二刻英雄譜本《三國演義》插圖、圖贊初探

О李 慧 張祝平

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二刻英雄譜本《三國演義》插圖、圖贊初探

О李 慧 張祝平

摘 要：二刻英雄譜本是《三國演義》明清版本中較為特殊的一個，它是三國水滸合傳本，此本的插圖、圖贊都十分經(jīng)典。插圖繼承了明代版畫突出情節(jié)、精雕細刻的特點；圖贊則開創(chuàng)性地融入圖贊作者對時事的評價，因此具有很高的研究價值。

關鍵詞：《三國演義》 二刻英雄譜本 圖贊 圖贊作者

《三國演義》有圖贊的版本最早出于明末，據(jù)記載，明末雄飛館的英雄譜本中有《三國演義》插圖六十二幅，《水滸傳》插圖三十八幅，均有圖贊。筆者發(fā)現(xiàn)，此本中水滸故事的插圖是摹刻的明天啟年間的鐘批本《水滸傳》，插圖有些許差別，沒有鐘批本插圖的精美。所以，我們有理由懷疑英雄譜本中三國故事的插圖可能也對鐘批本《三國演義》進行摹刻，可遍察現(xiàn)存的鐘批本《三國演義》，并沒有插圖的存在，大概是在流傳過程中亡佚了。目前對英雄譜本《三國演義》插圖、圖贊的研究，僅能以二刻英雄譜本為研究對象，至于它的流傳、繼承、摹刻情況，只能暫時擱置，待有新材料的出現(xiàn)，再行研究。

《二刻英雄譜》前有雄飛館主人的題識：

語有之：“四美具，二難并。”言璧之貴合也?！度龂贰端疂G》一傳，智勇忠義，迭出不窮，而兩刻不合，購者恨之，本館上下其駟，判合其圭?；馗鳛閳D，括畫家之妙染；圖各為論，搜翰苑之大乘。較讎精工，褚墨致潔。誠耳目之奇玩，軍國之秘寶也。識者珍之！雄飛館主人識［1］

雄飛館主人道出了印制英雄譜的目的及其書的特點，雖然是一種廣告行為，可其中提到的：“圖各為論，搜翰苑之大乘?！闭f明了圖贊的作用?！败妵貙殹币脖砻髁擞⑿圩V本的主旨是呼喚救世救國的英雄，滿足了人們身處末世的渴望救贖的心情。也正因為此，英雄譜本的插圖、圖贊成為了中國古代小說卓然超群的最大特色。

一、插圖的特點

插圖形式為單頁大圖，內(nèi)容為突出情節(jié)的場景式插圖。此種插圖延續(xù)了明代版畫插圖的高超水平，刻工精美，細節(jié)處亦是精工細琢。英雄譜本插圖來源于深受李卓吾評本和周曰校本影響的鐘惺批本。

鐘惺批本的刊刻時間早于英雄譜本。英雄譜本在繼承鐘惺批本的同時，也做了些許的改變，對原來插圖中復雜的細節(jié)刻畫進行了刪減，對比圖1和圖2，“汴京城楊志賣刀”，在鐘惺批本中橋欄上有荷花的裝飾，而在英雄譜本中就把荷花去掉了，這一細節(jié)處的刪改，便可看出英雄譜本的刻功并不細致，其畫面也沒有鐘惺批本精美。英雄譜的插圖近乎直接地摹刻了鐘惺批本，插圖數(shù)量上，英雄譜本比鐘批本少一幅，即第一幅梁山山門圖；圖贊數(shù)量上，前者比后者多一首，即最后一幅“班師還朝”，英雄譜本給此幅加了贊語。更值得注意的是二本中圖贊內(nèi)容的變化，英雄譜本的圖贊分為兩種情況，一種是在沿襲的鐘惺批本贊語之后再添加后人之作，并在加上的贊語后面署名，另一種是邀請明天啟年間的成名人物精心創(chuàng)作的，由書坊主進行組織編纂。如下二圖：

圖1：鐘惺批本

圖2：英雄譜本

二本此幅“汴京城楊志賣刀”的圖贊前半段的內(nèi)容是相同的，“床頭黃金殘復殘，架上寶刀閑復閑。欲覓當家難復難，光射牛斗寒復寒。”［2］英雄譜本中又加了一句話：“英雄失志，寶鋏削色。賣刀之恨，不磨千古。署名劉必達。”［3］圖贊本身就是對文本、插圖的再創(chuàng)造，后期再加上的贊語，又是對文本、插圖和前半部分圖贊的再創(chuàng)造，對文本進行了更深入地挖掘，更有利于讀者的接受。同時，也是雄飛館主人組織編纂主導介入意識的體現(xiàn)，屬于第一種情況。

下面所舉明代大書畫家張瑞圖既為《三國演義》撰寫圖贊，又為《水滸傳》撰寫圖贊，這就說明他沒有沿用鐘批本《水滸》的圖贊，完全是個人創(chuàng)作。［10］屬于第二種情況。

