仇英為后人留下的繪畫藝術(shù)作品，可以使后人從他的作品里直接體會(huì)他的思想。

2 《劍閣圖》簡(jiǎn)介與賞析

2.1 《劍閣圖》概況

《劍閣圖》，立軸，絹本設(shè)色，縱295.4厘米，橫1.9厘米?，F(xiàn)收藏于上海博物館，其最具代表性的作品，是仇英晚年時(shí)期做客于收藏家項(xiàng)元汴家里模仿的歷代名畫，其落筆堪稱以假亂真，他對(duì)中國(guó)古代繪畫著作的領(lǐng)悟與臨摹的本領(lǐng)，令世人嘆為觀止。

“劍閣”指的是現(xiàn)今四川劍閣縣北大、小劍山間的棧道，也被叫做是劍門關(guān)。棧道是三國(guó)時(shí)期擔(dān)任蜀國(guó)丞相的諸葛亮所修建的，這是一條由四川通向漢中的主要道路?！皠﹂w”是蜀道中的一處天險(xiǎn)，有著“劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當(dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開”的比喻。

2.2 《劍閣圖》藝術(shù)風(fēng)格與價(jià)值賞析

仇英的《劍閣圖》是一幅描繪青綠山水巨幅的作品，此圖描繪了劍門棧道的奇美雪景與獨(dú)異風(fēng)情。作品以李白《蜀道難》為母本進(jìn)行創(chuàng)作，用山體中心的棧道將整幅畫面分為上下兩個(gè)場(chǎng)景，上半部分繪險(xiǎn)山?jīng)_向云霄，棧道盤旋在山體上若隱若現(xiàn)，險(xiǎn)絕連山，陡峭的絕壁仿佛像刀削過(guò)一樣，氣勢(shì)雄偉，行人與馬騎沿著山腰而行，下半部分描繪的是山水溪石，或有人騎馬佇立，或有人回頭望顧盼，似乎在等待著什么人，或有人把手放在嘴邊呵凍。每個(gè)細(xì)節(jié)的描繪都形象逼真，撼人心魄。正值冬季的劍閣被積雪覆蓋，行人頭戴笠帽身披斗篷，整幅作品山巒重疊，遠(yuǎn)處殘雪覆蓋的雪崖直入云天，近處是重彩描繪的山巒驚心動(dòng)魄，崎嶇的棧道旁長(zhǎng)滿留有殘雪的樹林，生動(dòng)形象地描繪了“蜀道難，難于上青天”的場(chǎng)景。全圖場(chǎng)面復(fù)雜宏大，布局精巧，氣勢(shì)雄偉，匠心獨(dú)具，令人尋味，繪畫得細(xì)密精巧，描繪的人物形態(tài)生動(dòng)各異，繼承了李唐與劉松年的繪畫傳統(tǒng)，從山石到樹木都呈現(xiàn)出一副嚴(yán)謹(jǐn)縝密的風(fēng)格，跳出了北派雪景以險(xiǎn)峻渾厚的山水取勝的畫風(fēng)，將從容行旅與俊秀山勢(shì)巧妙結(jié)合，展現(xiàn)了雪景山水的創(chuàng)新之美。[3]色彩基調(diào)以赭色為主，渲染出了冬季的凄涼之感。棧道上的人馬很多，但是每個(gè)人的神態(tài)動(dòng)作卻不相同，這些精致的細(xì)節(jié)描寫結(jié)合其豐滿雄壯的場(chǎng)面，皆為了突出蜀道艱難這一主題。

仇英可以將《劍閣圖》繪制得如此精妙絕倫，與他的高超繪畫技法是不可分開的，他精研“六法”，作品不拘一家一派。當(dāng)然，若是我們用傳統(tǒng)的眼光來(lái)看待這幅《劍閣圖》，則會(huì)認(rèn)為它頗有“匠氣”。他的藝術(shù)風(fēng)格，依照傳統(tǒng)的說(shuō)法應(yīng)當(dāng)劃分為北宗之畫或者是行家之畫，我們細(xì)觀他的《劍閣圖》，則會(huì)發(fā)現(xiàn)仇英的作品透出華貴嚴(yán)謹(jǐn)之氣派。這種與眾不同的氣派主要是由于仇英善于從傳統(tǒng)繪畫中廣泛汲取藝術(shù)養(yǎng)分。

3 結(jié)語(yǔ)

《劍閣圖》這幅作品是仇英山水畫中的精品，是仇英繼承了李唐之作。這幅作品像是讓讀者了解仇英的一扇窗，通過(guò)賞析《劍閣圖》，可以使讀者看出仇英的繪畫作品，無(wú)論是技法抑或是意境都已經(jīng)達(dá)到了很高的水平：其作畫技法嫻熟精艷而不古板，意境清麗恬雅而不艷俗。在悠久的歷史的發(fā)展中，藝術(shù)家以及他們的作品就像那暗黑夜空中的繁星，雖然遙遠(yuǎn)但是卻帶給人們前進(jìn)的力量，啟迪著讀者的心靈，指引著讀者前進(jìn)的方向。仇英憑借其獨(dú)特的畫風(fēng)、精湛的技藝在繪畫藝術(shù)的歷史里給人留下深刻的印象。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李棟.試論“吳門畫派”[D].中央民族大學(xué)，2005.

[2] 王雪歌.仇英青綠山水研究[D].河南師范大學(xué)，2014.

[3] 單國(guó)霖.仇英繪畫風(fēng)格之分期與演進(jìn)[N].美術(shù)報(bào)，2004-12-15.