曹旖煥

摘要：肢體語言是一種無聲的語言，對歌唱表演者來說，既包括肢體形態(tài)、面部表情，也包括臺位轉換等形體因素。歌唱表演者肢體語言的運用，既有利于歌唱活動本身的發(fā)揮，對演唱起到一定的輔助作用，也有利于詞曲內容與表演的完美結合。在歌唱表演中，演唱者所做的肢體語言，既要符合歌曲中歌詞所涵蓋的情感和意境，也要體現(xiàn)演唱者對該曲目在演唱時所進行的二度創(chuàng)作意圖。

關鍵詞：歌唱表演 肢體語言

一、歌唱表演中肢體語言的類型

肢體語言作為一種無聲的語言，在歌唱中十分重要，恰當?shù)闹w語言，會使演唱者在舞臺上的形象更加完美。步入舞臺的演唱者在臺上的一個轉身、一個回眸都會引起觀眾的注意，肢體語言的恰當運用既可以使演唱者與觀眾達到情感交流的目的，也可以讓歌曲中歌詞所涵蓋的情感和意境得以有效地詮釋，從而讓演出達到預期效果。要想做一個成功的歌唱表演者，在進行聲樂技巧訓練的同時，還必須在肢體語言方面多下功夫，提高自己在舞臺上的綜合表現(xiàn)能力。歌唱中的肢體語言盡管表現(xiàn)在諸多方面，但可以總結成如下三個方面：

（一）身體形態(tài)

聲樂表演是一個表現(xiàn)美的過程，可以帶給人們美的享受。從這個角度來說，演唱者需要達到的目標就是對美的二度創(chuàng)作。想要表現(xiàn)這種美，首先要具備美的形態(tài)：這不只包括嬌美的臉龐和玲瓏的軀體，而且還包含高雅的氣質以及堅強、自信、靈氣十足的身體狀態(tài)。其中身體狀態(tài)是一切形態(tài)美的載體，不但對于演唱本身有所幫助，也是表現(xiàn)歌曲內容、打造演員形象、展現(xiàn)自己臺風的主要方面。身體要隨著演唱內容的改變呈現(xiàn)不同的形態(tài)，要通過不一樣的身體形態(tài)展現(xiàn)不同人物的個性特征：端莊大方、小家碧玉等①。同時，不一樣的唱法需要展現(xiàn)的身體形態(tài)也不一樣：美聲要端莊穩(wěn)重，民族要和民族特點和戲曲技巧相結合，通俗側重的是在演唱的時候伴隨更多的動作。這里需要注意的是，不管是什么形式的演唱，只要是在舞臺上，就要表現(xiàn)出那種優(yōu)雅和端莊，就算是痛苦也要有一種痛苦美，這樣才能引起觀眾的共鳴。

（二）面部表情

人的面部表情是最細膩的表現(xiàn)人物情感的方式。在演唱過程中，演唱者可以通過表情的變化來表現(xiàn)歌舞內容的喜怒哀樂，可以收到比其他任何形式都直接的表現(xiàn)效果。從演唱技巧的角度來說，如微笑的表情可以讓人笑肌提起、上口蓋打開，不僅讓人看著心情舒暢，同時還可以幫助演唱者把聲音位置保持在高位，讓演唱者處于一種積極向上的歌唱狀態(tài)。面部表情中最靈動的是人的眼神。俗話說，眼睛是心靈的窗戶，人物內心的情感最容易從眼神中流露出來，演唱者要通過自己眼神的變換表現(xiàn)不同的演唱內容，實現(xiàn)與觀眾的交流。因此，在訓練演唱基本功的時候，演唱者要注重對自己面部表情的鍛煉。

人的面部表情是多樣化的，演唱者可以通過對面部表情的調整來表現(xiàn)不同的作品情感。演唱者要注意在訓練的過程中應加強對各種表情的鍛煉，表情要和歌曲情感程度相得益彰，過猶不及，不到位或者過火對于表達感情都不好。比方說照著鏡子練習喜怒哀樂各種表情，這樣才能在舞臺上表現(xiàn)出更豐富多彩的表情。

（三）手勢動作

手勢，對演唱者的影響也是非常大的。在演唱的過程中，演唱者可以配合適當?shù)氖謩?，這樣可以收到意想不到的效果。手勢，是表現(xiàn)人物性格和氣質的重要方式，可以讓人物情感展現(xiàn)得更加具體，手勢可以說是一種無聲的情感表達方式。恰到好處的手勢動作，可以讓演唱者的演唱更加流暢，表演更加精準。

不同的手勢動作，可以表現(xiàn)不同的內容。比方說指示性手勢，表現(xiàn)的是一種意圖；情緒性手勢，表現(xiàn)的是一種感情等。在歌曲演唱的過程中，手勢可以幫助演唱者表現(xiàn)聲音表達不出來的情感和意識，例如感情的強烈程度，情緒的各種細膩變化，這些內容有時候單獨依靠演唱是表達不出來的，配之以恰當?shù)氖謩?，就可以讓這些情感表達得更加貼切。因此，在進行演唱訓練時，就要注意對這些手勢動作的安排，同時也要把握好手勢動作的度，不能放太多的精力在手勢表現(xiàn)上，從而忽略了演唱本身。

