靳琳

[摘 要] 針對(duì)國(guó)內(nèi)游戲美術(shù)水平比較低下這一現(xiàn)象，從次世代游戲美術(shù)場(chǎng)景項(xiàng)目這一角度出發(fā)，探索藝術(shù)水準(zhǔn)提升的方法。游戲場(chǎng)景造型是屬于美學(xué)的范疇，應(yīng)遵循視覺(jué)藝術(shù)的規(guī)律。從藝術(shù)出發(fā)，結(jié)合技術(shù)，通過(guò)次世代游戲美術(shù)場(chǎng)景項(xiàng)目中制作技術(shù)的要點(diǎn)解析，以此來(lái)提升整體的藝術(shù)水準(zhǔn)把握。

[關(guān) 鍵 詞] 次世代；游戲美術(shù)場(chǎng)景；藝術(shù)水準(zhǔn)

[中圖分類(lèi)號(hào)] G712 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2096-0603（2016）31-0098-02

20世紀(jì)90年代，隨著視頻游戲的繁榮和網(wǎng)絡(luò)游戲的興起，數(shù)字化信息技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)開(kāi)始逐步影響人們的生活和娛樂(lè)方式。人們的傳統(tǒng)娛樂(lè)方式從20世紀(jì)80年代發(fā)展起來(lái)的電子娛樂(lè)業(yè)開(kāi)始被改變，電子游戲業(yè)經(jīng)歷了萌芽期、發(fā)展期和成熟期三個(gè)階段。從電視到個(gè)人電腦再到網(wǎng)絡(luò)這三種媒介的轉(zhuǎn)變過(guò)程中可以看出，電子游戲的形式由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，從電視游戲TV-Game到PC/Console單機(jī)版游戲，再到可聯(lián)網(wǎng)單機(jī)游戲，一直到現(xiàn)在的大型網(wǎng)絡(luò)游戲，其中技術(shù)起到了決定性和推動(dòng)性的作用。電子游戲業(yè)的發(fā)展同時(shí)也帶動(dòng)著許多與游戲相關(guān)的周邊產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。隨著數(shù)字化信息處理技術(shù)的發(fā)展和不斷應(yīng)用，數(shù)字化游戲業(yè)已經(jīng)發(fā)展成為一個(gè)龐大的產(chǎn)業(yè)，具有巨大的潛在市場(chǎng)。

一、藝術(shù)修養(yǎng)提升的必然性

游戲是一個(gè)朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)，游戲美術(shù)從業(yè)人員主要是社會(huì)的一些軟件技能培訓(xùn)班或者美術(shù)院校的學(xué)生，其中大多數(shù)人在經(jīng)歷了低水平流水線(xiàn)的工作后，最終淪為游戲生產(chǎn)線(xiàn)的“藍(lán)領(lǐng)”一族。國(guó)內(nèi)現(xiàn)狀是次世代游戲開(kāi)發(fā)從業(yè)者人數(shù)居世界第三，游戲美術(shù)從業(yè)人員出現(xiàn)“單腿走路”的現(xiàn)象，在實(shí)際工作中只注重軟件技術(shù)的應(yīng)用和實(shí)際結(jié)果的產(chǎn)出量，而忽視了對(duì)自身藝術(shù)修養(yǎng)的提高，這也恰恰是國(guó)內(nèi)游戲美術(shù)水平比較低下的根本原因。重新審視，要與國(guó)際一線(xiàn)從業(yè)人員等價(jià)齊觀(guān)，改變追根溯源就是提升從業(yè)人員的藝術(shù)水準(zhǔn)。

過(guò)去單純依靠程序、美術(shù)繪制表現(xiàn)結(jié)構(gòu)效果的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束，游戲引擎的開(kāi)發(fā)帶來(lái)游戲世界的技術(shù)革新。目前，對(duì)于使用高端游戲引擎制作的PC游戲稱(chēng)為“次世代游戲”。次世代游戲講究真實(shí)性與現(xiàn)實(shí)世界相媲美，因此，次世代游戲美術(shù)場(chǎng)景的品質(zhì)要求甚高，不能有違背常理。《孤島危機(jī)》作為次世代游戲的里程碑，采用Cry ENGING 2引擎，環(huán)境細(xì)節(jié)制作到位，營(yíng)造了幾乎真實(shí)可信的世界；育碧公司出品的《湯姆克蘭西：全境封鎖》采用Snowdrop引擎帶來(lái)CG級(jí)畫(huà)質(zhì)，制作組以超高細(xì)節(jié)度搭建大規(guī)模城市，效果堪比現(xiàn)實(shí)。

