王躍華+王小窕

【摘 要】伴隨著體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的到來，用戶體驗(yàn)越來越受到各個(gè)行業(yè)的重視，反映到電影行業(yè)中則表現(xiàn)為電影不再只是提供一種娛樂服務(wù)，而更多的是提供一種娛樂體驗(yàn)。虛擬現(xiàn)實(shí)電影作為一種新興的電影形式，代表了未來娛樂體驗(yàn)的發(fā)展方向，通過對虛擬現(xiàn)實(shí)電影與傳統(tǒng)二維和三維電影觀影體驗(yàn)的比較，分析虛擬現(xiàn)實(shí)電影的觀影特點(diǎn)及娛樂體驗(yàn)創(chuàng)新性。

【關(guān)鍵詞】虛擬現(xiàn)實(shí)電影；娛樂體驗(yàn)；交互敘事

中圖分類號：J931 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0139-02

經(jīng)濟(jì)發(fā)展的進(jìn)程可以被概括為四個(gè)階段，即作為農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)遺跡的貨物經(jīng)濟(jì)時(shí)代、以商品為基礎(chǔ)的工業(yè)經(jīng)濟(jì)時(shí)代、服務(wù)經(jīng)濟(jì)時(shí)代和體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)時(shí)代[1]。如今我們正經(jīng)歷服務(wù)經(jīng)濟(jì)向體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型，人們對體驗(yàn)的需求和要求越來越高，電影作為人們消遣的主要方式之一，用戶體驗(yàn)即娛樂體驗(yàn)，表現(xiàn)為體驗(yàn)者自愿地參與娛樂活動所獲得的愉悅和樂趣。伴隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展電影的屬性也由早期的作為一種商品逐步發(fā)展成為提供娛樂服務(wù)，而現(xiàn)在人們觀看電影是消費(fèi)一種娛樂體驗(yàn)，服務(wù)已經(jīng)包含在體驗(yàn)之內(nèi)打包銷售。因此，娛樂體驗(yàn)之于電影越來越重要，那么電影的娛樂體驗(yàn)包含哪些影響因素，如何創(chuàng)新電影娛樂體驗(yàn)以及電影娛樂體驗(yàn)如何度量等問題都亟需討論。

一、虛擬現(xiàn)實(shí)電影與傳統(tǒng)電影的區(qū)別

（一）觀影設(shè)備。虛擬現(xiàn)實(shí)電影較之傳統(tǒng)的二維電影和三維電影最顯著的特點(diǎn)就是帶給觀眾以沉浸式的體驗(yàn)，表現(xiàn)在外觀上就是觀影設(shè)備的不同，觀看虛擬現(xiàn)實(shí)電影需要佩戴虛擬現(xiàn)實(shí)顯示設(shè)備，目前比較普遍的虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備就是頭戴式3D顯示器（以O(shè)culusRift為代表），觀看3D電影則需要佩戴3D眼鏡（偏振光眼鏡、紅藍(lán)眼鏡、快門眼鏡等），而觀看最傳統(tǒng)的2D電影則只需要顯示器無需配置其他設(shè)備。

（二）電影的物理特性。電影的物理特性包括面積（顯示屏的高度和寬度）、深度（給觀眾帶來的物理空間的縱深感受）、色彩和聲音。這些物理特性同時(shí)作用于觀眾的感官，形成整個(gè)觀影體驗(yàn)。這些物理特性中，虛擬現(xiàn)實(shí)電影與傳統(tǒng)的二維和三維電影最具代表性的區(qū)別體現(xiàn)在深度上，通俗來講也就是影片所表現(xiàn)的物理空間的景深。它們的主要區(qū)別為：

2D電影：就營造的深度的幻覺方面來講，2D電影本質(zhì)上和最原始的皮影戲并沒有什么區(qū)別，即在有限的范圍內(nèi)，顯示平面的2D景象，只有上下左右的概念，距離概念其實(shí)是觀眾根據(jù)圖像的透視關(guān)系（攝影中的景深），結(jié)合自身具有的經(jīng)驗(yàn)自動腦補(bǔ)的。