二、歌唱表演中運用肢體語言的必要性

恰當?shù)闹w語言是聲樂演唱中藝術表現(xiàn)的必要條件，聲樂表演是演唱和表演融為一體的表現(xiàn)方式，既可以從聽覺上，也可以從視覺方面給聽眾帶來美的享受。在這個過程中，演唱者可以通過肢體語言激活音樂作品中的內容，讓聽眾可以直接領略到聲樂作品的感人之處。尤其在現(xiàn)代的聲樂演唱中，演唱者的肢體語言在聲樂表演中所起的作用越來越大，觀眾在進行聲樂欣賞的時候，越來越追求“視聽共享”的效果。聲音和肢體語言的完美結合，能讓觀眾不僅享受到聽覺盛宴，同時享受到視覺的沖擊，相對于僅僅用聲音語言的交流，肢體語言的交流更傾向于內心感情的流動，更接近于內心的交流。因此，在演唱的過程中加以適當?shù)闹w語言，會使聲樂演唱更加傳神，歌曲內容也得以更加具體地詮釋。

我國傳承了幾千年的戲曲，在歷史的進程中，盡管有過許多的變動，但仍然經(jīng)久不衰，這是因為它不僅僅包含博大精深的中國文化，而且在表演者的肢體語言上，充滿了正直、堅強、挺拔的精神氣節(jié)。他們的肢體語言主要是：唱、念、做、打，他們每天都要堅持這些基本功的練習。因此，對于現(xiàn)代的聲樂演唱者來說，聲音和肢體語言的訓練也是必不可少的。

經(jīng)驗告訴我們，當歌唱演員踏上舞臺的那一刻，臺下所有觀眾都將關注著演唱者的一舉一動。不管是剛踏上舞臺，還是到演唱落下帷幕，整個演唱期間演唱者的一顰一笑、一舉一動都將成為觀眾關注的焦點，都將決定演出的成功與否。因此，演唱者跨上舞臺前，就應該做好準備，從上臺亮相的那一刻起就應該進入到表演角色中去。對于聲樂演唱者而言，其呈現(xiàn)在舞臺上的任何一個細微動作，均需在臺下作恰當?shù)卦O計和有效的訓練。

三、歌唱表演過程中肢體語言的運用

聲樂演唱者在臺上的所有肢體語言，一般可分為兩大部分。一是演唱者在上下臺時，與觀眾交流互動的肢體語言，這類肢體語言在歌唱表演過程中是不可缺失的，它對舞臺表演效果起著重要的作用。從演員踏上舞臺的那一瞬間開始，觀眾就會對演員有一個初步的印象，并且從他的一舉一動中對其精神狀態(tài)、性格等基本信息和演唱水平作初步的判斷和評估，從而在自己心里對演唱者將要進行的演唱效果作出不同的內心期盼。這與戲曲表演中常提及的“先看一歩走，再看一張口”的判斷秘訣具有異曲同工之處，上述的“一步走”充分展現(xiàn)了演唱者的表演狀態(tài)以及表演功底。因此，開始與結束時的肢體語言練得如何，能否恰到好處地發(fā)揮出來，對演唱的成功與否，以及能否給觀眾留下美好的印象，起著決定性作用。

第二，在演唱歌曲的過程中，為了表現(xiàn)出特定音樂內容而設計的肢體語言。這類肢體語言，一般會受歌曲的內容和曲目中所要表現(xiàn)的人物氣質所限，這與演唱者在上下臺時，與觀眾交流互動的肢體動作是相互聯(lián)系、相互影響、共同作用的。不同的演唱者，在演唱的過程中肢體語言的運用也不盡相同，如同樣是在舞臺上扮演“白毛女”這一角色，盡管每位演員都深諳“白毛女”這一角色的肢體語言和表演程式，但是真正在舞臺上展現(xiàn)時，撇開演唱不說，僅就肢體語言來看，還是能夠識別出演唱者各自的水平高下。演唱過程中，演唱者所做的肢體語言，既要符合歌曲中歌詞所涵蓋的情感和意境，也要體現(xiàn)演唱者對該曲目在演唱時所進行的二度創(chuàng)作意圖。

四、結語

肢體語言是一種無聲的語言，對聲樂演唱者來說，既包括肢體形態(tài)、面部表情，也包括臺位轉換等形體因素。演唱者肢體語言的運用，不僅可以對歌曲演唱起到一定的幫助作用，更重要的是可以推動歌曲和表演的統(tǒng)一。因此，演唱者要想取得更好的舞臺表演效果，就一定要練好這些肢體語言，實現(xiàn)表演者形體、表情等各方面的完美結合。歌唱是人體機能的一種活動，它既是一項體力活動，也是一項腦力活動，在歌唱活動中，肢體語言的運用，既有利于歌唱活動本身的發(fā)揮，也有助于藝術的表現(xiàn)，因此歌唱中運用恰當?shù)闹w語言是很有必要的。

注釋：

①王小菲：《談現(xiàn)代話劇表演中的表現(xiàn)性思維》，南京：南京藝術學院，2009年。

參考文獻：

[1]梅叢笑.論聲樂表演中的形體表演[J].宿州教育學院學報，2010，（04）.

[2]梁珊.論形體語言在歌唱表演中的運用[J].黃河之聲，2008，（06）.

[3]楊麗華.聲樂表演中如何樹立良好的臺風[J].沈陽教育學院學報，2004，（03）.

[4]王世芳.演員的形體訓練[M].北京：中國傳媒大學出版社，2010.