浯溪之摩崖石刻

劉超武

一

瀟湘自古就有貶謫流放者的身影，青山綠水間托付著太多的苦情。汨羅江畔，屈原憔悴而哀傷，悲憤而絕望，“舉世皆濁我獨(dú)清，眾人皆醉我獨(dú)醒”。江水滔滔，怎么就托不起他消瘦飄然的身影？白雪皚皚的永州，黯然孑立的柳宗元正在孤傷地寫著《江雪》，“千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”，又有多少人讀懂了絕句中詩(shī)人那“千萬(wàn)孤獨(dú)”的凄苦心境？要說(shuō)苦，再苦也苦不過(guò)歡兜。堯曾將歡兜流放于崇山。歡兜帶著他的部族自丹水起，跨長(zhǎng)江，入洞庭，逆澧水，浩浩蕩蕩遷往湘西的崇山。一路上歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，還要掙扎著奔命于堯舜軍隊(duì)的重重追殺，幾度陷入滅絕之境。僅僅只為能生存下去，他們勇敢前進(jìn)……

瀟湘卻因此而感到慶幸，因?yàn)樗奈幕虼顺躏@獨(dú)特而豐盈。粽子、龍舟捧出“端午節(jié)”，《永州八記》及其它篇章構(gòu)建了散文領(lǐng)域的最高境界，崇山成了沅澧流域巫儺文化的發(fā)祥地……僻荒之地開(kāi)始變得熱鬧，蠻荒之地有了自己的文明。最有幸的莫過(guò)于祁陽(yáng)的浯溪，不知該是怎樣的機(jī)緣方能有這般完美的成全？

二

去浯溪是在四月下旬，小雨后的陽(yáng)光讓這里顯得更加明麗。然而這青青修竹，幽幽花徑，濃濃綠蔭，囀囀鳥鳴，全都留不住游人的腳步。誰(shuí)都知道，只有前面的摩崖石刻才能將所有的目光聚焦。而眼前這個(gè)集詩(shī)文、書法、石刻于一體的宏大的露天碑林，都與一個(gè)人有關(guān)，他就是唐朝的元結(jié)。

元結(jié)，河南魯山人，生于唐玄宗開(kāi)元七年，古文運(yùn)動(dòng)“有力的先行者”。他性格自由放曠，漫交朋友，雅好山水，34歲才舉進(jìn)士第。兩年后（755年）發(fā)生“安史之亂”，他率鄰里一起逃難。自己先后隱居河南、湖北、江西，著書行文，自號(hào)“浪士”、“聱叟”，世人稱之為“漫郎”。759年，由國(guó)子司業(yè)蘇源明推薦，為肅宗啟用。上元元年（760）史思明南犯時(shí)，元結(jié)憑著過(guò)人的謀略和膽識(shí)屢建功業(yè)。上元二年（761）“安史之亂”基本結(jié)束，元結(jié)有感而發(fā)，作《大唐中興頌》。雖說(shuō)是“頌”，內(nèi)容卻不一味諛頌，而是有頌有譏。全頌不飾詞藻，不用典故，用韻自由，堪稱文學(xué)革新的典范之作。

也許是受儒家與道家思想的影響，許多文人不管他怎樣豁達(dá)豪情，怎樣憂國(guó)憂民，似乎都潛意識(shí)地帶著退隱之心。寫過(guò)“但用東山謝安石，為君談笑靜胡沙”的李白一生都與山水相融，不斷地尋仙問(wèn)道，仿佛隨時(shí)都可隱去;蘇軾既歌“大江東去”，也吟“老夫聊發(fā)少年狂”，更是時(shí)時(shí)念叨著“不如歸去”。元結(jié)也不例外，從他的別號(hào)中就能看出他的退隱之心。他們似乎一生都在尋找，尋找一個(gè)安靜的自然與安靜的自我，那才是心靈真正的歸宿。元結(jié)有幸找到了浯溪，浯溪更有幸與元結(jié)結(jié)緣。

三

元結(jié)到浯溪其實(shí)也有些偶然。大歷二年（767年），時(shí)任道州刺史的元結(jié)從潭州都督府返道州，船過(guò)祁陽(yáng)時(shí)阻水，船不能行，只好登岸暫寓，卻不禁被眼前這塊無(wú)名小境吸引住了。它幽靜雅致，玲瓏秀美，且多有奇觀異趣。尤其是這里的摩崖山石，可磨可刻，奇巧無(wú)比。也許只這么對(duì)望一眼，元結(jié)就已知這應(yīng)是自己苦苦尋覓的心的歸宿了。這就是緣吧，而緣這東西又有誰(shuí)能說(shuō)得清呢？

我忽然覺(jué)得有些迷糊了，恍惚間似乎看見(jiàn)了一千多年前的元結(jié)正在這里指指點(diǎn)點(diǎn)、念念叨叨：“此乃吾之水，此乃吾之山，此乃吾之家也?！痹Y(jié)開(kāi)始造字命名了。這條北匯于湘江的無(wú)名小溪就叫浯溪吧，那高大的平頂山石就叫峿臺(tái)，筑個(gè)亭子就叫廣廎吧。這還不夠，得向世人具體地說(shuō)明一下，于是又撰寫了《浯溪銘》、《峿臺(tái)銘》與《廣廎銘》，再邀上自己的好友季康、瞿令問(wèn)與袁茲，分別以玉箸篆、懸針篆與鐘鼎篆將“三銘”刻于石上，后人稱之為“三吾”。三塊碑刻交相輝映，各具特色。特別是《廣廎銘》，因?yàn)樵澁?dāng)時(shí)為唐朝宰相，而別處不曾見(jiàn)過(guò)其篆文，唯此處獨(dú)有，故尤為珍貴。