3D電影：觀眾處于一個(gè)“窗口”前面，窗口里面是有空間環(huán)境的，也就是說呈獻(xiàn)給觀眾的圖像不是平面的，而是有Z軸的，增加了遠(yuǎn)近的維度。但是3D電影的“窗口”是已經(jīng)設(shè)定好的，也就是說觀眾只能按照事先設(shè)定好的視角來觀看影片，不能自己選擇。還需要一提的是，很多3D電影，特別是2D轉(zhuǎn)3D的電影，不過是普通2D拍攝之后，在后期加入了一些遠(yuǎn)近層的處理而已?？偟膩碚f，觀眾觀看3D電影的視野受限，雖然銀幕中的景象是真3D或者分遠(yuǎn)近層的，但觀者只能通過固定方向和角度觀看影片。

虛擬現(xiàn)實(shí)電影：觀眾在觀看虛擬現(xiàn)實(shí)電影時(shí)完全處于一個(gè)三維環(huán)境中，觀者是三維環(huán)境的中心，即XYZ軸的原點(diǎn)，觀眾可以隨從自己的心意切換視角，并且都能看到對應(yīng)的景象。如果技術(shù)條件允許，觀眾還可以在這個(gè)3D環(huán)境中任意移動，觀看到這個(gè)3D環(huán)境的任何角落。理論上，觀眾對這個(gè)環(huán)境的感知效果是接近無窮大的，也就是與感知真實(shí)環(huán)境沒有什么分別。

（三）觀影空間。傳統(tǒng)的2D電影的觀影空間是真實(shí)的物理觀影空間與銀幕二維平面的虛實(shí)交叉復(fù)合體，3D電影的觀影空間是真實(shí)的物理觀影空間與銀幕三維窗口的虛實(shí)交叉復(fù)合體，本質(zhì)上二者的觀影空間都是一個(gè)三維空間與二維平面的混合體，它們的畫面空間感都是由取景構(gòu)圖、物象透視關(guān)系和人的視覺幻覺協(xié)同作用而成。而虛擬現(xiàn)實(shí)電影建構(gòu)了虛擬的全景式立體電影空間，讓觀眾置身于虛擬立體空間之中，使觀眾與影片形成了一種立體的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)了對傳統(tǒng)觀影空間中觀眾與屏幕相對的平面空間關(guān)系的本質(zhì)革新。這種革新將傳統(tǒng)的相對平面化的觀影體驗(yàn)提升為全景式的立體浸入體驗(yàn)。

（四）電影敘事方式。傳統(tǒng)的電影敘事主要包括時(shí)間、空間和視角三個(gè)因素，三種因素的不同組合構(gòu)成了各種各樣的敘事結(jié)構(gòu)，常見的電影敘事結(jié)構(gòu)模式包括戲劇式線性的敘事結(jié)構(gòu)、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)、交織式對照結(jié)構(gòu)、夢幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)等等，但是無論如何組合變換，傳統(tǒng)電影的情節(jié)都是已經(jīng)被設(shè)定好的，觀眾只能被動的按照既定情節(jié)來觀看影片，是一個(gè)被動的單向的觀影體驗(yàn)。而可穿戴設(shè)備與人機(jī)交互技術(shù)的集成，為虛擬現(xiàn)實(shí)電影的交互式敘事提供了更大的可能性和發(fā)展空間。

虛擬現(xiàn)實(shí)電影的交互敘事使得觀眾由被動單向觀影變?yōu)殡娪肮适碌膮⑴c者，對情節(jié)的猜測以及觀眾的審美價(jià)值傾向直接會影響到后續(xù)故事情節(jié)的發(fā)展，這就給用戶帶來了全新的觀影體驗(yàn)，不僅打破了傳統(tǒng)的單向觀影體驗(yàn)，這種交互式的敘事具有更強(qiáng)的代入感，能夠最大限度的調(diào)動傳中的感官參與到電影敘事中去。

