影視微評

林慶生

匈牙利電影《索爾之子》：索爾是猶太人集中營的一名特遣隊(duì)員。所謂的“特遣隊(duì)員”，就是幫著納粹把自己的同胞送進(jìn)毒氣室，然后再處理他們的尸體和遺留的物品。索爾在處理尸體的過程中，臆想地認(rèn)為了一個孩子就是他的“兒子”，他盡管沒有能力保護(hù)“兒子”的生命，但他把“兒子”的尸體藏著，一定要找一個猶太牧師為“兒子”舉行葬禮。就這樣的一個想法，支撐著原來象蒼蠅象老鼠一樣營營茍茍鬼鬼祟祟活著的索爾，眼睛中行為上有了幾絲自己的想法和作為。

根據(jù)資料介紹，《索爾之子》的導(dǎo)演拉斯洛·杰萊斯在拍攝中，堅(jiān)持使用傳統(tǒng)的35毫米膠片，來專門來營造集中營中令人恐怖昏暗的質(zhì)感，鏡頭的展開與延伸中，幾乎始終跟隨著索爾，不是他的正面就是他的背面，無形中讓我們追隨著索爾的生活軌跡，來尋找生存的出路，感受曾經(jīng)的歷史遭遇，品嘗時代的深重苦難。當(dāng)一個族類無助地參與到滅絕同類的行為中，承受的心靈之痛和生理恐懼，是無法想象的。再把想象一下，這樣的苦難并不只是猶太人獨(dú)有。

索爾并沒有兒子，所以電影中的“兒子”只是索爾心中的一個念想，或者也只是他在這樣苦難中唯一能做的有意義的事情。其實(shí)，我們?nèi)祟惥褪窃诳嚯y中沒有放棄做有意義的事情，才得以生存與發(fā)展的。

以色列電影《諜債》：當(dāng)年摩薩德的三名年輕特工薛夫、厄德、麗楚，終于抓住了國家追蹤了十五的納粹殺人儈子手醫(yī)生比克瑙，由于疏忽，到手的獵物竟然逃脫，為了掩蓋失誤，他們向國家與人民撒了一個彌天大謊，稱比克瑙逃跑時被他們正法。于是他們回國受到了英雄的禮遇與尊敬。

然而四十年前的青年英雄，盡管已經(jīng)養(yǎng)尊處優(yōu)，功成名就，但內(nèi)心的這個債一直在折磨著他們。二戰(zhàn)后，以色列對納粹的追捕一直沒有放棄，因?yàn)榧{粹對猶太人滅絕性的屠殺，讓一個民族對一個主義的痛恨，已經(jīng)到了沒有寬宥的一絲縫隙。然而在電影中，編導(dǎo)者們并沒有著力放大這種仇恨，反而反復(fù)表現(xiàn)出三個年輕特工在“殺人”面前的無奈。而比克瑙在關(guān)押期間，對他們極盡盡情的揶揄嘲諷甚至譏笑他們不會“殺人”，只知道“怎么死”。這樣表現(xiàn)的人性沖突，實(shí)際上是比較出了人性的偉大與渺小、善良與殘暴。

《諜債》成功地通過對三位特工對待“殺人”心理的刻畫，來表達(dá)了人與魔鬼的區(qū)別，納粹可以堂而皇之地大言不慚地殺人，而他們對待一個應(yīng)該該殺的人是那么的猶豫、那么的困難，可以說是從人性的高度，正解了人類的天性。電影的最后一個鏡頭很有寓意：麗楚躺在基輔火車頭的月臺上，人們圍繞著她，列車緩緩駛過.....電影仿佛在說：作為麗楚們，已經(jīng)完成了他們的“諜債”，至于人們和時代怎么看他們，他們已經(jīng)不在乎了。