一個(gè)理想主義者的理想實(shí)踐

李蒲星

吳榮光被不少熟悉認(rèn)識(shí)的人稱為“憤青”和“理想主義者”。這兩個(gè)詞在今天的中國語境中多的是嘲諷、調(diào)侃的貶義。這也就足以說明比之于1980年代的中國，翻天覆地的不只是經(jīng)濟(jì)，更是人心。

四年前湖南省工筆畫學(xué)會(huì)成立，由于吳榮光的老師、湖南師大美術(shù)學(xué)院院長兼美協(xié)主席朱訓(xùn)德的全力推薦，吳榮光出任會(huì)長。

從1950年代起，以陳白一、聶南溪為代表的當(dāng)時(shí)一群湖南畫家開始在學(xué)院教育和美術(shù)創(chuàng)作上聚焦工筆畫。經(jīng)過二十多年的耐心耕耘，到1980年代中期，湖南形成了一個(gè)全國人數(shù)最多的工筆畫家群體，并將“一手伸向生活，一手伸向傳統(tǒng)”的時(shí)代美術(shù)風(fēng)格擴(kuò)展到工筆畫創(chuàng)作中，并連續(xù)于1983年和1997年兩次在中國美術(shù)館主辦湖南工筆畫大展，“湖南工筆畫現(xiàn)象”成為世紀(jì)末中國眾多美術(shù)現(xiàn)象之一，由此奠定了湖南工筆畫大省強(qiáng)省的全國美術(shù)地位。

湖南工筆畫率先沖出湖南走向全國，既有湖南美術(shù)自身的內(nèi)因，更有當(dāng)時(shí)全國美術(shù)特別是中國畫的外因。這個(gè)外因就是工筆畫的邊緣化。工筆畫的邊緣化可以一直追溯到元明清數(shù)百年。因?yàn)楣すP畫被邊緣化，各個(gè)地區(qū)省份的中國畫創(chuàng)作集中在水墨寫意，唯有當(dāng)代湖南美術(shù)例外。

從新世紀(jì)開始，持續(xù)強(qiáng)勁發(fā)展了千余年的水墨寫意畫明顯顯示出頹勢(shì)，跟不上中國改革開放的快速發(fā)展，其最明顯的表現(xiàn)就是，一代又一代成長起來的青年畫家發(fā)現(xiàn)，水墨寫意畫入選全國美展的幾率逐年遞減。到80后90后畫家進(jìn)入獨(dú)立創(chuàng)作的時(shí)候，這種趨勢(shì)更加凸顯?！罢褂[制度”是中國當(dāng)代美術(shù)發(fā)展的最強(qiáng)大力量之一，尤其是對(duì)年輕一代畫家，更是如此。于是就出現(xiàn)了全國美展中工筆畫致勝規(guī)律。為了通過展覽加入畫家隊(duì)伍，越來越多的年輕人投入到工筆畫創(chuàng)作中，從而實(shí)現(xiàn)了首先在全國美展的舞臺(tái)上，工筆畫由邊緣走向中心的新態(tài)勢(shì)。越來越多的70、80、90后工筆畫家脫穎而出，相對(duì)而言，同時(shí)代的水墨寫意畫家則黯然許多。

由于有了新世紀(jì)全國工筆畫的逆襲，作為上個(gè)世紀(jì)唯一的工筆畫大省強(qiáng)省的湖南因而失去了獨(dú)秀地位。雖然工筆畫家隊(duì)伍，湖南毫無疑問仍是全國首屈一指的大省，但強(qiáng)省地位由原來的“唯一”變成“之一”也是不爭的事實(shí)。在眾多的強(qiáng)省競(jìng)賽中，湖南優(yōu)勢(shì)的弱化，也是不爭的事實(shí)。

隨著改革開放使中國全方位迅速發(fā)展，從而使整個(gè)國家進(jìn)入前所未有的新時(shí)代之后，“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的問題再次成為中國畫發(fā)展的根本問題。水墨寫意畫獨(dú)霸中國畫壇千余年的歷史由此走向終結(jié)?！肮P墨當(dāng)隨時(shí)代”中的“筆墨”早已不是原來的“筆墨”，而是以個(gè)性為終極價(jià)值的形式語言。在由“筆墨趣味”向“個(gè)性形式語言”的轉(zhuǎn)向中，工筆畫顯示出巨大的優(yōu)勢(shì)。

一方面是工筆畫的光輝前景，一方面是湖南工筆畫的獨(dú)秀不再。這兩個(gè)問題同時(shí)擺在新成立的湖南省工筆畫學(xué)會(huì)面前。作為首任會(huì)長，作為一個(gè)有豐富的工筆畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的畫家，吳榮光比其他人更敏銳的看到了問題。是視而不見，還是勇敢面對(duì)？

出任會(huì)長前的吳榮光是一個(gè)教師職業(yè)的學(xué)院畫家。由于職業(yè)，更因?yàn)閭€(gè)性，吳榮光保留了典型的學(xué)院畫家特點(diǎn)，這就是與社會(huì)保持足夠遠(yuǎn)的距離。作為一個(gè)畫家，這并不太難，因?yàn)樗枰目臻g非常小，不過一張畫的尺寸而已。在這個(gè)空間里，他可以為所欲為。然而，一個(gè)省級(jí)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)長的空間就要大得多。從一個(gè)狹小的空間進(jìn)入到一個(gè)大而雜的新空間，吳榮光開始是極不適應(yīng)的。但理性責(zé)任迫使他作出妥協(xié)。就這樣過了四年，吳榮光也慢慢適應(yīng)了會(huì)長身份，學(xué)習(xí)在妥協(xié)中堅(jiān)持和在堅(jiān)持中妥協(xié)。