二、虛擬現(xiàn)實(shí)電影的娛樂體驗(yàn)創(chuàng)新

（一）交互性。交互性是虛擬現(xiàn)實(shí)電影娛樂體驗(yàn)創(chuàng)新的一個(gè)重要方面，主要表現(xiàn)在交互敘事方面。在虛擬現(xiàn)實(shí)電影全景式的虛擬空間里，交互式的電影敘事方式要求讓虛擬現(xiàn)實(shí)電影的劇情結(jié)構(gòu)甚至畫面構(gòu)圖不能再按照傳統(tǒng)電影的線性敘事模式展開，而是在電影的某個(gè)情節(jié)、角色或場景中設(shè)置相應(yīng)交互節(jié)點(diǎn)，觀眾在這些節(jié)點(diǎn)上可以根據(jù)自己的觀影傾向選擇不同情節(jié)，每個(gè)節(jié)點(diǎn)上觀眾的選擇都將影響后續(xù)情節(jié)發(fā)展走向，觀眾因此參與敘事過程，在一定范圍內(nèi)對電影故事發(fā)展進(jìn)行交互式創(chuàng)作（圖1）。

圖1虛擬現(xiàn)實(shí)電影交互式敘事方式

（二）沉浸性。虛擬現(xiàn)實(shí)電影全景式的虛擬空間里，觀眾可以選擇觀影的視角和位置，在傳統(tǒng)的二維、三維電影中，觀眾的觀影視角和位置是固定的，也就是電影拍攝時(shí)攝像機(jī)的位置，而在虛擬電影的沉浸式虛擬空間中，可以采用虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備和人機(jī)交互技術(shù)實(shí)現(xiàn)允許觀眾在一定范圍內(nèi)選擇自己的觀影視角與位置。觀眾可以體驗(yàn)自主的電影空間的構(gòu)圖、靈活的觀影軌跡、偏愛的情節(jié)發(fā)展、個(gè)性化的開場和結(jié)局等等，進(jìn)一步形成了浸入式的觀影體驗(yàn)。

（三）分布式。分布式并不是一個(gè)提高娛樂體驗(yàn)的新想法，一個(gè)很好的例子是多通道音頻。多年來，早期的單聲道聲音已經(jīng)提升為不同級別的多聲道音頻，如立體聲（2.0）、低音立體聲（2.1）、5.1DTS環(huán)繞立體聲等。因?yàn)槿祟惖亩嘞蚵犛X系統(tǒng)的性質(zhì)，分布的聲音更引人注目、更自然。同時(shí)，虛擬現(xiàn)實(shí)電影還可以通過視覺內(nèi)容元素中的分布式燈光效果來增強(qiáng)娛樂體驗(yàn)[3]。

虛擬現(xiàn)實(shí)電影的這三個(gè)娛樂體驗(yàn)特點(diǎn)是相輔相成互相促進(jìn)的，沉浸性要求交互性和分布式，而交互性和分布式又反過來增強(qiáng)了沉浸性。

三、結(jié)論

虛擬現(xiàn)實(shí)電影以其交互式的敘事方式、沉浸式的觀影空間和分布式的設(shè)備布置給觀眾帶來了全新的觀影體驗(yàn)，這種靈活、多樣同時(shí)具有個(gè)性化定制意味的觀影體驗(yàn)對觀眾來講有著巨大的吸引力，其發(fā)展也必將成為將來的一個(gè)趨勢。當(dāng)然，作為剛剛興起的新事物，虛擬現(xiàn)實(shí)電影在技術(shù)上和理論上還不完善，如何實(shí)現(xiàn)技術(shù)上的突破最大限度的發(fā)揮觀眾的創(chuàng)造性，如何設(shè)置交互敘事結(jié)構(gòu)，虛擬現(xiàn)實(shí)電影的特點(diǎn)會如何影響未來的電影創(chuàng)作等等，這些都是需要電影從業(yè)者們思考和探索的問題。

參考文獻(xiàn)：

[1]B.JOSEPH PINE II，JAMES H. GILMORE.WELCOME TO THE EXPERIENCE ECONOMY[J].Harvard Business Review，1998，76（4）：97-105.

[2]Dept J H， Hu J， Janse M， et al. User Experience Evaluation of a Distributed Interactive Movie[J]. Hci International， 2005.

作者簡介：

王躍華（1992-），女，山東青島人，中國傳媒大學(xué)2014級藝術(shù)與科學(xué)研究生，研究方向：藝術(shù)表現(xiàn)與科學(xué)認(rèn)知；

王小窕（1992-），女，山東日照人，中國傳媒大學(xué)2014級藝術(shù)與科學(xué)研究生，研究方向：藝術(shù)表現(xiàn)與科學(xué)認(rèn)知。