思維借助于技術(shù)手段來(lái)實(shí)現(xiàn)，反過(guò)來(lái)又拓展人的思維模式的廣度和深度。借助游戲引擎的開(kāi)發(fā)以及制作技術(shù)的不斷更新，游戲中虛擬世界強(qiáng)有力的視覺(jué)沖擊力不斷洗禮游戲玩家的“眼球”，次世代游戲已經(jīng)成為主流發(fā)展趨勢(shì)。如今，我們的想象力釋放到了更新的層次。游戲畫(huà)面強(qiáng)調(diào)“真實(shí)”的視覺(jué)感受，這就要求制作人員從藝術(shù)出發(fā)結(jié)合技術(shù)。在游戲制作中，場(chǎng)景是構(gòu)建游戲虛擬世界的重要組成部分。次世代游戲場(chǎng)景需要搭建高精度模型，每一種材質(zhì)和紋理貼圖的刻畫(huà)以及表現(xiàn)都要求十分細(xì)膩與精致。游戲美術(shù)也是一門(mén)藝術(shù)，造型藝術(shù)的發(fā)展史就是一部現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義并行的歷史?，F(xiàn)代藝術(shù)要更具有包容性、選擇性、試驗(yàn)性，因而更具有擴(kuò)展空間。一個(gè)真實(shí)可信的三維場(chǎng)景必須遵循造型藝術(shù)的基本規(guī)律，才能夠表達(dá)出物質(zhì)材質(zhì)的真實(shí)。并且兼顧物理規(guī)律，比如在表現(xiàn)重力感、軟硬度、力度的松緊、組織結(jié)構(gòu)之間的相互影響，都是因?yàn)榭茖W(xué)原理而產(chǎn)生的自然美。

現(xiàn)代美術(shù)造型基礎(chǔ)主要是依靠傳統(tǒng)的美術(shù)教學(xué)模式培養(yǎng)人才，學(xué)生基礎(chǔ)性的造型訓(xùn)練只是集中在“形體準(zhǔn)確”“透視正確”。游戲既是技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，又是理性思維與感性思維碰撞的產(chǎn)物。次世代游戲美術(shù)場(chǎng)景不是簡(jiǎn)單的“真實(shí)”世界元素的照搬和羅列，它需要匹配游戲風(fēng)格化，需要超現(xiàn)實(shí)的地形、地貌的制作和一定藝術(shù)水準(zhǔn)的整體風(fēng)格把握。所以只是“比例結(jié)構(gòu)正確”并不能滿(mǎn)足于項(xiàng)目品質(zhì)的整體把控和要求。從確定場(chǎng)景規(guī)模到根據(jù)場(chǎng)景原畫(huà)設(shè)定進(jìn)行場(chǎng)景元素制作，這是一個(gè)場(chǎng)景構(gòu)建和整合的過(guò)程。對(duì)項(xiàng)目的認(rèn)識(shí)更為深入，有更強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)物體的再塑造能力，能夠更完美地繪制出符合視覺(jué)賞析的物體。制作人員除了要有很好的專(zhuān)業(yè)技術(shù)之外，還要對(duì)這個(gè)真實(shí)世界的細(xì)節(jié)有很好的洞察力。具體到次世代游戲美術(shù)場(chǎng)景項(xiàng)目中，要把一般人觀(guān)察不到的元素和細(xì)節(jié)表現(xiàn)在模型和貼圖上，實(shí)現(xiàn)“強(qiáng)化造型，增加美感”的效果。這種微妙的差別，在游戲成品中無(wú)論是質(zhì)量監(jiān)控還是普通玩家都可以潛移默化地感受到。

二、藝術(shù)通過(guò)技術(shù)展示的方式方法

著名導(dǎo)演安東尼奧說(shuō)過(guò)“沒(méi)有我的環(huán)境就沒(méi)有我的人物”。游戲場(chǎng)景包羅萬(wàn)象，比如：主體建筑、植物、山石、場(chǎng)景道具等，這些元素在次世代游戲美術(shù)場(chǎng)景項(xiàng)目制作中需要在模型、UV、貼圖三個(gè)環(huán)節(jié)中進(jìn)行逐一制作。