圖3：鐘惺批本

圖4：英雄譜本

據(jù)上圖3和圖4，二本的“洪太尉誤走妖魔”從內(nèi)容上、形式上、書寫字體上都有很大的不同，即可證明，二刻英雄譜本的圖贊不是對鐘惺批本簡單地摹刻，但卻受到鐘惺批本的深刻影響。明天啟崇禎年間都處于內(nèi)憂外患、動蕩不安的局勢中，相同的時局，促使渴望、呼喚救世英雄成為世人共同心聲，催化英雄譜本繼承鐘惺批本刊刻主題與特色，與鐘惺批本一脈相承。

二、圖贊的特點

英雄譜本的圖贊是強烈的突出了組織編纂的主導意識介入，即不僅注重經(jīng)濟賣點，更突出力挽狂瀾于既倒，呼喚救世英雄的主題意識、社會意識和時代意識。

英雄譜本圖贊共100首圖贊，有署名。圖贊作者均為翰林名家，所創(chuàng)作的圖贊兼具文學的、藝術的、社會的多角度價值。圖贊的作用就是贊揚插圖的內(nèi)容，后來圖贊作者賦予了它新的生命，即評論小說人物、情節(jié)以及時事的工具，賦予它反映社會現(xiàn)實的功能。這一點在英雄譜本的三國故事圖贊中體現(xiàn)的尤為突出。以下試舉幾例來加以說明。

第一個就是直接在圖贊中以明代史實來表達對奸佞權臣不滿的明末直臣、忠臣黃道周，他在“鞭撻督郵”中寫到：

剝民虐屬虎而寇，小令趨陪毛骨寒。不得將軍鞭一撻，至今憤惋在傷嘆。

嚴氏父子當國時，鄢懋卿以假子得嬖，奉敕查理八省鹽課，所過虎喝。每出必攜妻子，州縣彩輿，以四十女子舁之。獨海剛峰不奉檄，更加摧抑，竟斂影而過，聲息俱無，論者謂庶幾督郵之鞭?！S道周［4］

圖5：

圖5為“張飛鞭撻督郵”插圖，圖贊先是小詩一首，感嘆稱贊張飛怒打督郵的義舉。詩后附有短評，內(nèi)容揭露嚴氏父子掌權時的貪官鄢懋卿，被海瑞“整治”的事跡，用以表明自己對貪官奸臣的憎惡，并表達自己希望出現(xiàn)如張飛一般英雄的心情。

《明實錄》載：“嘉靖四十一年六月丁丑，……初鄢懋卿以鹽法都御史巡行郡縣，所至招權嚇財，叱咤風生。懋卿妻從行，為裝五彩輿，令十二女子舁之。令長以下，見懋卿皆膝行，蒲伏跪上，食惟謹至，以文錦被廁床白金飾溺器。千里傳送，絡繹道途，懋卿頷之而已。比至淳安，供張甚薄，瑞抗言：‘縣小民貧不足容車馬。懋卿雖怒甚，然知其不可屈，為斂威去之?！保?0］

可見，黃道周是以明嘉靖年間海瑞智斗鄢懋卿來與張飛鞭撻督郵比附，這種增事類比的評論方法更突出了經(jīng)典名著的時代解讀和意義，也代表了《二刻英雄譜》圖贊作者們的歷史使命感和社會責任感。

圖贊《轅門射戟》（圖6），作者陳仁錫，天啟二年（1622）壬戌科殿試金榜第三名。

陽九無邦，恨英雄割據(jù)，虎噬龍驤，掬水磨刀血?？葱侵竸γ?。幾人帝，幾人王，心中各主張。拚青史章章，喜溫侯心，無端，屬意在交歡。穿楊妙技無雙，中戟由基頡頑，魯連魯解斗，千古有名芳。不相厄無傷，水霧釋何妨，想其中棱棱俠氣，直逼穹蒼。

呂布此舉乃天相先主耳，布之意豈誠護先主耶，豈誠救兩斗耶。它日安得不為帳下虜耶?！惾叔a［5］

圖6：

呂布轅門射戟在兩難情況下做出的決策，是一個不得罪兩家的權宜之計。作者在稱贊呂布勇猛的同時，揭露了呂布勸兩家和解的本質(zhì)用意。呂布之舉是天助劉備，呂布之意并非保護劉備，也非誠心勸和，所以圖贊作者認為呂布終淪為階下囚是罪有應得。值得注意的是，陳仁錫在圖贊中稱劉備為先主，可看出陳仁錫自視為仁君賢臣一派，也以此證劃清與奸臣奸相界限，借以表明自己的政治立場。

