摘 要：電視、電影紀(jì)錄片以真實(shí)創(chuàng)作原則為生命，越來越受到人們的關(guān)注和喜愛。黎文俊通過對(duì)中國近代大量獲獎(jiǎng)紀(jì)錄片的反復(fù)觀看、揣摩，尤其是對(duì)《老頭》《好死不如賴活著》《歸途列車》三部紀(jì)錄片在拍攝成本、攝錄條件、真實(shí)呈現(xiàn)、社會(huì)反響等方面進(jìn)行了深入對(duì)比、探討和研究，深切的感受到紀(jì)錄片真實(shí)記錄呈現(xiàn)的感染力和震撼力，無關(guān)乎創(chuàng)作者身份、職業(yè)、技術(shù)、經(jīng)驗(yàn)等等一切旁的因素，關(guān)乎人物故事真實(shí)的記錄和呈現(xiàn)，關(guān)乎紀(jì)錄片創(chuàng)作者時(shí)不我待的執(zhí)著追求。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片（documentary）真實(shí)記錄（real record）的呈現(xiàn)

（rendering）具有非凡的感染力（infection）和震撼力（shock power）。

電視紀(jì)錄片作為大眾傳媒中的一個(gè)片種，正在越來越受到人們的關(guān)注和喜愛。人們的這種青睞源于電視紀(jì)錄片的真實(shí).

一、紀(jì)錄片真實(shí)的呈現(xiàn)具有非凡的感染力和震撼力

紀(jì)錄片真實(shí)的呈現(xiàn)具有非凡的感染力和震撼力.在內(nèi)容為王的鏡頭語言里，攝像設(shè)備的先進(jìn)與否，拍攝水平的高低， 構(gòu)圖，技巧、光線、色彩，角度等等攝像藝術(shù)在真實(shí)的畫面呈現(xiàn)中，都顯得不那么重要. 重要的是，真實(shí)呈現(xiàn)的內(nèi)容能夠觸動(dòng)受眾的情感靈魂， 就不失為一個(gè)好的紀(jì)錄片。

拍一部好的紀(jì)錄片，如果能覓得一個(gè)難得的選題，有合適的機(jī)器設(shè)備，再有一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演帶領(lǐng)一群志同道合的同事們盡心竭力的投入拍攝創(chuàng)作， 那當(dāng)然是紀(jì)錄片創(chuàng)作最理想的境界. 比如范立欣的《歸途列車》，應(yīng)該算在這一種理想的狀態(tài)下創(chuàng)作的吧。

二、小制作大意境

楊天乙的作品《老頭》，初看北京某小區(qū)里這一群寂寞無比，唯有靠扎堆來打發(fā)時(shí)光的老頭，你會(huì)覺得有點(diǎn)看不下去，片中場(chǎng)景極其簡(jiǎn)單，基本上就是老頭“扎堆”的街邊和若干個(gè)老頭的家里，老頭們不規(guī)則地坐在人行道上，屁股下有的是折疊凳，有的是石頭，老頭們京腔京韻的家長(zhǎng)里短，話題是有一搭沒一搭的：物價(jià)……香港回歸……十三大人選……劉老頭的病……張老頭的外孫女的對(duì)象。

《老頭》整個(gè)影片沒有老頭們對(duì)話的同期字幕，沒有介紹人物的名字，沒有背景音樂，攝像構(gòu)圖的畫面也經(jīng)常是掛著這個(gè)老頭的半個(gè)臉，切著那個(gè)老頭的半個(gè)身子。94分鐘的片中很少特寫，一個(gè)個(gè)鏡頭長(zhǎng)的讓你幾乎失去耐心，就是這么一部不怎么好看也沒什么藝術(shù)美感的片子，卻看得人心里滿是凄惶：人老了都是這樣的嗎？“老”，真可怕?。?/p>

在紀(jì)錄片中，攝像機(jī)就像人的眼睛，它會(huì)超越個(gè)人來反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)，是當(dāng)代人審視現(xiàn)實(shí)生活的重要窗口。影片中老頭們這種平淡的真實(shí)迸發(fā)出震撼人心的力量，它揭示出當(dāng)今社會(huì)人口老齡化問題嚴(yán)重，“老無所養(yǎng)、 老無所依、 老無所樂”社會(huì)現(xiàn)象突出，呼吁全社會(huì)思考如何關(guān)愛老人、尊重生命，以及怎樣給生命以最后的尊嚴(yán)等等問題。

