崔艷

摘要：波普設計是后現代設計中重要的設計形式之一，本文圍繞這種設計形式做出考察與梳理。通過對波普藝術產生的文化背景和在各個設計領域的運用來說明其風格特征。這篇論文主要分成四個部分來進行論述，首先是對如何形成波普風格來進行闡述，以此來再現之前波普產生的人文環(huán)境和文化風格。其次是對整個波普風格起到舉足輕重的波普教皇-安迪·沃霍爾的介紹；再次是波普風格在服裝、家具和平面等領域的表現以及設計風格的特征。最后是對波普藝術在時代發(fā)展背景下被逐漸取代的原因進行分析，以期能給當代設計帶來借鑒和啟示。通過分析與論證，本論文認為，波普風格是在豐裕經濟下，形成的技術與藝術矛盾統(tǒng)一的嶄新關系。

關鍵詞：波普設計 風格 大眾文化 設計特征

中圖分類號：J11 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2016）16-0180-03

每個人心中都有一個不同的波普，正如一千個讀者有一千個哈姆雷特一般。崇尚標新立異 ，追求形式獨特的波普風格在上個世紀60年代可謂風靡一時。

論文撰寫所查閱的資料分為兩類：一類是在學校圖書館有限的資源下進行的書本借閱；一類則是通過網絡進行大量的搜索和閱讀。這些查閱的資料涉及的范圍不止局限于藝術理論，其中還包括涉及設計心理學，社會學，消費心理，風格等方面。通過對這些資料的分類、歸納、總結來進行本論文的寫作。

一、波普風格的形成

波普派們所發(fā)起的這場運動，主要反映了西方商業(yè)文明和消費社會的大眾文化的特殊風貌。波普之父漢密爾頓曾把波普藝術定義為大眾的藝術，說它是短暫的、廉價的、大量生產的、年輕的、刺激的、誘人的和大量傳播的。正如批評家羅伯特·休斯所講：“波普藝術遠遠不是大眾的藝術，而是受過訓練的專家為大眾制作的藝術。”實際上我們可以認為，波普藝術體現出了藝術家想重新關注當代生活以及試圖彌合藝術與大眾之間鴻溝的愿望。

波普設計的幾大特色：日用品及廉價材料的應用；重復性的集合式布局；絢麗的色彩；夸張與幽默的造型；隱喻的應用。波普現象已經不僅僅是少數青年知識分子的個人表現探索，它已經成為一種文化、商業(yè)和經濟現象。

二、波普教皇—安迪·沃霍爾

縱觀整個波普藝術風格里面，我們不難發(fā)現畫家安迪·沃霍爾是整個波普藝術中最具有影響力和典型代表性的藝術家了。他不僅是美國波普藝術的倡導者和主要的發(fā)起人，也是將美國夢締造的最為傳奇的風云人物，同時更是一個具有商業(yè)頭腦和藝術細胞的時尚藝術家。他販賣藝術、銷售時尚，他使他自己成為世界上一個符號的代名詞。而這個代名詞包括：時尚、商業(yè)、藝術、概念、物質、電影等。

安迪.沃霍爾是藝術家，同時也兼具商人的頭腦。他販賣自己的藝術概念，并且在販賣的同時又將他的藝術作品當作商品來推銷。在推銷自己的商品過程中安迪·沃霍爾是最厚臉皮的，他更是成為了第一個將藝術轉變?yōu)樯虡I(yè)利潤的美國波普藝術家，更為神奇的是他竟然從此過程中獲得了商業(yè)上的飛躍和成功。

安迪沃霍爾的作品，最著名的要數他為The velvet underground地下絲絨專輯創(chuàng)作的那根顏色鮮艷的黃色香蕉的封面?！冬旣惿?？夢露》的畫作更是家喻戶曉，他甚至波普了毛澤東的頭像。安迪沃霍爾在進行藝術創(chuàng)作的過程中，嘗試在藝術創(chuàng)作中用到的手工操作因素，而且他將藝術作品都采用新工藝絲網印刷技術來進行制作，這樣做的好處在于作品可以被無數次的重復使用，從而給畫面帶來一種特有的效果。

沃霍爾死于1987年，正如他玩世不恭、捉摸不透的性格一樣，他的死至今仍是一個謎。

三、波普設計的風格體現

波普設計運動主要來源于美國的街頭文化和嘻哈的服裝文化，這些文化不僅影響著這兩個方面，還從其他方方面面進行影響，如家居設計、建筑及室內裝飾和平面設計等方面均受到了來自波普藝術的影響。因為這些與人們的日常生活、衣食住行息息相關。另外，波普風格對于年輕人的影響最為巨大，尤其體現在年輕人所使用到的家居生活相關的各個方面，比如追求幽默詼諧風趣的通俗化圖案，色彩和材料的新穎程度等。

英國的波普設計集中反映在時裝設計、家居設計、室內設計、平面設計這幾個方面，這些設計家們的努力方向是要找到能夠代表自己的視覺符號特征、自己的風格。于是，各種各樣奇怪的產品造型、表面裝飾、圖案設計以及反常規(guī)的設計觀念全都涌現出來，一時熱鬧非凡。

