劉玉

【摘 要】梆子腔唱腔的歷史非常悠久，其唱腔的特點(diǎn)也非常獨(dú)特。梆子腔唱腔的旋律獨(dú)具特色，但是由于民族文化以及地域的不同，其旋律特色也各有不同。因此，本文對(duì)梆子腔唱腔旋律的特征進(jìn)行了探討。

【關(guān)鍵詞】梆子腔；唱腔；旋律特征

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0050-01

中國(guó)梆子腔唱腔擁有很多支脈，并且其唱腔能夠充分地反映出各地的風(fēng)俗習(xí)慣與民族文化。梆子腔唱腔的旋律是非常獨(dú)特的，為了能夠更好地分析其旋律特征，就需要了解梆子腔旋律的分類特征、表達(dá)方式以及結(jié)構(gòu)形式等。

一、梆子腔旋律的分類特征

生、旦、丑等是大部分省份梆子唱腔的主要行當(dāng)。武生與小生屬于生行，但是其旋律的表達(dá)通常是借助于老生唱腔來實(shí)現(xiàn)的，不唱大慢板，例如：電影《大武生》的一些片段中就有與生行相關(guān)的唱腔表演。老旦、彩旦、刀馬旦以及花旦等都屬于旦行，其旋律主要是通過青衣唱腔進(jìn)行表達(dá)的。例如：李玟在演唱《刀馬旦》這首歌曲時(shí)就采用了青衣唱腔。對(duì)于旦行而言，大慢板也不是主要的演唱內(nèi)容，只有很少的一部分是進(jìn)行大慢板演唱的。除此之外，凈行的唱腔自成一體，具有獨(dú)特的特點(diǎn)與板式，其主要包括流水、尖板、二六以及小慢板等幾種形式，并且正在不斷地發(fā)展和完善。丑行的唱腔也與自身的發(fā)展相適應(yīng)，除了大慢板以外，其他的板式幾乎都包含在內(nèi)。在丑行中，男女唱腔也有著各自的分類，微調(diào)式是正調(diào)唱腔所采用的主要形式，而宮調(diào)式則是反調(diào)唱腔所采用的主要形式。唱腔的旋律特點(diǎn)，主要是通過唱腔中所特有的四五度大跳進(jìn)進(jìn)行體現(xiàn)的。在丑行的演唱中，對(duì)噴口等特殊形式比較講究，這樣能夠使唱腔具有一種暢快淋漓與大氣磅礴的感覺。

二、梆子腔唱腔旋律的表達(dá)方式

梆子腔唱腔旋律的表達(dá)對(duì)梆子腔的發(fā)展具有很大的影響，為了促進(jìn)梆子腔的發(fā)展，就需要對(duì)其唱腔旋律的表達(dá)方式進(jìn)行深入的研究。梆子腔的旋律獨(dú)具特色，通過不斷的研究分析便能夠了解到，梆子腔的旋律內(nèi)部并沒有充分地體現(xiàn)出其特色旋律。梆子腔特色旋律的界定主要是通過男女腔來劃分的，在這其中最為顯著的就是拖腔手法，該手法是對(duì)女腔進(jìn)行加花處理后的一種唱腔表達(dá)方式。拖腔手法主要是由低起到翻高的一種旋律表達(dá)，這樣的表達(dá)方式能夠增強(qiáng)旋律的穩(wěn)定性。在拖腔演唱的唱腔旋律中，往往會(huì)存在特征偏音，這種特征偏音的運(yùn)用會(huì)增加五聲旋律的旋律感，使其不再平淡，同時(shí)也使得唱腔旋律的總體特征得到了豐富。

梆子腔唱腔的旋律框架主要是由各類傳統(tǒng)板式旋律組成的，并且通過特殊的作曲手法對(duì)唱腔旋律進(jìn)行了調(diào)整，從而使其表現(xiàn)得更加大氣、新穎、秀麗，同時(shí)也豐富了其表現(xiàn)力。在我國(guó)的梆子腔系統(tǒng)中，絕大多數(shù)的戲劇劇種都被包含在其中，其他劇種都屬于非梆子腔系統(tǒng)，并且在該系統(tǒng)的形成與發(fā)展過程中，也離不開梆子腔唱腔旋律發(fā)展的影響。為了實(shí)現(xiàn)梆子腔唱腔旋律的多元化，就需要對(duì)腔節(jié)等形式進(jìn)行充分、合理的運(yùn)用，不斷重復(fù)結(jié)合，并進(jìn)行節(jié)奏節(jié)拍的變奏。在梆子腔唱腔旋律的發(fā)展過程中，應(yīng)該將傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代唱詞進(jìn)行有效的結(jié)合，打破傳統(tǒng)形式的束縛，從而改變梆子腔唱腔的旋律，使其更加靈活多變。

三、梆子腔旋律的結(jié)構(gòu)形式

梆子腔屬于板腔體結(jié)構(gòu)形式，并且形成的時(shí)間也最早。一句的上下句形式是板式音樂的主要結(jié)構(gòu)，對(duì)于相對(duì)獨(dú)立的曲調(diào)而言，其構(gòu)成形式可以為一對(duì)上下句，也可以為多段上下句。梆子腔腔調(diào)的這種形式使得其運(yùn)用方法與組織形式變得非常靈活，十句詞或者七句詞等形式都是梆子腔唱詞的主要格式，并且唱腔的節(jié)奏比較整齊，運(yùn)用方式比較自由。在進(jìn)行梆子腔唱腔的演奏時(shí)，為了能夠?qū)⒐?jié)奏變化帶來的戲劇性要素完全地發(fā)揮出來，就需要通過運(yùn)用多種節(jié)拍形式結(jié)構(gòu)來實(shí)現(xiàn)，這樣不僅能夠使得梆子腔唱腔的旋律節(jié)奏產(chǎn)生變化，還能夠促進(jìn)其旋律形象的變化。例如：《秋江》是非常具有代表性的梆子腔曲目，在演唱到“時(shí)時(shí)思念潘郎”這段時(shí)，應(yīng)該采用拖腔的唱法進(jìn)行演唱，從而使得唱腔旋律的表達(dá)更加細(xì)膩，生動(dòng)形象地描繪出人物的內(nèi)心活動(dòng)與情感。在這段的演唱中，唱腔的變化比較復(fù)雜，主要是由三小節(jié)到四小節(jié)再到四度音域的轉(zhuǎn)變。梆子腔唱腔的結(jié)構(gòu)形式對(duì)其唱腔的旋律有著非常重要的影響，為了能夠充分地表現(xiàn)出其唱腔旋律，就需要深入地分析其結(jié)構(gòu)形式。

四、總結(jié)

綜上所述，隨著音樂形式的不斷發(fā)展，音樂的旋律也有了很大的改變，為了能夠使得梆子腔在音樂多元化發(fā)展的時(shí)代中充分發(fā)揮其旋律特色，就需要加強(qiáng)對(duì)梆子腔唱腔旋律特征的研究。基本旋律、曲調(diào)式以及板式結(jié)構(gòu)特征等都是梆子腔唱腔發(fā)展所保留下來的，只有在此基礎(chǔ)上進(jìn)行旋律的發(fā)展，才能夠使得梆子腔傳統(tǒng)的唱腔旋律與現(xiàn)代元素相融合，進(jìn)而從整體上促進(jìn)梆子腔唱腔的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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