將平常具象轉(zhuǎn)化為非凡抽象的獨(dú)特藝術(shù)家

【摘 要】20多年來，沃爾夫?qū)ぬ釥柭雇ㄟ^不斷的攝影媒介實(shí)驗(yàn)，賦予了攝影更多新的內(nèi)涵，對(duì)于攝影的展示方式和理解也有了新的認(rèn)識(shí)。沃爾夫?qū)ぬ釥柭钩錾诘聡鞑康囊粋€(gè)小鎮(zhèn)雷姆舒德，主要生活在倫敦和柏林。沃爾夫?qū)ぬ釥柭箘?chuàng)造了一個(gè)獨(dú)具特色的影像群落，另外，他的性格特點(diǎn)在作品中也發(fā)揮了重要作用。沃爾夫?qū)ぬ釥柭褂脭z影媒介去不斷探索攝影的本質(zhì)，從來沒有考慮去質(zhì)疑攝影媒介的確切意義。

【關(guān)鍵詞】攝影媒介；不確定性；轉(zhuǎn)化

中圖分類號(hào)：J403 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0267-02

一、印象

沃爾夫?qū)ぬ釥柭故且粋€(gè)具有紳士風(fēng)度的人，他身形高大，有著富有同情心的眼睛和燦爛的微笑，當(dāng)他微笑時(shí)，嘴角上揚(yáng)著，臉部表情動(dòng)作接近于漫畫里的慢動(dòng)作。盡管沃爾夫?qū)ぬ釥柭乖趥惗匾呀?jīng)生活20多年了，他的德語口音還是比較重，他的表達(dá)能力完美無瑕，迷戀軍隊(duì)的服裝，是一個(gè)和平主義者，有意思的是他對(duì)自己的了解非常透徹。

沃爾夫?qū)ぬ釥柭褂?968年8月16日出生，2015年11月在瑞典著名港口城市哥德堡領(lǐng)取了年度哈蘇基金會(huì)國際攝影獎(jiǎng)，同時(shí)他也是獲得特納獎(jiǎng)的第一位攝影家?？v觀他的作品，從1993年他的首次國際個(gè)展到他在2000年贏得特納獎(jiǎng)之后，始終有一個(gè)潛在的問題：怎么去制作照片？這個(gè)顯著的問題一直都貫穿在他目前所展覽的作品中。沃爾夫?qū)ぬ釥柭褂米约邯?dú)特的眼光去觀察世界，敢于面對(duì)這個(gè)挑戰(zhàn)性的課題。沃爾夫?qū)ぬ釥柭乖跊]拍攝照片時(shí)，都會(huì)問自己：“我對(duì)這里感興趣的是什么？”

新展覽展開始前，沃爾夫?qū)ぬ釥柭箷?huì)為展覽做好充分的準(zhǔn)備，他和展覽現(xiàn)場的技術(shù)人員一起進(jìn)行精確的測量，然后在墻上貼照片，他要考慮參觀者在美術(shù)館首先會(huì)觀看哪些照片。當(dāng)參觀者專注地凝視展覽現(xiàn)場這些照片，會(huì)覺得這不是自己所期望的那種傳統(tǒng)的觀看方式，他們慢慢地以沃爾夫?qū)ぬ釥柭沟男D(zhuǎn)方式去觀看展覽，雖然會(huì)花費(fèi)比較長的時(shí)間，但是會(huì)發(fā)現(xiàn)沃爾夫?qū)ぬ釥柭箶z影展是最有想法的呈現(xiàn)方式，強(qiáng)調(diào)了參觀者要有耐心、目的性、多變性和敏捷性，最后呈現(xiàn)給參觀者的是一種神秘而寧靜的情景。

二、倫敦和柏林

沃爾夫?qū)ぬ釥柭沟膫惗毓ぷ魇揖嚯x他的倫敦經(jīng)紀(jì)人佩利·莫林的畫廊只有幾步遠(yuǎn)，這個(gè)工作室曾經(jīng)是一個(gè)雨傘工廠，在沃爾夫?qū)ぬ釥柭公@得特納獎(jiǎng)之前，他曾競價(jià)要租下這個(gè)建筑，當(dāng)時(shí)的競爭對(duì)手是當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)非洲教會(huì)，他們想把這個(gè)空間改造成一個(gè)每周做禮拜的地方。對(duì)于沃爾夫?qū)ぬ釥柭顾龅氖虑?，他的印度房東沒有顯示出任何興趣，也從來不評(píng)論任何他的照片，即使沃爾夫?qū)ぬ釥柭沟恼掌紳M了工作室的每一個(gè)地方，房東始終都關(guān)心的是房租是否能按時(shí)交付。