在這里，我著重從以下三個方面進行一一概述。

1、敢于特立獨行與標新立異的服裝設計

服裝設計在英國的波普設計運動中是第一個出現的，因為服裝是最能體現出生活方式和生活觀念的。由于服裝具有流行周期變化快和裝飾圖案在服裝上應用比較方便的特點，因此波普設計將服裝作為設計的載體運用其中，這也正好符合了年輕人用完即畢的生活消費觀念。在這個運動中比較重要的服裝設計師有瑪麗·昆特、韋斯特伍德、皮爾卡丹、范思哲等。

說起波普的服裝設計，不能不提的一個人就是瑪麗·昆特，她開創(chuàng)了服裝史上裙子下擺最短的時代，被譽為“迷你裙之母”。她當時的口號是：“剪短你的裙子！”?，旣悺だヌ卦O計的迷你裙，猛烈沖擊著世界服裝舞臺，這股被史學家稱為“倫敦震蕩”的新潮流，伴隨著皮靴，長發(fā)的“嬉皮士”，波及了全世界。

2、造型豐富與物美價廉的家具設計

波普風格造就了很多物美價廉的家具設計在20世紀50年代到20世紀80-90年代這一過程中最為明顯。波普風格下的家具設計不在是傳統(tǒng)模式下的呆板形象，而是結合了現代主義的啟發(fā)來進行設計。不再僅僅只是追求功能上的實用性，更是將外觀和色彩發(fā)揮的淋漓盡致。從而形成了一種用完即扔的即時原則。造型外觀方面，沖破傳統(tǒng)的繁瑣復雜，形成了富有強烈視覺沖擊力的新穎特征。

其中，在家具設計中將波普藝術應用的最為典型的代表人物當屬彼得·穆多什了，他以波點為元素設計的一款紙質椅子，上面以字母為圖案來進行裝飾，其價格低廉外觀好看受到了當時人們的巨大歡迎。同時，他還在1963年專門為兒童設計了一款斑點圖案的椅子也非常成功。

此外，還有著名的Sacco沙發(fā)、吹塑椅子以及梅維斯設計的嘴唇型沙發(fā)等。

3、玩世不恭與新穎趣味的室內設計

同樣，室內設計也表現出新穎以及趣味十足的設計情趣。在倫敦國王路上的“奶奶旅行”商店，一輛美國汽車的前半部分突露在商店的墻體上，以此來吸引路人驚異的目光。除此之外，室內設計師麥克斯·克里丹妮還為倫敦街頭的精品服飾店做室內設計，他將精品店的室內裝潢成為具有流行文化風格的私密空間。而英國波普設計運動的中心也被他以同樣幽默化的風格設計成一個大型的可口可樂的瓶子。

總之，室內設計致力于消解藝術與生活的界限，使人的個性和“自我”得到更大程度上的解放。

四、波普設計逐漸消亡的原因

作為現代主義與后現代主義設計分水嶺的波普設計，它對后來的結構主義設計、綠色設計以及高科技設計都產生了巨大的影響。其風格無疑是前衛(wèi)性，鮮明性的。然而，物極必反的道理告訴我們，任何一種無節(jié)制的強調設計對情感需求的滿足而漠視其功能性、科學性和實用性的設計，都不能長久也無法長久。這種僅僅關注風格和形式新誠然，過去人們把設計視為一種專為奢侈階級設計的思想，如今已不復存在。設計從那種少數人的特權活動，轉而變成了大眾或普通人日常生活常見的事物了。因此，波普藝術的出現也并非沒有給人們帶來積極且有意義的影響。

波普藝術的精神是非常美國化的，它有著富麗堂皇的生活品質，幾近淺薄的盲從意識，比如可口可樂征服世界就是受到了這種盲從意識的影響。波普風格并未曾成為主流，它如同沃霍爾所說的明星一樣閃光而逝，但波普藝術對于通俗文化的同體同步，的確改變了人們接受藝術的態(tài)度。如今大家都能夠將一些俗不可耐的東西當做高雅藝術來接受和消化了，我們不得不佩服和承認它的魔力。

五、結語

在這個浮躁又經濟快速發(fā)展的今天，規(guī)規(guī)矩矩的創(chuàng)作越來越不吸引世人的眼球了。尤其是我們80、90后這一代。我們處在這樣一個個性張揚的年齡，崇尚自由、渴望個性、喜歡一切表現自我的東西。 雖然很多時候我們被現實逼得循規(guī)蹈矩，墨守陳規(guī)。但是突破現實枷鎖的我們，依舊渴望那些能喚醒我們內心激情的事物。在父輩看來那些不可思議或者不得其解的藝術，我們卻會津津樂道，沉溺其中。比如，把一個破舊的輪胎或者紙箱，帶入藝術殿堂就稱之為藝術；將一切雜亂無章毫無關聯(lián)的事物拼湊在一起，重復復制就稱之為藝術；利用現實生活中廢棄的物品涂鴉改造或者肆意堆疊就稱之為藝術。如此這樣不按常理出牌，顛倒世人審美觀點的波普，卻深深影響了我們這些追求個性張揚，表現自我的一代。

還是那句話，每個人心中都有一個波普，我們不需要做太多的準備去接受它所創(chuàng)造的每一件物品。只要我們能夠在波普藝術中享受哪怕一秒鐘的震撼，那么它便有了存在的意義。

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