蔡建軍 周藝佳

摘 要：作為中國首部硬科幻3D短片《地礦驚奇》，它用短短15分鐘為我們講述了一個(gè)關(guān)于拯救地球的故事。影片基于對地球與人類的未來關(guān)系進(jìn)行大量的思考與想象：一個(gè)女孩，一塊石頭，一個(gè)機(jī)器人，一場關(guān)于拯救與被拯救的奇幻冒險(xiǎn)。整個(gè)故事充滿哲學(xué)意味，與其說是人類拯救地球，倒不如說是地球拯救人類更為貼切。本文主要從情節(jié)分析、角色設(shè)定、表現(xiàn)手法等方面對影片進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：微電影 科幻 現(xiàn)實(shí)

微電影要具有主動(dòng)傳播性，必須要有一個(gè)好的故事去支撐。這就要求影片要讓觀眾得到共鳴，要么覺得有趣，要么覺得被打動(dòng)，要么投射現(xiàn)實(shí)中的某種現(xiàn)象，能夠讓他們主動(dòng)去傳播，而不是借由水軍網(wǎng)絡(luò)推手去花錢買傳播。這個(gè)故事好看與否決定了這個(gè)影片的傳播效果。要注重目標(biāo)受眾的價(jià)值取向。要引起受眾的情感回應(yīng)，這就必須要了解受眾的情感回應(yīng)點(diǎn)在哪里，這就要求要準(zhǔn)確地定義受眾，了解受眾的需求，研究受眾的行為。

美國傳播學(xué)領(lǐng)域的學(xué)者詹姆斯·W·凱瑞（James W.Carey）把傳播的定義分為兩大類：傳播的傳遞觀（a transmission view of communication）和傳播的儀式觀（a ritual view of communication）。傳播的傳遞觀將傳播堪稱是訊息的傳遞和傳遞，而傳播的儀式觀將傳播看成是意義的生產(chǎn)和交換。要想讀懂影像的本意，應(yīng)該避免使用先入為主的觀念解讀影像前期創(chuàng)作的意圖。若以仰視視角觀看只能算得上是片面的臆想和猜斷，很難溝通理解。移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代的到來引發(fā)了影像行業(yè)的革命性改變，不僅電影的本質(zhì)和操作內(nèi)涵被重新定義了，而且引起了媒介傳播行為及大眾“觀看”方式的改變。

電影影像中蘊(yùn)含的觀念是否有效傳播，關(guān)鍵的因素在于觀看主體、客體之間的內(nèi)在聯(lián)系的“觀看”之道。被動(dòng)觀看體現(xiàn)在信息的接受場景，主動(dòng)接受則有賴于內(nèi)容的設(shè)計(jì)和創(chuàng)意的表現(xiàn)。被動(dòng)的信息接收讓你不得不看，但是，如何能夠愉悅的看完，并且對視聽影像內(nèi)容有共鳴，最大程度地接受電影的信息，則是影視創(chuàng)意的責(zé)任所在。尤其如何正確地“觀看”影像中所蘊(yùn)涵的內(nèi)容、思考、技術(shù)、情感等等，并使觀眾進(jìn)入導(dǎo)演所創(chuàng)造的基本一致的敘事空間，讓創(chuàng)意、圖像與人三者達(dá)成完美的精神交流。

一、科幻里的夢想

科幻片（Science fiction film）與其他影片最大的不同就在于它遠(yuǎn)離了具有實(shí)際意義的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，遠(yuǎn)離了人性悖論?！兜氐V驚奇》便發(fā)生在這樣一個(gè)距今幾千年的未來世界。在那里地球遭撞擊，磁場被破壞，人類為了生存移民天空，一位名叫羅拉的女孩為了拯救地球，為了使人類重返地球家園而帶著父親當(dāng)年留下的線索——石頭，開始了一段冒險(xiǎn)之旅。預(yù)告片曾把《地礦驚奇》塑造成一個(gè)類似于地球末日的災(zāi)難片，但實(shí)際上它的重頭戲卻在于冒險(xiǎn)，主人公一次次化險(xiǎn)為夷用不屈不撓的精神向受眾傳達(dá)出堅(jiān)持與夢想的力量。