圖贊《水淹冀州》

水攻火攻長家常法，曹瞞之勝不足奇也。得審配不屈數(shù)語，庶幾痛快！

許伯賣主獻城腆顏夸功，操令許褚殺攸，尤為快舉！——錢世升［6］

圖7：

圖贊作者認為曹操用水淹之法攻下冀州并不足為奇。作者卻對敗將審配大加贊賞，原因是審配作為敗軍，并沒有為求自保而犧牲氣節(jié)，只留下“吾生為袁氏臣，死為袁氏鬼，不似汝輩饞諂阿諛之賊！可速斬我”［7］數(shù)語，就引頸自刎了。此忠義此氣節(jié)，連曹操都為之動容，圖贊作者更是敬佩不已。還有幾句是圖贊作者對許褚殺許攸事件的看法，作者認為許攸是賣主求榮、腆顏表功、丑惡無恥的小人，曹操殺之，實屬大快人心。作者用一忠一奸，一褒一貶的手法讓兩個人物形象形成鮮明的對比，作者的褒貶態(tài)度寓于其中，其政治立場已不言而喻了。

圖贊《八陣圖》

功蓋三分國，名成八陣圖。江流石不轉，遺恨失吞吳。 杜子美詩

東坡嘗夢子美曰：吳蜀連和北拒曹操，三國勝著也。予《八陣圖詩》，蓋誚其自相吞并使魏得乘之耳。世人錯解為不及吞吳為恨，冤哉?！S文煥［8］

圖8：

此首圖贊引用的是杜甫的《八陣圖》詩和蘇東坡夢到杜甫解詩的內(nèi)容。此圖贊雖不是作者創(chuàng)作，可作者獨具匠心，巧妙地將二者合一，既展現(xiàn)了作者的才學，同時也表達了作者更傾向于杜甫在蘇東坡夢中對“遺恨失吞吳”解釋的思想。

圖贊《上出師表》

漢賊不兩立，王業(yè)無偏安。成敗興利鈍，不假鞠躬寬。 隱括表文

國家事，知而不為，為而無成，豈盡臣子之罪哉。故曰：讀《陳情表》而不哭者非孝子，讀《出師表》而不哭者非忠臣?！固K［9］

圖9：

此圖贊分為兩部分，前半部分是從《出師表》中選取并結合作者創(chuàng)作而成；后半部分是作者對《出師表》的評價。評價中表明忠臣良將應盡的本分，又借古人語高度評價了《出師表》?？梢姡髡呓固K對古人給予《出師表》的評價是極為認同的。

以上列舉各例，只是二刻英雄譜本圖贊的一小部分，但足可以從中窺見全貌。每首圖贊都有圖贊作者別具匠心之處，每位作者也都別具慧眼，將圖贊創(chuàng)作的異彩紛呈。這些圖贊或評論情節(jié)、人物，或夾敘夾議，或引經(jīng)據(jù)典，亦或揭露時局，但其都歸于同一主旨，即寄寓著末世情結、呼喚英雄出世的理念。這也是圖贊運用于小說，成為小說一部分的初衷。

自明末二刻英雄譜本問世以后，圖贊在小說版本中的地位不容忽視。隨著時代的發(fā)展，小說繡像插圖應運而生，圖贊的形式和內(nèi)容也發(fā)生了轉變。繁榮的明代版畫藝術在二刻英雄譜本中顯示出最后的輝煌，清代的《三國演義》《水滸傳》的圖贊本又將以全新的面貌展現(xiàn)在世人面前，創(chuàng)造出新的輝煌。

注釋：

［1］［明］《二刻名公批點合刻三國水滸全傳英雄譜》（英雄譜本）題識》。

［2］［3］卷首“汴京城楊志賣刀”圖贊。雖有署名“劉必達”，但仍有假托的嫌疑。

［4］卷首“鞭撻督郵”圖贊。

［5］卷首“轅門射戟” 圖贊。

［6］卷首“水淹冀州” 圖贊。

［7］第三十四回。

［8］“八陣圖”圖贊。

［9］《上出師表》。

［10］由現(xiàn)存的二刻英雄譜本中水滸插圖和鐘惺批本《水滸傳》的繼承關系，大膽推測二刻英雄譜本三國插圖也是摹刻的鐘惺批本《三國演義》。據(jù)記載鐘惺批本《三國演義》有插圖，可現(xiàn)存的版本中并沒有，極有可能是在流傳過程中亡佚了。

［11］［明］《明實錄·明世宗肅皇帝實錄》，卷五百十。

參考文獻：

［1］［明］鐘伯敬（評）.鐘伯敬先生批評忠義水滸傳（鐘批本）［M］.1995，卷首“汴京城楊志賣刀”圖贊.

（李慧，張祝平 江蘇南通 南通大學文學院 226019）

基金項目：（本文系江蘇省研究生科研創(chuàng)新計劃項目［CXZZ13_0862］；南通大學研究生科技創(chuàng)新計劃項目［YKCI13029］。）