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      從《夕陽簫鼓》和《梅花三弄》看情緒情感在鋼琴作品中的運用

      2016-06-04 11:40:38李璟
      戲劇之家 2016年9期
      關(guān)鍵詞:夕陽簫鼓梅花三弄鋼琴作品

      李璟

      【摘 要】中國古典音樂是中華文化藝術(shù)寶庫中一顆璀璨的明珠,隨著社會主義精神文明建設(shè)的日益推廣與發(fā)展,經(jīng)過我國文化藝術(shù)領(lǐng)域的工作者不斷研究探索,涌現(xiàn)出越來越多的由我國古典名曲改編而成的現(xiàn)代鋼琴作品,它們獨具藝術(shù)魅力,讓人印象深刻。文章旨在通過對兩大著名鋼琴作品《夕陽簫鼓》和《梅花三弄》的研究,分析情緒情感在鋼琴作品中不可忽視的作用。

      【關(guān)鍵詞】《夕陽簫鼓》;《梅花三弄》;情緒情感;鋼琴作品;意蘊

      中圖分類號:J604.6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)05-0076-01

      隨著社會文化藝術(shù)的不斷發(fā)展,鋼琴作品的創(chuàng)作手段也趨于國際化和個性化,但是在對鋼琴作品的創(chuàng)作過程中,如果只是以技巧來吸引人的眼球而忽視了情感情緒的融入,則很難創(chuàng)作出富有靈魂的鋼琴作品。一部優(yōu)秀的鋼琴作品總是需要走“心”的,只要充分融入情感的交流,才能創(chuàng)作出更具感染力的藝術(shù)作品,從而達(dá)到與人們心靈的共鳴。在我國大部分的鋼琴教學(xué)過程中,也出現(xiàn)了很多這樣的問題,過多地注重技術(shù)的嫻熟而忽略了情感的融入,這樣培育出來的可能更多的是匠人,而不是大師。

      一、《夕陽簫鼓》中情緒情感的表現(xiàn)與運用

      賞析一首鋼琴作品,我們首先要了解作品的創(chuàng)作背景和作者要表達(dá)的內(nèi)容和情感,這樣才能更好地理解與感受作品。

      《夕陽簫鼓》原是琵琶文曲中的代表作,整首曲子以溫婉質(zhì)樸的曲風(fēng)、流暢且富于變化的節(jié)奏,對月夜春江的景色進行了形象的描寫,整體感受清麗淡雅、美不勝收。

      首先是第一段,由疏而密的鼓聲緩慢地拉開了春江花月夜景色的序幕,演奏者要注意對踏板和氣息的運用以及觸鍵的控制,因為作者要表達(dá)的是鼓聲的悠揚,所以彈奏時要讓人有一種由遠(yuǎn)及近的感受。第二段主要表達(dá)的是作者對祖國山河無比熱愛的深厚感情,演奏者在演奏時要從容沉靜,以含蓄質(zhì)樸的方式表達(dá)出自己的情感。第三段再次呈現(xiàn)了主體旋律,整體上更加活潑明快,情緒上也更加積極,營造出了一種月光撒在身上的心曠神怡的氛圍,接下來則讓人感覺到微風(fēng)在水面上吹拂而過的感覺,然后是風(fēng)吹花影、紛亂層疊的景象,這段音樂整體上流動性較強,以自由的節(jié)奏和抒情的旋律和變化的速度呈現(xiàn)出了全曲的首次高潮部分,起到了承前啟后的作用,接下來的旋律趨于平靜,低音區(qū)低沉,讓人想起水天一色的意境,展現(xiàn)了一幅水月交融、山水相連的畫面,讓人感受到一種安靜祥和的氛圍,第七段則勾勒出一幅漁舟唱晚的美好情景,這段音樂總體讓人感覺很抒情、充滿了情趣。下面則繪制出一幅漁舟競歸、江水激岸的情景,展現(xiàn)出一種江水拍案的氣勢,第九段是人在江面上搖船時船槳劃水發(fā)出的聲音以及遠(yuǎn)處湍急的水流聲音,整個過程是循序漸進的。第十段先是鏗鏘有力的旋律,此段主要再現(xiàn)了作曲者對壯麗自然景觀的的由衷贊美已經(jīng)上升為情感共鳴,烘托出一種氣勢寬廣深厚的氛圍,最后通過安靜的收尾給人以余音繚繞的回響,讓人沉醉。

      二、《梅花三弄》中情緒情感的表現(xiàn)與運用

      《梅花三弄》是我國著名作曲家王建中先生改編自同名的傳統(tǒng)古曲,民族藝術(shù)特色濃郁,通過鋼琴的演奏,體現(xiàn)出意蘊的唯美。作為我國著名的十大古曲之一,它最早由東晉時代的恒伊創(chuàng)作,主要表現(xiàn)了梅花傲雪凌霜的高貴品格。作為中國傳統(tǒng)文學(xué)中不斷歌頌的對象,毛澤東《卜算子·詠梅》中的梅花體現(xiàn)的是一種堅貞不屈的崇高意志,王建中先生正是有感于毛主席對梅花賦予的新形象,將古曲中的凄婉悠悠轉(zhuǎn)換為了鋼琴曲中氣勢非凡的音響,表現(xiàn)的是一種與嚴(yán)酷環(huán)境作斗爭、積極溫暖的形象。鋼琴曲不僅體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的精髓,更豐滿了中國民族主義的革命精神,是中國共產(chǎn)黨堅忍不拔精神的完美體現(xiàn)。在實際的演奏過程中,演奏者要有更多的想象空間感,對高音區(qū)的主題表現(xiàn)略微清細(xì),中音區(qū)要略微低沉但不失輕盈之感,對低音區(qū)要表現(xiàn)出一種空曠的鏗鏘質(zhì)感,與梅花三弄的主題風(fēng)格表現(xiàn)“一弄斷人腸,二弄費思量,三弄風(fēng)波起”相契合。整首曲目的節(jié)奏變化較為豐富,但整體的氣息絲毫不能有所松懈,旋律主題由慢到快,由弱逐漸變強。作為全曲的亮點,高音區(qū)的演奏要張弛有度、有禮有序,不斷豐富音樂的空間感受力,使聽眾得到內(nèi)心的共鳴。

      三、結(jié)語

      通過對《夕陽簫鼓》和《梅花三弄》兩首著名鋼琴曲目的分析,我們可以看出,不管是對鋼琴作品的創(chuàng)作過程還是對作品的演奏過程,都必須融入創(chuàng)作者和演奏者的真情實感,這對于突出作品的表現(xiàn)力和感染力是非常重要的。技巧決定你是否能成為一名好的鋼琴彈奏者,而情緒、情感則決定你是否能成為大師。只有賦予作品以豐富的靈魂和內(nèi)涵,才能更好地打動聽眾。

      參考文獻(xiàn):

      [1]方冰.中國鋼琴改編曲創(chuàng)作特征研究——以《夕陽簫鼓》、《百鳥朝鳳》、《梅花三弄》為例[D].石家莊:河北師范大學(xué),2012.

      [2]武麗娜.中國鋼琴作品的意韻詮釋——以《夕陽簫鼓》為例[J].北方音樂,2014,(16):71.

      [3]張怡.鋼琴改編曲《梅花三弄》的意韻創(chuàng)作特征[J].齊魯藝苑(山東藝術(shù)學(xué)院學(xué)報),2012,(02):48-49.

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