做了四年會(huì)長，他依然被嘲諷調(diào)侃為“憤青”和“理想主義者”。雖然是貶義，但吳榮光并不介意。真誠的八十年代新一輩，始終以“憤青”和“理想主義者”為榮，即是全社會(huì)以為恥，個(gè)人永遠(yuǎn)以為榮。

“乙未楚風(fēng)·2015年湖南省工筆畫學(xué)會(huì)年度展”就是一個(gè)具有鮮明色彩的展覽，有妥協(xié)，更有堅(jiān)持。代表了一個(gè)理想主義者的理想實(shí)踐。

作為一個(gè)學(xué)會(huì)年度展，它首先就是一個(gè)工作例展，通過展覽展示老中青幾代工筆畫家的創(chuàng)作。這樣的展覽很容易費(fèi)力不討好。費(fèi)力是因?yàn)榻M織工作難度大，不討好是因?yàn)橐婷婢愕剑瑢W(xué)術(shù)態(tài)度模糊淡薄。

因?yàn)轭A(yù)感到組織難度大，所以，當(dāng)展覽確定下來后，隨即進(jìn)入實(shí)質(zhì)性操作階段，組成了以主席團(tuán)核心成員的責(zé)任機(jī)構(gòu)和以吳榮光學(xué)生為主體的工作團(tuán)隊(duì)。雖然前后時(shí)間長達(dá)十個(gè)月之久，但在具體的操作過程中，仍倍感艱難。布展工作持續(xù)到12月5日上午。其中各種各樣的問題足可以寫一本書。為了克服例行工作展的局限，主席團(tuán)決議每個(gè)畫家提供兩件作品參展。學(xué)術(shù)性由此提升，后果卻是展覽規(guī)模大了，參展的畫家人數(shù)卻要減少。規(guī)模擴(kuò)大提高了工作難度，新增的三個(gè)展廳直到布展時(shí)還在裝修，入選人數(shù)減少則使評(píng)選近乎嚴(yán)厲和殘酷。因?yàn)閲?yán)厲和殘酷，透明、公平、公正的評(píng)選就變得極其重要。否則，展覽尚未開始，社會(huì)負(fù)面消息就會(huì)滿天飛，從而使展覽更加艱難。

因?yàn)樵u(píng)選的嚴(yán)酷嚴(yán)厲和公正透明，提名入選的青年畫家備受鼓舞，以備戰(zhàn)全國美展的的態(tài)度投入創(chuàng)作，作品不僅尺幅大，而且工筆語言力所能及甚至超越自我的精良。近千平米的高大展廳，因?yàn)樽髌烦叽缳|(zhì)量而毫無空泛之感。尺寸、數(shù)量、質(zhì)量的高大上，不僅在近十年的工筆畫展中是絕無僅有的，在各類綜合性的和專題性的全省展覽中也是絕無僅有的。統(tǒng)一的裝裱和精心的展示設(shè)計(jì)，再加上橫平豎直誤差以毫米記的掛畫要求更是使展覽效果錦上添花。

因?yàn)檎麄€(gè)展品多達(dá)六個(gè)展廳，所以展覽分為第一展區(qū)和第二展區(qū)。第一展區(qū)是三個(gè)大廳，展出的都是經(jīng)過嚴(yán)厲評(píng)選出來的中青年工筆畫家的作品。而邀請(qǐng)的主席團(tuán)成員和老一輩工筆畫家的作品則被布置在第二展區(qū)的小廳。這樣的“反常態(tài)”在湖南美展史上也是前所未有的。

再嚴(yán)厲殘酷的評(píng)選也是有標(biāo)準(zhǔn)的，問題在于標(biāo)準(zhǔn)是什么。正是在這個(gè)問題上，吳榮光的理想主義態(tài)度被凸顯。因?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)只針對(duì)中青年畫家，經(jīng)過評(píng)選委員會(huì)自由、充分的討論，入選標(biāo)準(zhǔn)確定為工筆畫的開放性。這樣，無論是技巧語言，還是審美觀念的探索和多元被兼容了。對(duì)于熟悉湖南工筆畫的觀眾而言，眼前一亮的驚喜接連不斷。就這樣，一個(gè)本來平常的年度例展，搭上了探索的學(xué)術(shù)順風(fēng)車。因?yàn)檎紦?jù)了三個(gè)最大的展廳，因?yàn)樽髌烦叻?，?0、80、90后為主體的探索成為理所當(dāng)然的展覽主旋律，他們作品中的“新”意，因而也就成為了當(dāng)下湖南工筆畫的主旋律。因?yàn)樾?，因?yàn)槿藬?shù)眾多，所有的觀眾都感覺到，湖南工筆畫不僅后繼有人，而且以這個(gè)展覽為契機(jī)，正在走向一個(gè)全新的發(fā)展階段。

一個(gè)從1980年代成長起來的人，身處一個(gè)精致的利己主義大行其道的歲月，始終懷抱著理想主義不放，一旦有機(jī)會(huì)，他還要用理想主義的激情點(diǎn)燃周圍的人。正是這種理想主義的微光在湖南工筆畫壇閃爍，一批藝業(yè)有成的60年代畫家勇敢地超越自我，近作煥然一新；一批70年代畫家強(qiáng)力回歸，出手不凡；更多的80年代90年代的后學(xué)心無旁騖，專心于畫，我之為我，自有我在。這一切都將匯聚成一股強(qiáng)大的工筆畫創(chuàng)作潮流，不僅將揭開湖南工筆畫嶄新的歷史篇章，更要將湖湘子弟的浪漫精神、憂患情懷融入到現(xiàn)代中國畫的滾滾洪流之中，融入到中華民族偉大復(fù)興的宏圖大業(yè)之中。

（作者單位：湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）

本欄目責(zé)任編輯 孫 嬋