羅拉冒險(xiǎn)的敘事節(jié)奏緊張而激烈，因此影片適時(shí)加入了一些調(diào)侃式噱頭來調(diào)節(jié)故事的節(jié)奏與情緒。作為第二主角的機(jī)器人總能在不經(jīng)意間冒出一兩句幽默的話語博人一笑，同時(shí)這種幽默又是對主角勇敢的形象做對比與強(qiáng)化，并一直推動(dòng)故事的發(fā)展。羅拉努力追求夢想的精神不僅激勵(lì)著自己勇往直前，也改變著機(jī)器人的態(tài)度，這種轉(zhuǎn)化也從側(cè)面證明了堅(jiān)持夢想的力量是無窮大的，正如羅拉最后所說的那句話：“就像父親說的，堅(jiān)持在努力中，夢想才能實(shí)現(xiàn)?！庇捌啻芜\(yùn)用了蒙太奇拍攝手法，情節(jié)安排得當(dāng)，在某個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)集中突出細(xì)節(jié)，使故事的內(nèi)容更加豐滿，呈現(xiàn)方式更加多元化。

二、科幻里的拯救

《地礦驚奇》中除了主要蘊(yùn)涵關(guān)于夢想的主題之外，影片還為我們留下了一個(gè)關(guān)于人類和地球之間和諧發(fā)展的嚴(yán)肅思考。對于無法預(yù)知的未來人們往往懷有無限的幻想，對于日漸破壞的生存環(huán)境，人們對于未來生活的擔(dān)憂也引發(fā)了更多恐懼的心理。因此，很多科幻片都以環(huán)境作為切入點(diǎn)進(jìn)行敘述，如表現(xiàn)全球變暖的《后天》；演繹地殼塌陷的《地陷》；講述破壞自然的《害蟲橫行》。導(dǎo)演通過藝術(shù)表現(xiàn)，不但形成視覺沖擊而且還引發(fā)心靈的震撼。地球曾給予人類一切，卻被破壞和拋棄，即便如此，當(dāng)人類想要重返地球時(shí)，它還是給人類帶來了新的希望。（如：圖一）

影片的結(jié)尾并沒有出現(xiàn)“好萊塢式”的超級大團(tuán)圓，但也可稱得上是十分美好，讓人緊繃的情緒得以緩解。羅拉最后站在廢墟上微笑的畫面不禁令受眾松了一口氣，地球最終沒有拋棄人類，重返地球家園指日可待（如：圖二）。導(dǎo)演對于這種未來地球的想象，其實(shí)就是人類在現(xiàn)實(shí)生活中的擔(dān)憂和困境的一種幻想性表達(dá)，因此從某種意義上講，這種影射環(huán)境重要性的科幻電影往往比一般的環(huán)保公益影片更具影響力和說服力，使受眾更為深刻地體會(huì)到地球環(huán)境于我們的重要性。

三、科幻里的科技

整部影片雖充滿幻象，但卻不是天馬行空、毫無根據(jù)的胡亂想象。影片中所提及的地球磁場模式，化學(xué)元素變化等情節(jié)都是根據(jù)相關(guān)科學(xué)理論基礎(chǔ)來進(jìn)行視聽語言的演繹，屬于一部典型的硬科幻。所謂硬科幻（Hard Science Fiction），即立足于現(xiàn)有的科學(xué)理論進(jìn)行合理的推演，描繪其給人類帶來的影響。百度百科是這樣解釋其定義的：以科學(xué)理論知識(shí)或原則為根本基礎(chǔ)的，以嚴(yán)格的技術(shù)推演和發(fā)展路徑進(jìn)行預(yù)測，以描述極為可能演變成實(shí)現(xiàn)的新技術(shù)、新發(fā)明給人類社會(huì)帶來深刻影響和沖擊的科學(xué)幻想作品稱為硬科幻。也有一些科幻界人士曾經(jīng)也試圖概括這個(gè)定義——硬科幻，是以科技或科學(xué)猜想推動(dòng)情節(jié)的，其作品的核心思想是對科學(xué)精神的尊重和推崇的故事情節(jié)。一般來講，那些具有理工類學(xué)習(xí)背景的科幻作家，通常比較注重的科學(xué)根據(jù)，對科幻因素的描述與解釋也較為詳盡，令讀者不禁信以為真，這便是所謂硬科幻一派的核心特征。

如今這種硬科幻電影正逐步形成穩(wěn)定的受眾群體，并不斷擴(kuò)大市場份額，這在一定程度上說明了中國電影市場專業(yè)化的細(xì)分趨勢。由此來看，受眾將不再單純地滿足于電影所帶來的視覺體驗(yàn)和音效轟炸，而更加進(jìn)一步地注重基于科學(xué)的合理推測和假設(shè)。

