完滿的姻緣，是彼此的成全

李筱懿

潘素曾經(jīng)是蘇州名門千金，前清著名狀元宰相潘世恩的后代，原名潘白琴，也叫潘慧素。幼年時期，大家閨秀的母親沈桂香聘請名師教她音樂和繪畫。所以，她彈得一手好琵琶，繪畫功底也扎實。

13歲時母親病逝，她被繼母王氏賣到上海的妓院。如此冰火兩重天的際遇，她卻拾掇起無端的愁緒，鋪展出別樣洞天。

那時的“花界”似乎也有分工，像含香老五、吳嫣等人，接的客多為官場中人，而潘素的客人多為上海的二等流氓。那時有些男人喜歡“文身”，多為黑社會的人，而潘素的手臂上也刺有一朵花，在當時也算是“大怪”之人。

如果不是遇上張伯駒，潘素的名妓生涯未必結(jié)束得那么早。這位著名的“民國四公子”之一（其他3位是溥儀的族兄溥侗、袁世凱的次子袁克文、少帥張學(xué)良），其父張鎮(zhèn)芳是袁世凱的表弟、北洋軍閥元老、中國鹽業(yè)銀行創(chuàng)辦人。

張伯駒出身豪門，玉樹臨風(fēng)，眉如柳葉，天然一段風(fēng)情，全蓄注在一雙丹鳳眼中。年輕時，他不顧雙親反對，退出軍界，厭倦功名。從此，讀書、唱戲、寫字、玩古玩，名副其實一個京城大公子。

這么一對奇男異女，金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。

張伯駒對潘素一見鐘情，初次見面，便當場揮筆寫了副對聯(lián)：潘步掌中輕，十步香塵生羅襪；妃彈塞上曲，千秋胡語入琵琶。寥寥兩行字把潘素的神態(tài)容貌與特長描摹得淋漓盡致，博得佳人傾心。

兩人的熱戀激怒了已與潘素有婚約的國民黨中將臧卓，臧卓把潘素軟禁在一家酒店里。哪料到，張伯駒居然托朋友買通臧卓的衛(wèi)兵，在一個月黑風(fēng)高的晚上，孤身涉險，劫走潘素。

那是1935年，潘素20歲，張伯駒37歲。從此，兩人一生沉浮，形影相隨。

婚后，張伯駒發(fā)現(xiàn)了潘素的繪畫天分，不僅大加贊賞，更是著力栽培。

在他的引薦下，潘素21歲便正式拜名師朱德甫學(xué)習(xí)花鳥畫，接著又請汪孟舒、陶心如、祁景西、張孟嘉等各教所長，同時還讓她跟夏仁虎學(xué)古文。

談笑有鴻儒，往來無白丁，潘素的畫藝精進迅速。張伯駒帶她游歷名山大川，從自然的雄渾奇絕中尋找藝術(shù)靈感。此外，張家豐富的名家真跡，更是她學(xué)習(xí)的范本。李白唯一的真跡《上陽臺帖》、陸機的《平復(fù)帖》、黃庭堅的草書卷等等，這些聽起來神話般的名字，隨便哪一幅，都是價值連城的國寶。

潘素的畫，有冰雪卻不見寒冷，有空山卻不露蕭瑟，清雅的底子透出疏落的俏麗與溫暖。張大千夸她的畫“神韻高古，直逼唐人，謂為楊升可也，非五代以后所能望其項背”。新中國成立后，她的畫曾被作為禮物送給來訪的日本天皇、英國首相撒切爾夫人、老布什等。

張伯駒、潘素兩個人，似乎是天生的一對。他成全了她錦心繡口、不染塵埃的慧根，她成全了他超凡脫俗、寵辱不驚的器宇。

張伯駒一生醉心于古代文物，致力于收藏字畫名跡，對此，潘素全力支持。20世紀30年代，隋代畫家展子虔的《游春圖》流于世面，張伯駒賣掉了弓弦胡同李蓮英的老宅，購得了這件寶貝。一家人挾著《游春圖》，樂呵呵地從弓弦胡同搬到了城外的承澤園；潘素為支持丈夫購買恭親王府的稀世珍品——西晉陸機的《平復(fù)帖》，變賣了心愛的細軟首飾，不惜以4萬銀元的代價買下了這幅傳世墨寶。

手握重寶，必定會引人注目。1941年，上海發(fā)生了一起轟動一時的綁架案，被綁架者正是張伯駒。汪偽的一個師長綁架張伯駒，向潘素索要300萬（偽幣），否則撕票。在危難面前，潘素體現(xiàn)了蘇州女子特有的堅韌，她變賣自己的首飾，四處托人，打聽消息，全力營救。一邊是丈夫深愛的國寶，一邊是自己深愛的丈夫，兩邊都要保全，只要她隨便賣掉一件收藏，就足夠救人，但她知道不能，賣掉寶物就等于要了丈夫的命。最后在潘素的周旋下，友人們鼎力相助，以40根金條“贖回”了張伯駒。

對于這些花費巨資和生命代價積累下來的收藏，張伯駒和夫人潘素在解放后，陸續(xù)將它們捐贈給了國家，成了故宮等國內(nèi)多家博物館的鎮(zhèn)館之寶。對此，張伯駒說：“予所收蓄，不必終予身，為予有，但使永存吾土，世傳有緒，則是予所愿也！”

他們兩人的寬闊胸襟讓人折服。1955年，張伯駒被劃為右派，潘素一直與丈夫患難與共。雖然生活道路上有各種坎坷，但有如此相互欣賞、相互扶持、不離不棄的伴侶，也是不枉此生了。

（千百度摘自《靈魂有香氣的女子》江蘇文藝出版社）