陸川：對國產(chǎn)商業(yè)類型的一次探索

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陸川：對國產(chǎn)商業(yè)類型的一次探索

《九層妖塔》票房：68552.0萬

陸川的《九層妖塔》刷新了中國觀眾對于國產(chǎn)怪獸片的認(rèn)知

陸川1998年北京電影學(xué)院研究生的畢業(yè)論文，叫做《體制中的作者——新好萊塢背景下的科波拉》，那篇論文算是個(gè)異類，因?yàn)楫?dāng)時(shí)電影學(xué)院的主流是電影大師們的藝術(shù)美學(xué)和電影語言研究，而那時(shí)他已經(jīng)開始注意體制、市場和導(dǎo)演藝術(shù)三者的關(guān)系。在第六代導(dǎo)演中，陸川可能是最具有探索精神的一個(gè)，從處女作《尋槍》，到《可可西里》《南京！南京》《王的盛宴》，再到去年的《九層妖塔》，創(chuàng)作過程中不斷顛覆自己，在題材和類型上都尋求多元化，試圖尋求商業(yè)與藝術(shù)的平衡點(diǎn)。

《九層妖塔》上映之后受到很多爭議，最大的原因可能是陸川對于原著小說大刀闊斧的改編而引起了“鬼吹燈迷”的不滿。其實(shí)，關(guān)于改編，從來沒有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)叫“是否忠于原著”，從小說版權(quán)交接完成之際，電影創(chuàng)作者便擁有了對于小說的支配權(quán)，電影完成之后也便與原著小說自動(dòng)脫離關(guān)系。觀眾在觀看影片時(shí)也沒有必要再與原著小說進(jìn)行比較，因?yàn)?，電影已?jīng)成為了導(dǎo)演作品，我們要重新去審視它。

對原著小說，陸川進(jìn)行了大膽而富有想象力的改編。陸川表示：“從書到電影，不僅是兩個(gè)作者的合作，更是兩個(gè)靈魂的合作。我們傳承的是書里那種對未知探索的勇氣和天馬行空的想象力……”九層妖塔只是小說《鬼吹燈之精絕古城》中的一個(gè)小點(diǎn)，改編時(shí)陸川卻以此為核心，完整地搭建了一個(gè)外星文明的世界觀體系。陸川解釋說，書寫得很棒，到處都是想象點(diǎn)，但是很多點(diǎn)沒有串起來，也沒有深究。如果電影完全照著書走的話，可能會(huì)出現(xiàn)一個(gè)問題：書迷知道這里邊是怎么勾連的，但是沒有看過書的觀眾就會(huì)一頭霧水。而作為電影，要讓電影本身成立，所有出現(xiàn)的內(nèi)容之間必須存在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膬?nèi)在的邏輯。

拋開這部小說不談，《九層妖塔》對于國產(chǎn)電影有一定的開拓意義，它在國產(chǎn)商業(yè)類型上是一次探索，畢竟，觀眾還是第一次在大銀幕上看到一部國產(chǎn)怪獸片，并且在視覺特效方面做得也相當(dāng)精致。還有，7個(gè)億的票房成績在對抗好萊塢大片的時(shí)候也顯得更有底氣。