科技的發(fā)展為人類實(shí)現(xiàn)幻想提供了保障，同時(shí)也為新的科學(xué)幻想帶來了靈感源泉。影片中的未來末世環(huán)境，地下洞穴，未來飛行器，坍塌洪水飛石等，雖遵循了以往科幻片的路徑，但卻因?yàn)楸普娴奶匦Ъ夹g(shù)而顯得格外不同。科技創(chuàng)造的幻象令受眾好似脫離了現(xiàn)實(shí)世界，到達(dá)了精神的另一個(gè)高度，這種無法復(fù)制的藝術(shù)體驗(yàn)是其他類型電影無法實(shí)現(xiàn)的。

四、科幻里的情誼

幾乎所有的科幻片都會(huì)設(shè)定一些虛擬角色，例如《變形金剛》中正直博愛的擎天柱；《阿凡達(dá)》中藍(lán)色類人生物“NaVi族”；《人工智能》中為愛而生的大衛(wèi)，但《地礦驚奇》更為夸張，整部影片只有一個(gè)演員，其他均為虛擬角色，這不僅是對演員們的一種考驗(yàn)，更是對整部影片的一個(gè)考驗(yàn)。但演員們對于表演的把握以及互相的配合都掌控得很好，實(shí)現(xiàn)了虛擬角色和真實(shí)演員之間的完美搭配，特別是主人公羅拉與同伴機(jī)器人之間的互動(dòng)，更是讓受眾幾乎相信這位機(jī)器人是真實(shí)存在于我們身邊的。隨著故事的矛盾爆發(fā)，感情高漲結(jié)尾處音樂逐漸激昂，也使得故事達(dá)到高潮，音樂和情節(jié)相輔相成引人入勝。

事實(shí)上機(jī)器人也確實(shí)存在于我們身邊，雖然沒有被設(shè)定為一個(gè)像鋼鐵俠那般的大英雄，卻也不離不棄地陪伴在羅拉身邊，幫助她實(shí)現(xiàn)夢想重返地球。而現(xiàn)實(shí)生活中也有這樣一類人，他們可能很嘮叨，可能會(huì)時(shí)不時(shí)損你兩句，可能會(huì)有意見的沖突和生活中的不愉快，但每當(dāng)你真正需要幫助的時(shí)候，第一個(gè)伸出手來的，肯定是他們，這類人有一個(gè)溫暖人心的定義——朋友。這也恰恰是影片的另一個(gè)與眾不同之處，看似冒險(xiǎn)刺激卻也溫情無限，通往夢想的道路上除了自身的堅(jiān)持與努力還離不開來自朋友的支持與陪伴。影片以故事取勝，以情動(dòng)人，樸實(shí)又充滿質(zhì)感，這部片子講述了夢想，講述了友情，講述了原諒。故事的敘事結(jié)構(gòu)、畫面鏡頭語言的銜接、演員與虛擬角色無縫配合的表演、音樂對劇情主題的推動(dòng)都十分精準(zhǔn)到位，讓觀看者不知不覺融入到電影呈現(xiàn)的未來世界中去，身臨其境般與故事中的人物同喜同悲。

五、結(jié)語

關(guān)于圖像的“敘述性”功能的模式研究中美國有一位著名的學(xué)者馬克·D·富勒頓。他曾經(jīng)在研究古希臘藝術(shù)的過程中，把敘述模式分成了“象征性”和“敘述性”的兩種圖像造型分類。科幻電影視聽語言的敘述模式毫無疑問也同樣具有“象征性”和“敘述性”的區(qū)分。在以“觀看”為傳播途徑的電影和受眾的結(jié)構(gòu)關(guān)系中，作為主體的觀看者與影像里的景物（客體）很自然形成了一種對視關(guān)系，這種關(guān)系中的觀看與被觀看好像存在一種永無休止的交互。

科幻片是一種人類對未來生活的展望，有些影片為我們展示了人類美好的未來，但絕大部分影片都是表現(xiàn)人類對未來生活的警示和憂慮，其實(shí)看似遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)社會(huì)的科幻片卻往往最真實(shí)地反映了人們生活的現(xiàn)狀。人性的最大弱點(diǎn)就是貪婪。而貪婪就像一個(gè)黑洞將人吸入欲望的深淵，讓我們在不知不覺中迷失自己，迎來的只有毀滅和消亡。正如美國科幻文藝家赫伯特·W·弗蘭克所說：“科幻片所講述的是發(fā)生在一個(gè)虛構(gòu)的，但原則上是可能產(chǎn)生的模式世界中的戲劇性事件?！币虼巳缛粑覀儾粡闹屑橙〗逃?xùn)去加以深刻反省與積極改變，不假時(shí)日，科幻片中所呈現(xiàn)出來的地球荒涼景象定將變?yōu)榻腥穗y以忍受的現(xiàn)實(shí)。

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