冼星海

一

《黃河》的創(chuàng)作，雖然是在一個物質(zhì)條件很缺乏的延安產(chǎn)生，但它已經(jīng)創(chuàng)立了現(xiàn)階段新型的救亡歌曲了。

《黃河》的歌詞雖文雅一點(diǎn)，但不會傷害它的作風(fēng)。它有偉大的氣魄，有技巧，有熱情和真實，尤其是有光明的前途，而且它直接配合現(xiàn)階段的環(huán)境，指出“保衛(wèi)黃河”的重要意義。它還充滿美，充滿寫實、憤恨、悲壯的情緒，使一般沒有渡過黃河的人和到過黃河的人都有一種同感。在歌詞本身已盡量描寫出數(shù)千年來的偉大黃河的歷史了。

第一首《黃河船夫曲》，你如果靜心去聽，你可發(fā)現(xiàn)一幅圖畫，像幾十個船夫劃船，面上充滿斗爭的力量。歌曲有兩種情緒是值得注意的：開首的緊張情緒，是船夫們渡黃河時和波濤掙扎的情形，他們唱“劃喲，沖上前！”，“烏云哪，遮滿天！”，“浪花哪，打進(jìn)船！”，“伙伴哪，睜開眼！舵手哪，把住腕！……拼命哪，莫膽寒！”，“行船好比上火線，團(tuán)結(jié)一心沖上前！”最后一段是比較輕松一點(diǎn)。在他們沒有渡過河以前，他們充滿愉快與光明。經(jīng)過他們一陣大笑以后，情緒已達(dá)到安慰和安心的境地，氣也可以喘一喘了！

《黃河頌》，是用頌歌的方法寫的，頌歌大多帶有奔放的熱情，高歌贊頌黃河之偉大、堅強(qiáng)。由男高音獨(dú)唱，歌帶悲壯，在伴奏中可以聽出黃河奔流的力量！

《黃河之水天上來》，是一首朗誦歌曲，我用三弦作伴奏，歌詞的內(nèi)容全由三弦表達(dá)出，不是大鼓的伴奏方法，也不是普通的京調(diào)伴奏方法。歐洲有一種歌詞與伴奏獨(dú)立的歌曲，由曲作者沃爾夫的提倡而完成。但中國歌曲用三弦來伴奏而表達(dá)歌詞的內(nèi)容，又可獨(dú)立成一曲的，恐怕是第一次嘗試。三弦的調(diào)子里，除了黃河的波浪澎湃聲外，還有兩個調(diào)蘊(yùn)藏著：一個是《滿江紅》，另一個是《義勇軍進(jìn)行曲》。但只有一點(diǎn)，而沒用全曲（這是由于曲調(diào)組織的關(guān)系）。

《黃水謠》，是齊唱的民謠式歌曲。音調(diào)比較簡單，帶痛苦和呻吟的表情。但與普通民謠一般只表達(dá)頹廢不同，《黃水謠》里面還充滿著希望和奮斗！

《河邊對口曲》，是用民歌形式（用山西音調(diào)）寫的，最后三段二部合唱是用甲乙的主調(diào)配合起來的。三弦和二胡代表甲乙的對唱和合唱。還有，過門是比較輕松有趣的。唱的人宜用動作去幫助歌曲的傳達(dá)，更覺生動！

《黃河怨》，代表婦女被壓迫的聲音，被污辱的聲音。音調(diào)悲慘纏綿，是含著眼淚來唱的一首悲歌。假如唱的人沒有這種感情，聽眾必然沒有同感的，而這應(yīng)是值得注意的。

《保衛(wèi)黃河》，是一首輪唱曲，從兩部起至四部輪唱。每一句開頭都要有力，而且要健康地、樂觀地唱出。這是全用中國旋律寫的。到三部至四部輪唱時，內(nèi)中有“龍格龍格龍”，是輪唱的伴唱，唱時要唱出風(fēng)格才有趣。整個是非常有力和雄偉的，一起一伏，變化無窮，只是要留意不停地把旋律唱出。