紀(jì)錄片《好死不如賴活著》，也是這樣，作者一個(gè)人帶著攝像機(jī)，偷偷摸摸地潛入在那個(gè)年代還異常封閉的村莊， 冒著隨時(shí)都有可能被大隊(duì)抓住的危險(xiǎn)， 直擊“艾滋病”這個(gè)敏感而恐怖的話題。作者沒有任何空鏡頭的鋪墊，以跟蹤拍攝被感染的馬深義一家為整條線索，從2001年的春末夏初開始，歷經(jīng)盛夏、深秋、嚴(yán)冬，一直到春節(jié)。在片子里，妻子雷妹已經(jīng)發(fā)病，身體的病痛折磨的她時(shí)常歇斯底里地喊叫，小兒子馬占槽光著屁股在院子里四處爬，每天都多次腹瀉，但他還是學(xué)會(huì)了走路，一天天地長(zhǎng)大。

這是一部個(gè)人小制作的片子，片子拍得很粗糙，有的鏡頭也不穩(wěn)晃的厲害，場(chǎng)景單一，構(gòu)圖勉強(qiáng)，根本談不上什么技巧。說到底，作者只是真實(shí)的記錄而已，但就是這樣真實(shí)的呈現(xiàn)，讓觀看影片的受眾有一種震撼心靈、欲哭無淚的悲愴感，同時(shí)激發(fā)起人們的無限同情，以及政府相關(guān)部門對(duì)這一類群體生存狀態(tài)的關(guān)注和了解，由此引發(fā)人們應(yīng)該如何面對(duì)愛滋病人、愛滋病村等社會(huì)問題的深層次思考，推動(dòng)社會(huì)文明進(jìn)步。

三、紀(jì)錄片《歸途列車》的大制作

與《老頭》和《好死不如賴活著》相比，范立欣導(dǎo)演的《歸途列車》在攝制條件上顯然要成熟的多。范立欣攝制組歷時(shí)三年， 通過真摯而感人的鏡頭，跟蹤記錄了來自四川的一對(duì)農(nóng)民工張昌華和陳素琴夫婦外出打工的經(jīng)歷，展現(xiàn)出中國蓬勃發(fā)展的經(jīng)濟(jì)背后普通小人物的辛酸和眼淚。

影片記錄了旅客和維持秩序的民警發(fā)生沖突的真實(shí)場(chǎng)景， 有人說這是導(dǎo)演把中國的“丑”拍給外國人看，其實(shí)不然，這樣的場(chǎng)景也許在每個(gè)國家都不同程度的上演過，只不過擁有13億人口的中國更為突出而已。然而就是這樣的真實(shí)的記錄，引發(fā)了全社會(huì)對(duì)農(nóng)民工回家一票難求問題的關(guān)注，促進(jìn)了國家和鐵路部門積極出臺(tái)春運(yùn)更合理、更人性化的應(yīng)對(duì)措施.真實(shí)呈現(xiàn)不但具有巨大的感染力和震撼力，它還能夠不同程度的推動(dòng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的解決.我想這也許是紀(jì)錄片人最值得欣慰的事.《歸途列車》 輾轉(zhuǎn)四川、廣州、深圳等地拍攝，春運(yùn)場(chǎng)面宏大壯觀，人物特寫細(xì)膩，聲音收錄清晰，后期制作精良，影片在鏡頭的多場(chǎng)地、多景別、多角度的調(diào)度上，都堪稱杰作。

四、真實(shí)的記錄和呈現(xiàn)獨(dú)具魅力

由此可見，無論是大制作還是小制作，紀(jì)錄片并不像有些人想象的那樣高深莫測(cè)、遙不可及.對(duì)于偏遠(yuǎn)地州、縣、基層電視臺(tái)的創(chuàng)作者來說，我們常常會(huì)面臨沒有拍攝資金、攝錄條件差、人手短缺、制作粗糙等等現(xiàn)實(shí)的問題，但是我想這不應(yīng)該成為我們不去勇敢嘗試的理由。很多成功的獨(dú)立紀(jì)錄片向我們證明，對(duì)于熱愛紀(jì)錄片創(chuàng)作的人來說，只要你有一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，有一縷善于感知的情懷，有一股善于行動(dòng)的力量，有一種超乎常人的耐心與堅(jiān)持，你就具備了拍攝優(yōu)秀紀(jì)錄片的品質(zhì)，這種品質(zhì)無關(guān)乎身份、職業(yè)、技術(shù)、經(jīng)驗(yàn)等等一切旁的因素，關(guān)乎真實(shí)的記錄和呈現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]張曉.紀(jì)錄片《歸途列車》國際化運(yùn)作分析及啟示[J].新聞知識(shí)，2013（3）.

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