元結(jié)將家人也安置在了浯溪。從此，心中有了浯溪，就有了家的牽掛，這樣他更盼望著早日歸隱了。“零陵郡北湘水東，浯溪形勝滿湘中。溪口石顛堪自逸，誰(shuí)能相伴作漁翁？”閑暇時(shí)，亦或在這釣臺(tái)石上垂綸，一竿遠(yuǎn)曳，釣山釣水釣風(fēng)光，釣出滿溪竹魚香;亦或小坐于“石韻金音”旁，以小石扣出絕塵清音，引得滿山鳥兒競(jìng)相和唱;亦或端坐峿山，面臨湘江，撫琴一曲，悠悠琴音帶著世俗、功利與愁悵，隨那浩浩湘水一同流向天際，無(wú)蹤無(wú)影。最愜意的莫過(guò)于在峿臺(tái)上鑿一窊尊，可儲(chǔ)斗酒，與友人環(huán)坐，迎風(fēng)而歌，對(duì)月而飲。酣醉之時(shí)，可見(jiàn)湘夫人凌波而來(lái)，裊裊娉娉？這友人當(dāng)中，絕不能缺了這樣一位老者，他精神矍鑠，氣度非凡。他就是人稱魯公的顏真卿。

顏真卿來(lái)浯溪是大歷六年（771）。他與元結(jié)同是平叛安史之亂的功臣，加之性情相投，早已惺惺相惜，成了忘年之交。這次應(yīng)元結(jié)之邀，63歲的魯公在卸任江西撫州刺史時(shí)特地繞道來(lái)浯溪，為圓兩人一個(gè)共同的夢(mèng)想。元結(jié)拿出了十年前寫下的《大唐中興頌》，顏真卿有感于文中的浩然正氣和慷慨陳辭，一時(shí)下筆激昂，氣勢(shì)磅礴。曾有文字這樣描述他當(dāng)時(shí)的情形：“竦身霄中，握如椽筆，撼天文，呼帝座，以殺賊之余憤，快書頌文，浩然一往，氣塞天地”。全文直行自左至右書寫，起筆用隸，行筆用篆，運(yùn)筆流動(dòng)而剛健，點(diǎn)畫秀麗而圓潤(rùn)，結(jié)構(gòu)大方而嚴(yán)謹(jǐn)，氣勢(shì)質(zhì)樸而雄強(qiáng)，宛如一曲剛勁有力的正氣之歌，這一巔峰之作為后人稱之為“宇宙杰作”。元結(jié)欣喜若狂，選臨江矗立、如斧削成而無(wú)需打磨的天然摩崖而刻之。這塊《大唐中興頌》的摩崖石刻以其文奇、字奇、石奇而被稱為“摩崖三絕”。

四

一年后，元結(jié)病故。十四年后，魯公遇害。鐫刻在摩崖峭石上的《大唐中興頌》卻似一株凝結(jié)著友誼和正氣的梧桐，吸引著四面八方的金鳳，浯溪迎來(lái)了一代又一代傾慕先賢的文人學(xué)士。

你看，書畫奇絕的米芾來(lái)了。他見(jiàn)石而拜，刻下了《浯溪詩(shī)》?！昂勺愿杉o(jì)，唐綱竟不維?？蓱z德業(yè)淺，有愧此碑詞”。清楊翰評(píng)價(jià)“若此刻之端、嚴(yán)、圓、勁，不多見(jiàn)也。”

風(fēng)雨中，大詩(shī)人、大書法家黃庭堅(jiān)來(lái)了?！按猴L(fēng)吹船著浯溪，扶藜上讀中興碑，平生半世看墨本，摩莎石刻鬢成絲”?！叭张腔惭麓巍焙螅谥信d碑右側(cè)留下了長(zhǎng)長(zhǎng)的《書摩崖碑后有序》。后人評(píng)價(jià)黃刻運(yùn)筆圓勁蒼老，古茂清遒，深得蘭亭風(fēng)韻。

大雨中，清書法家何紹基來(lái)了。他曾十次來(lái)浯溪，兩次手拓中興碑。這次作《題摩崖中興頌碑詩(shī)并跋》也剛好63歲，與魯公當(dāng)年同齡。他用顏體行楷刻在黃庭堅(jiān)碑右側(cè)，世推為“顏后第一”。

依舊是大雨中，清著名書法家、金石學(xué)家吳大徵撐著傘來(lái)了。“兩碑讀罷一概嘆，蒼崖日暮啼猿悲”。感慨之余，也作長(zhǎng)詩(shī)刻于何碑右側(cè)。余興未已，又刻下了“浯溪新三銘”。

浯溪何幸，能讓這一代代書法宗師的真跡如此整齊地羅列？何況還有其他不計(jì)其數(shù)的文人墨客到此吟詩(shī)銘刻，致使浯溪滿山皆字，無(wú)石不詩(shī)，楷、行、草、隸、篆五體皆全。更有奇趣怪異者，讓人揣摩百思。

宋代永州通判柳應(yīng)辰就故意留下一個(gè)形似“夬”字，直徑為2.7米的大石刻?！皦痹臼恰兑捉?jīng)》中的一個(gè)卦，意為“以剛克柔”，就是以正氣壓邪氣。而這個(gè)石刻外形奇特，似字非字，似符非符，且中間留有礦物質(zhì)氧化后的暗紅色，好似血跡，因而人們就干脆叫它“鎮(zhèn)妖符”。湘水浩浩，千帆飄過(guò)，舟子無(wú)不泊船上岸膜拜，以求平安。一時(shí)有關(guān)浯溪的種種傳說(shuō)越來(lái)越多，或神或鬼，或仙或妖。至今日，那離奇動(dòng)聽(tīng)的故事就是請(qǐng)那江邊的漁翁，怕也能講上三天三夜吧。