在過去的幾年中，沃爾夫?qū)ぬ釥柭菇?jīng)常在工作室里舉辦自己的夏日聚會(huì)，這個(gè)聚會(huì)已經(jīng)成為了當(dāng)?shù)匾环N具有傳奇色彩的事情，它直接反映的是沃爾夫?qū)ぬ釥柭沟木袷澜?。在他的工作室里，虛幻的邊界有時(shí)會(huì)瓦解于世界藝術(shù)、時(shí)尚、音樂和夜生活等不同的領(lǐng)域之間。沃爾夫?qū)ぬ釥柭故且粋€(gè)具有包容性的人，他的聚會(huì)也同樣如此。用一個(gè)開放、自由的詞來形容就是他們“很酷”地存在著。這些聚會(huì)隨著探討的進(jìn)程越來越深入，沃爾夫?qū)ぬ釥柭古c朋友們?cè)诰蹠?huì)中給予對(duì)方一些東西的同時(shí)，也許可以獲取更多的東西，這是很有樂趣的。一些身體之外的事物占據(jù)在人們的思想里，日復(fù)一日，表面上沃爾夫?qū)ぬ釥柭褂孟鄼C(jī)來處理外在的世界，其實(shí)還是在處理自己的事情。沃爾夫?qū)ぬ釥柭拱l(fā)現(xiàn)聚會(huì)會(huì)給他敏感的思維帶來非常令人耳目一新的感覺，他不會(huì)把聚會(huì)展開出去，或者是去配合他的展覽，他的目的只是一個(gè)聚會(huì)。

沃爾夫?qū)ぬ釥柭沟陌亓止ぷ魇矣神R克斯·托特先生設(shè)計(jì)，他是包豪斯建筑師布朗諾·托特先生的弟弟，一直默默無聞。樓梯間呈現(xiàn)的是先鋒派電影導(dǎo)演烏爾里克·奧廷格夫人電影中的鮮明風(fēng)格。當(dāng)沃爾夫?qū)ぬ釥柭棺畛醢徇M(jìn)來工作室時(shí)，維姆·文德斯（第65屆柏林國際電影節(jié)被授予終身成就獎(jiǎng)）曾在工作室的頂樓住過；朋克之母妮娜·哈根的經(jīng)理人在這里經(jīng)營一個(gè)工作室。這個(gè)擁有680平方米的工作室是沃爾夫?qū)ぬ釥柭箓惗毓ぷ魇铱臻g大小的兩倍。

沃爾夫?qū)ぬ釥柭箷?huì)在柏林的全景酒吧展出一些他的藝術(shù)作品，酒吧屬于格羅夫山（BERGHAIN），是世界上最有影響力的俱樂部，店里還有很多另類的藝術(shù)作品。沃爾夫?qū)ぬ釥柭共徽J(rèn)為藝術(shù)作品一定要給人們帶來許多應(yīng)用程序，它們有時(shí)會(huì)提供一種功能，也需要漫無目的，這種漫無目標(biāo)的因素對(duì)藝術(shù)非常重要，否則作品也就只能被視作插圖。在全景酒吧的人們對(duì)于藝術(shù)作品有著正確的理解，他們?cè)趧?chuàng)造瘋狂的地方，但也用非常現(xiàn)實(shí)的態(tài)度對(duì)待藝術(shù)。

在對(duì)工作細(xì)節(jié)的把握上，沃爾夫?qū)ぬ釥柭故欠浅?yán)謹(jǐn)?shù)?，例如：他?xì)致入微到在簽署他的藝術(shù)作品時(shí)，對(duì)于所使用鉛筆中鉛的重量都是有要求的，他用7B，偏愛使用奧地利的品牌。沃爾夫?qū)ぬ釥柭怪赋觯挥?B的標(biāo)記，在相紙上才能沒有束縛地留下令人滿意的性能表現(xiàn)，這一切現(xiàn)象都會(huì)讓人們相信沃爾夫?qū)ぬ釥柭故且粋€(gè)挑剔的人。毋庸置疑，他是非常有特點(diǎn)的，但他的特別表現(xiàn)在對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的一絲不茍，在履行工作職責(zé)時(shí)的認(rèn)真態(tài)度。

在80年代末期，沃爾夫?qū)ぬ釥柭棺钕劝嵬聡臐h堡，1989年在夏天瘋狂的桑拿房子里度過了幾個(gè)星期，然后到了柏林。1990年，沃爾夫?qū)ぬ釥柭棺x到一段關(guān)于尼克·奈特先生（英國時(shí)尚攝影師）出席伯恩茅斯藝術(shù)學(xué)院的采訪，接下來沃爾夫?qū)ぬ釥柭褂昧藘赡陼r(shí)間在安靜的英國海濱城市伯恩茅斯學(xué)習(xí)攝影。沃爾夫?qū)ぬ釥柭瓜矚g伯恩茅斯，那兒的人們總是微笑，沃爾夫?qū)ぬ釥柭瓜硎苤?dāng)?shù)氐耐詰俚纤箍?，他搬到英國還有一方面原因是對(duì)英語文化的感情。1992年以來，沃爾夫?qū)ぬ釥柭勾蟛糠謺r(shí)間都住在倫敦，在90年代中期有兩年時(shí)間間隔，居住在紐約。