《怒吼吧！黃河！》，是一首四部的大合唱，里面有二、三、四部不同聲部的組合。曲調(diào)是誠懇和雄厚，但充滿熱血和鼓勵，是《黃河》一個最重要的主調(diào)。最后兩句：“向著全中國受難的人民，發(fā)出戰(zhàn)斗的警號！向著全世界勞動的人民，發(fā)出戰(zhàn)斗的警號！”要不斷地唱三、四、五次，直至聽眾有了同感才轉(zhuǎn)到結(jié)尾。最好用軍號吹奏主調(diào)，用戰(zhàn)鼓伴奏，更可表現(xiàn)黃河的偉大。它的怒吼啟發(fā)著全世界的受難大眾和勞動的人民。

《黃河》的作法，在中國是第一次嘗試。希望愛護(hù)中國新音樂運(yùn)動的群眾給我一個指導(dǎo)，使我得了鼓勵，更努力去創(chuàng)造。

二

這首大合唱在1939年3月26日寫，3月31日完成，寫于陜北抗日根據(jù)地的延安魯迅藝術(shù)學(xué)院。時際演劇第三隊來延，光未然同志把黃河歌詞寫好后即交我去譜，寫成后由第三隊鄔析零指揮，4月13日第一次在延安陜北公學(xué)大禮堂演出，其后魯藝周年紀(jì)念晚會在5月11日和12日舉行了兩次表演，均得延安各界的好評。

以后延安遇到有大的晚會，如歡迎周副主席、朱總司令、鄧寶珊將軍、茅盾、沈志遠(yuǎn)和蒙古代表及國民政府的調(diào)查團(tuán)、慰勞隊、西北攝影團(tuán)等，都是以《黃河大合唱》為中心。這曲是在魯迅藝術(shù)學(xué)院一個小窯洞（魯藝舊址）里寫成的，為著第三隊要離延，我就以五六天的時間連總譜和合唱寫成了。因為各地不論前線和后方都?xì)g迎這個大合唱，所以我老早就有意思把它寫成五線譜，用交響樂隊伴奏合唱，比較簡譜所寫的更好些，但因為忙于教務(wù)和創(chuàng)作，一時未能執(zhí)筆。但1941年春，我很順利地把它完成了。這種配器法是歐美和各國都可采用，比較以前的簡譜更國際化，但同時這個作品是民族形式和具有進(jìn)步的技巧。

這大合唱在延安演出時曾屢次由我指揮，合唱隊由100起增加到500，樂隊20余人，多用中國樂器。大禮堂幾乎容納不下，聲音遠(yuǎn)遠(yuǎn)可以聽到。

還在延安的時候，人們就告訴我，重慶和國內(nèi)各報都有說及《黃河大合唱》是抗戰(zhàn)期中新音樂的創(chuàng)舉。當(dāng)我1940年夏天在西安辦事處時，蕭三告訴我，他的老婆在莫斯科看到了英文報報道我和《黃河大合唱》；蘇聯(lián)名記者和攝影師卡爾門先后在“國際文學(xué)”和1940年莫斯科出版的“旗幟”寫了一篇文章，名《在中國的一年》，其中也有關(guān)于我和《黃河大合唱》的評論。我當(dāng)然不會因為這樣就滿足。尤其是有一天，吳玉章同志當(dāng)全體魯藝學(xué)生教員集合時，說及我的努力和《黃河大合唱》得到國際上的嘉許，我聽了之后，自問慚愧，因為我歷年所想創(chuàng)作的作品，一方面要多產(chǎn)，一方面又要精練，一個《黃河大合唱》的成功在我不算什么，我還要加倍努力，把自己的精力、自己的心血貢獻(xiàn)給偉大的 中華民族。我慚愧的是自己寫得還不夠好，還不夠民眾所要求的量！

因此，我又寫了第一交響曲《民族解放》和其他作品，但我還要寫，要到我最后的呼吸為止。