次世代游戲美術(shù)的標(biāo)志性技術(shù)就是法線(xiàn)貼圖（Normal Map），作為凹凸紋理的擴(kuò)展，記錄了貼圖里每個(gè)像素的高度值。法線(xiàn)貼圖主要通過(guò)高模、低模匹配烘焙生成，能夠在表面平坦的物體上創(chuàng)建出許多立體的結(jié)構(gòu)，豐富其細(xì)節(jié)。后期可以選擇使用CazyBump等二維轉(zhuǎn)三維的軟件添加細(xì)節(jié)紋理。包括：劃痕、紋理、標(biāo)志等細(xì)節(jié)，豐富整體的層次關(guān)系。在次世代游戲場(chǎng)景項(xiàng)目中，高模即高精度模型，是沒(méi)有任何面數(shù)的限制，盡可能增加模型的品質(zhì)多用于表現(xiàn)物體的細(xì)節(jié)。如果一個(gè)復(fù)雜結(jié)構(gòu)的物體模型一體化制作出來(lái)，會(huì)增加不必要的制作難度?？梢园呀Y(jié)構(gòu)單獨(dú)制作，放在相應(yīng)位置即可，即采用“漂浮”的制作方法。在制作類(lèi)似于磚瓦的墻體結(jié)構(gòu)時(shí)，可以使用一些3d MAX的插件，例如：“參數(shù)化生成工具”快速進(jìn)行高模搭建。對(duì)于物體表面的裂痕、破損，金屬表面的劃痕等，一款三維數(shù)字雕刻軟件——ZBrush能夠幫助次世代游戲場(chǎng)景項(xiàng)目中一些物體結(jié)構(gòu)進(jìn)行細(xì)節(jié)化深入與制作。但是，游戲或者虛擬現(xiàn)實(shí)所用引擎計(jì)算量是有一定限制的。雖然可以?xún)?yōu)化計(jì)算，但是所包含的信息量不是無(wú)限的，考慮到游戲玩家的設(shè)備性能，所以必須控制模型面數(shù)，即制作低精度模型。低模是游戲中會(huì)實(shí)際使用到的模型，需要精簡(jiǎn)模型面數(shù)，但是必須保證高模與低模型的外輪廓一致，不要出現(xiàn)太大的偏差。模型不能有廢點(diǎn)、廢線(xiàn)、廢面，保證模型布線(xiàn)的合理性、流暢性，同時(shí)刪除隱藏的模型面。選擇最終版本低模進(jìn)行UV環(huán)節(jié)所使用，對(duì)于接縫的選擇需要根據(jù)模型的細(xì)致觀(guān)察和分析來(lái)確定。保證接縫放在盡可能隱蔽的地方，使用P字格檢查拆分好的UV是否有拉伸變形，P字格大小是否一致，避免后期繪制貼圖帶來(lái)困擾。充分利用好UV空間，UV與UV之間保留5個(gè)像素左右即可。UV空間的利用率決定著貼圖品質(zhì)的高低。

次世代游戲貼圖可以有多種貼圖表現(xiàn)效果，用一種貼圖表現(xiàn)一種信息，從而得到更為真實(shí)的表現(xiàn)效果。次世代貼圖是由漫反射貼圖（Diffuse Map）、法線(xiàn)貼圖（Normal map）、高光貼圖（Specular map）、OCC貼圖（Ambient Occlusion map）、透明貼圖（Opacity Map）組合而成的一整套貼圖。次世代的貼圖強(qiáng)調(diào)真實(shí)質(zhì)感，它所要營(yíng)造出來(lái)的是一個(gè)虛擬的游戲世界，用來(lái)構(gòu)建這個(gè)想象世界的元素需要和真實(shí)的世界有一定的關(guān)聯(lián)。