三、創(chuàng)作

1998年，沃爾夫?qū)ぬ釥柭归_始在暗房中嘗試實(shí)驗(yàn)曝光和用光，將攝影從原有的框架模式中解放出來，轉(zhuǎn)向去拓展攝影的不確定性因素。沃爾夫?qū)ぬ釥柭褂?998年最先展示了抽象作品，一系列60張打印標(biāo)題的帕爾克特版，日期為1992年—1998年，這是沃爾夫?qū)ぬ釥柭挂淮螐氐椎摹⒅卮蟮乃囆g(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)變。通過攝影媒介，在普通的意義中找尋非凡的表現(xiàn)，最終把抽象形式融入到他的藝術(shù)之中，將攝影視覺語言提升到一個(gè)全新的境界。

沃爾夫?qū)ぬ釥柭固岢鲞^他對(duì)成功的理論的看法：“我不一定要預(yù)測我的成功，因?yàn)樗肋h(yuǎn)不會(huì)讓我?guī)眢@喜，因?yàn)槌晒λ坪蹩偸窃谡_的時(shí)間來?！蔽譅柗?qū)ぬ釥柭沟某晒χ饕獊碓从谒麑?duì)于任何事物始終保持自信心，而不認(rèn)為是必然性?！拔业淖髌肪褪顷P(guān)于質(zhì)疑?！蔽譅柗?qū)ぬ釥柭怪貜?fù)說過，他認(rèn)為質(zhì)疑精神就是指引他進(jìn)行創(chuàng)作的關(guān)鍵所在。沃爾夫?qū)ぬ釥柭谷ジ惺芑蜿P(guān)注事情時(shí)通常有一種與生俱來的敏感、懷疑和不確定性。他保持著靈活的頭腦，思想也不閉塞，釋放著他的擔(dān)心和迷茫。當(dāng)然，沃爾夫?qū)ぬ釥柭箍赡馨盐兆孕牛鋵?shí)他更在乎不確定性和懷疑性。

沃爾夫?qū)ぬ釥柭棺畲蟮膬?yōu)點(diǎn)是他不害怕失敗，反而將一些已知的恐懼和失敗視作一種巨大的推動(dòng)力量。很多人不能獲得他們想要的效果，因?yàn)樗麄兒ε聛G臉，而沃爾夫?qū)ぬ釥柭挂詳z影作為介質(zhì)的創(chuàng)作，建立在對(duì)于失敗的可能性并不感到尷尬的基礎(chǔ)之上。

沃爾夫?qū)ぬ釥柭癸@然深受畫廊工作人員的喜愛，不只是因?yàn)樗乃囆g(shù)，還有他的個(gè)人魅力。沃爾夫?qū)ぬ釥柭拐f他總是假設(shè)和參觀者站在同側(cè)，借助于攝影媒介去展示出人意料的罕見態(tài)度。他的藝術(shù)作品表現(xiàn)手段是溫和的、不具攻擊性的，即使有的主題表達(dá)的內(nèi)容是褻瀆神明和來自于藝術(shù)的直接行為。早在他的職業(yè)生涯之初，沃爾夫?qū)ぬ釥柭雇ㄟ^選擇特定介質(zhì)來區(qū)分全英時(shí)尚藝術(shù)和他展示在畫廊里的藝術(shù)。他的作品有時(shí)會(huì)出現(xiàn)在時(shí)尚雜志《i-D》里，所以沃爾夫?qū)ぬ釥柭贡挥囆g(shù)媒體誤認(rèn)為肖像攝影師和俱樂部攝影師。巴黎、科隆和紐約的主要藝術(shù)領(lǐng)域都毫無異議地會(huì)有沃爾夫?qū)ぬ釥柭沟淖髌烦霈F(xiàn)在雜志上，現(xiàn)在也偶爾會(huì)出現(xiàn)。

四、結(jié)語

沃爾夫?qū)ぬ釥柭购芸赡苁沁@個(gè)星球上最酷的攝影師，他一直被模仿，但至今沒有被超越。他用鏡頭攝取代表時(shí)代的精神，毫不費(fèi)力地從為雜志拍攝作品，在畫廊展出藝術(shù)作品。沃爾夫?qū)ぬ釥柭箍梢詮乃麆?chuàng)建的身份中自由地轉(zhuǎn)換作品的主題：將尋常的肖像攝影、靜物攝影到風(fēng)景攝影轉(zhuǎn)化為不平凡的抽象事物，而這些非凡的事物顯現(xiàn)出格外的親切感，同時(shí)，沃爾夫?qū)ぬ釥柭挂布?lì)了無數(shù)更多的藝術(shù)家去開展攝影創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)。

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作者簡介：

代昕昱（1983-），女，漢族，遼寧沈陽人，碩士研究生學(xué)歷，助教職稱，主要研究方向：攝影，工作單位：浙江財(cái)經(jīng)大學(xué)。