試論巴松音色及其訓(xùn)練方法

陳天陽(yáng)

【摘 要】音色是樂(lè)器詮釋樂(lè)曲的重要影響因素，尤其在巴松演奏中對(duì)突出其變現(xiàn)力有著重要的影響。文章主要對(duì)巴松音色進(jìn)行了分析，并闡述了對(duì)應(yīng)的訓(xùn)練方法。

【關(guān)鍵詞】巴松音色；訓(xùn)練方法；分析

中圖分類號(hào)：J60 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0087-01

巴松在很多音樂(lè)作品、影視作品中都大量存在。巴松在不同音區(qū)的音色不同，具有豐富多樣的變化特征，因此音色對(duì)于巴松演奏者有著非常重要的意義，必須經(jīng)過(guò)相應(yīng)的訓(xùn)練，以達(dá)到相應(yīng)的演奏技巧等，提高演奏水平。

一、基本音色及訓(xùn)練方法

巴松樂(lè)器發(fā)出的基本聲音被稱為基本音色。巴松的基本音色飽滿、松弛，具有很強(qiáng)的穿透力，并且沒(méi)有雜音。在進(jìn)行巴松樂(lè)器的基本音色演奏訓(xùn)練中，應(yīng)讓演奏者明白巴松演奏作品中經(jīng)常使用的基本音色的特點(diǎn)，然后明確這種音色的學(xué)習(xí)過(guò)程和方法。在實(shí)際的演奏過(guò)程中，演奏者表現(xiàn)巴松的基本音色通常會(huì)運(yùn)用腹式呼吸法，使得吹出的氣息可以自然地流過(guò)管體和哨片，通過(guò)自然舒適的演奏，使巴松樂(lè)器發(fā)出自然的聲音，這種演奏方式下表現(xiàn)出的音色沒(méi)有太多的控制和修飾成分。巴松管的低、中、高三個(gè)音區(qū)在演奏時(shí)都存在各自獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)，低音區(qū)最能體現(xiàn)巴松音色特點(diǎn)，低音厚重飽滿，略顯笨拙和滑稽，如劉光亞的《老人舞曲》，就是一部充分體現(xiàn)了巴松管低音和吐音斷奏的音樂(lè)作品，低音區(qū)的吐音斷奏將老人跳舞時(shí)頑皮滑稽的效果表現(xiàn)得非常到位；中音區(qū)則是發(fā)音較為靈活的音區(qū)，音色柔和；巴松管的高音區(qū)則是舒緩輕松的，充滿了神秘感，如德國(guó)作曲家韋伯的《匈牙利幻想曲》，巴松管神秘夢(mèng)幻的高音充分展示了美麗的歐洲風(fēng)情。

相比于巴松的高音區(qū)，中低音區(qū)很容易控制，因此初級(jí)階段的演奏者在訓(xùn)練時(shí)應(yīng)先集中精力在練習(xí)中低音區(qū)，演奏者在練習(xí)時(shí)比較容易放松身體，并且可以通過(guò)傾聽(tīng)等對(duì)自身一些不當(dāng)?shù)囊魷?zhǔn)進(jìn)行調(diào)整，嘗試較為統(tǒng)一的音色。演奏者在逐漸掌握中低音表達(dá)技巧之后，可以緩緩嘗試高音區(qū)，通過(guò)這種難易的過(guò)渡，演奏者可以循序漸進(jìn)地訓(xùn)練高音區(qū)的難點(diǎn)等。在練習(xí)基本音色時(shí)，巴松的低音區(qū)能夠很容易地達(dá)到松弛、圓潤(rùn)的音色，但高音則需要演奏者加大氣息的流速和流量，因此在演奏時(shí)具有一定的難度。因此需要演奏者通過(guò)不斷地訓(xùn)練從而能夠自如地演奏出所有音色，表現(xiàn)出醇厚、具有穿透力的聲音特點(diǎn)。演奏者在練習(xí)過(guò)程中熟練掌握巴松基本音色后，可以逐漸嘗試氣息流量、流速的改變，對(duì)一些樂(lè)曲中的特殊音色進(jìn)行練習(xí)，同時(shí)應(yīng)樹(shù)立起統(tǒng)一音色的理念，掌握音色的統(tǒng)一，從而能夠更好地進(jìn)行變化音色演奏。通過(guò)系統(tǒng)的訓(xùn)練，演奏者不僅可以掌握演奏的技巧、在演奏中對(duì)音色進(jìn)行運(yùn)用，還能夠掌握在演奏中控制音色統(tǒng)一的方法。在完成中低音區(qū)的基本音色的訓(xùn)練之后，可以進(jìn)行高音區(qū)音色的訓(xùn)練。