漫反射貼圖（Diffuse Map）為表現(xiàn)物體本身的色彩、紋理信息的貼圖，是物體不受到陰影、強(qiáng)光等影響的固有顏色貼圖，即物體在白色漫射光情況下的色彩。例如，用磚頭砌成的墻，則可以選擇帶有磚頭圖像的貼圖；瓦片鋪成的屋頂，則選擇瓦片圖像作為貼圖。在Photoshop軟件中繪制漫反射貼圖的時(shí)候，不能有明顯的光影信息，3ds MAX中需要使用無(wú)光（Flat）模式。除了特殊游戲風(fēng)格外，一般游戲場(chǎng)景中很少會(huì)有嶄新的物件，因此“做舊”是我們表現(xiàn)材質(zhì)質(zhì)感的重要表現(xiàn)方式，它強(qiáng)調(diào)物體所呈現(xiàn)的獨(dú)特氣質(zhì)。例如，一個(gè)金屬器皿的繪制要考慮擺把放的室內(nèi)外環(huán)境、氣候、磨損度、氧化情況等因素的考量，上面有怎樣的痕跡，如銹、泥、劃痕、各種污跡等，這些效果都是要通過(guò)貼圖來(lái)表現(xiàn)的。為了達(dá)到更真實(shí)的視覺(jué)效果，高光貼圖跟法線(xiàn)貼圖是互相搭配使用的，即表現(xiàn)物體表面發(fā)光信息的貼圖，可以針對(duì)局部高光做結(jié)構(gòu)上的突顯和強(qiáng)化。例如：比較光亮的金屬比生銹的金屬反光要強(qiáng)烈，皮革比棉布的材質(zhì)要反光強(qiáng)烈。

OCC貼圖（Ambient Occlusion map）也叫AO貼圖，這一技術(shù)在場(chǎng)景項(xiàng)目制作中只是放在Photoshop軟件繪制的圖層中使用。是來(lái)描繪物體和物體相交或靠近的時(shí)候遮擋周?chē)瓷涔饩€(xiàn)的效果，可以解決或改善漏光、飄和陰影不實(shí)等問(wèn)題，解決或改善場(chǎng)景中縫隙、褶皺與墻角、角線(xiàn)以及細(xì)小物體等的表現(xiàn)不清晰問(wèn)題，綜合改善細(xì)節(jié)尤其是暗部陰影，增強(qiáng)空間的層次感、真實(shí)感，同時(shí)加強(qiáng)和改善畫(huà)面明暗對(duì)比，增強(qiáng)畫(huà)面的藝術(shù)性。

游戲場(chǎng)景中植物類(lèi)元素有數(shù)量大，外輪廓造型豐富的特點(diǎn)。透明貼圖（Opacity Map）通過(guò)Alpha通道，黑、白、灰色，表現(xiàn)物體的透明信息。這一技術(shù)在降低模型面數(shù)的同時(shí)保留層次豐富的輪廓，也多用于制作鏈條、布料、頭發(fā)、臟污等需要透明的物件。

次世代游戲美術(shù)場(chǎng)景項(xiàng)目制作中藝術(shù)水準(zhǔn)的把握，是一個(gè)綜合能力的體現(xiàn)。為了得到更好的制作效果，可以有大量的輔助軟件結(jié)合項(xiàng)目要求進(jìn)行使用，例如：Bit2material、Substance Painter、x-Normal等軟件的搭配使用，以此來(lái)提升項(xiàng)目品質(zhì)。在造型基礎(chǔ)能力之上更需要審美能力。一方面尋找電影級(jí)逼真還原的各種細(xì)節(jié)和準(zhǔn)確的形象，也不斷地感受著整體的藝術(shù)氛圍和表現(xiàn)方式。不僅能拓展想象力，更能符合游戲的設(shè)定，體現(xiàn)游戲中應(yīng)有的原汁原味。

三、次世代游戲美術(shù)藝術(shù)化發(fā)展方向

所謂“工欲善其事，必先利其器”，對(duì)于游戲美術(shù)從業(yè)者來(lái)說(shuō)，熟練掌握各類(lèi)制作軟件與工具是踏入游戲制作領(lǐng)域的最基本條件。三維游戲引擎為我們營(yíng)造了一個(gè)360度的真實(shí)世界的感官，所以在實(shí)際制作中一定要記住這個(gè)基本原則。隨著次世代主機(jī)的計(jì)算能力的增長(zhǎng)，高清游戲領(lǐng)域有一股在實(shí)時(shí)場(chǎng)景中得到愈發(fā)“寫(xiě)實(shí)”的真實(shí)級(jí)別的趨勢(shì)。即將來(lái)臨的游戲和工具諸如全景封鎖、教團(tuán)、和虛幻4引擎在渲染技術(shù)和內(nèi)容制作方法上都做出了驚人的進(jìn)步，而結(jié)果是它們極大地證明了離開(kāi)傳統(tǒng)制作方法的價(jià)值。技術(shù)的更新提升了制作效率與畫(huà)面品質(zhì)，遵循視覺(jué)藝術(shù)的規(guī)律成為品質(zhì)判定的標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)與技術(shù)的完美融合在不斷地尋找下一個(gè)突破口。

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