二、變化音色及訓(xùn)練方法

巴松管自身的結(jié)構(gòu)和聲音特點(diǎn)，使得其在音樂(lè)作品中具有豐富多變的表現(xiàn)方式。巴松變化音色主要指在基本音色上進(jìn)行音色的極度變化的效果，其中包括極弱奏、極強(qiáng)奏等特殊音效。極弱奏法的特點(diǎn)是在基本音色的基礎(chǔ)上使其更具輕巧、細(xì)膩。由于巴松樂(lè)器自身的特點(diǎn)，演奏者在演奏過(guò)程對(duì)低音區(qū)、高音區(qū)及超高音區(qū)的弱起弱奏較難控制。因此需要通過(guò)大量科學(xué)的訓(xùn)練，來(lái)掌握低音區(qū)及超高音區(qū)的弱起弱奏的方法，保證能夠熟練地演奏出柔和的音色。在一些樂(lè)曲作品中，經(jīng)常會(huì)運(yùn)用到巴松低音或者高音的弱起弱奏，如柴可夫斯基的《第六交響曲》中巴松的低音弱起，以及拉威爾的《波萊羅》中巴松的高音弱起。因此專業(yè)的巴松演奏者應(yīng)熟練掌握這些困難音色的運(yùn)用方法，保證能夠在巴松演奏中完美地表現(xiàn)出來(lái)。在進(jìn)行這些困難音色的訓(xùn)練時(shí)，演奏者應(yīng)嘗試使用針對(duì)性的特定類型的哨片，以更好地取得相應(yīng)的演奏效果。在練習(xí)低音區(qū)的弱奏時(shí)，可以選擇一些較為偏向低音演奏的哨片，這類型的哨片特點(diǎn)主要是震動(dòng)面比較大，發(fā)音區(qū)使用的哨片更薄，但使用這樣的哨片會(huì)導(dǎo)致在弱起弱奏過(guò)程中出現(xiàn)音準(zhǔn)偏高的問(wèn)題，這時(shí)需要演奏者通過(guò)改變嘴唇對(duì)哨片控制點(diǎn)來(lái)矯正音準(zhǔn)，從而達(dá)到音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性，發(fā)出柔和的音色。

巴松低音區(qū)的弱起音色低沉、松弛，具有很強(qiáng)的抒情性，表現(xiàn)出溫情遙遠(yuǎn)的意蘊(yùn)；高音區(qū)的弱起弱奏則是婉轉(zhuǎn)哀傷、回味無(wú)窮。極強(qiáng)奏法則是演奏者在掌握弱起弱奏后需要進(jìn)一步學(xué)習(xí)的另一種變化音色的演奏方法。演奏者在訓(xùn)練這種技巧時(shí)，可以嘗試在使用基本音色的同時(shí)加大氣息流量和流速，演奏出一種處于爆破狀態(tài)的音，進(jìn)而出現(xiàn)尖銳明亮的聲音。很多近現(xiàn)代音樂(lè)作品中的高潮部分就需要這種音色，如貝爾瓦德《音樂(lè)會(huì)曲》的主題等。巴松的音色豐富多樣，大致分為陽(yáng)剛之美、中庸之美和陰柔之美這三類，在很多知名的巴松作品中，經(jīng)常會(huì)將這些不同風(fēng)格的音色混合運(yùn)用，使得樂(lè)曲的音色富有變化。貝爾瓦德《音樂(lè)會(huì)曲》的音樂(lè)主題就是通過(guò)不同的音色特點(diǎn)進(jìn)行詮釋的。

總之，巴松音色豐富，應(yīng)對(duì)其進(jìn)行系統(tǒng)科學(xué)的研究和分析，從而更好地理解巴松音色的特點(diǎn)，并能針對(duì)性地研究出有效的訓(xùn)練方法，達(dá)到更好的演奏效果，培養(yǎng)出更多優(yōu)秀的巴松演奏家。

參考文獻(xiàn)：

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