顧炳鑫 / 文

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怎樣畫連環(huán)畫（四）連環(huán)畫創(chuàng)作的過程

顧炳鑫 / 文

連環(huán)畫的創(chuàng)作過程一般分為起初稿、起草稿、勾墨線、整理修改四個(gè)步驟。下面分別來談。

一、起初稿

在研究了腳本，做好準(zhǔn)備工作后，就可以根據(jù)腳本逐條內(nèi)容起初稿。起稿時(shí)可直接畫在稿紙上，為了便于因反復(fù)思考而推翻原意進(jìn)行修改，或局部進(jìn)行修改，也可以把初稿起在另外的紙上，畫面也可以小一些，所以也有人把初稿叫做小構(gòu)圖。等小構(gòu)圖確定后，再搬到稿紙上進(jìn)行正式草稿的加工。

初稿的要求，是布置安排好畫面大體的位置：人物的地位、人物與人物之間的關(guān)系、人物之間的聯(lián)系、環(huán)境的配置等，處理好初步的構(gòu)圖。初稿上雖然只是決定畫面構(gòu)圖的大體位置，要求并不細(xì)致，但要能表達(dá)出作者的意圖。所以看來似乎簡單，卻要作慎重周密的思考和研究。

初稿起好一幅，就加工成正式草稿，接著勾墨線就完成一幅——這樣一幅一幅地進(jìn)行好，還是全部初稿一起起好，再全部一起加工成正式草稿，再一起勾墨線好呢？這兩種做法都為畫家所采用。從效果上來說，全部起完初稿再一起加工，一起勾墨線這種方法效果好，因?yàn)槿砍醺逡粴夂浅?，整個(gè)作品容易做到統(tǒng)一和完整，發(fā)生遺漏錯(cuò)誤的機(jī)會也就比較少，即使發(fā)生這種情況也容易被發(fā)現(xiàn)，便于修改。起一幅初稿完成一幅的情況就相反。不過準(zhǔn)備工作做得充分，并已有一定的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，還是可以這樣做的。初學(xué)的同志最好采用全部作品一起起初稿的方法，不要急于求成，當(dāng)然有時(shí)為了先試畫幾幅，那也是可以的，而且很好。

《小辮子哥和我》第四十二幅初稿

《小辮子哥和我》第四十二幅起草稿（也叫精稿）

二、起草稿

起好初稿，已決定了畫面的大體構(gòu)圖位置，對畫面的處理和表現(xiàn)，也已有了初步的規(guī)劃，在這個(gè)基礎(chǔ)上，再經(jīng)過一番思考加工后把構(gòu)圖加以肯定，然后再進(jìn)行細(xì)致的技術(shù)加工，就成為一幅完整的草稿。這樣的草稿基本上已和完成的作品差不多，只是沒有勾墨線而已。

草稿要求畫得越精越準(zhǔn)確越好，因?yàn)椴莞瀹嫷镁?xì)，在以后勾墨線時(shí)就能畫得更準(zhǔn)確。但一般在起草稿時(shí)很容易產(chǎn)生畫得馬虎一些，等勾墨線時(shí)再最后加工的想法和做法。當(dāng)然，上墨線時(shí)還要進(jìn)行加工，但如果草稿起得草率了，在勾墨線時(shí)雖可改進(jìn)，但還是會影響效果的。所以起草稿時(shí)要力求嚴(yán)格和細(xì)致，才能使最后的效果更好，并且這種認(rèn)真的做法，也是迅速提高藝術(shù)技巧的一個(gè)非常有效的方法。

在從初稿進(jìn)入到草稿的過程中，還要對初稿上的畫面再一次進(jìn)行推敲，如果有對初稿的構(gòu)思不滿的情況時(shí)，需要推翻重畫的，就應(yīng)該推翻已完成的初稿，重新再來，不要因?yàn)槌醺迳嫌行┛扇≈幎辉父類?，要盡量做到使畫面表現(xiàn)的內(nèi)容更符合主題；如果初稿上的缺點(diǎn)只是部分的，那進(jìn)行局部的修改就可以了。

起草稿時(shí)，可先把初稿上的鉛筆線用橡皮輕輕擦掉一層，但不能擦掉，要保持筆跡看得出，并把多余不要的線條和臟東西擦干凈，這樣初稿上要的東西清楚地保留著，并且稿紙也可整理得干干凈凈。然后就可以在這個(gè)基礎(chǔ)上加工成草稿了。

起草稿的方法，一般先畫人物（起初稿也是這樣），因?yàn)槿宋锸钱嬅娴闹黧w，在人物處理好后，其他的背景道具再根據(jù)人物的要求來安排。畫人物時(shí)，可把準(zhǔn)備好的人物造型放在手邊，在畫一個(gè)人物時(shí)就可以用來參照，這樣就能把每一個(gè)人物畫得像。人物的動態(tài)姿勢、衣服褶皺等技術(shù)問題，如果很熟悉就可以直接畫起來。如果有些動作姿態(tài)畫不好，要是局部的，如手的動作、面部的一個(gè)神態(tài)表情，可以由自己做一個(gè)姿勢，用鏡子照著畫下來；要是大的動作、全身的動作自己不能扮的，或能扮而不能看著畫的，可以請人來幫助扮演一下，請他們做一個(gè)你所要求的姿勢，用速寫把動作畫下來。不過這種做出來的姿態(tài)不可能很生動，不可能完全符合作品中人物當(dāng)時(shí)精神面貌的要求，所以不能完全依靠或滿足于這種扮演的動態(tài)，應(yīng)該在這種動態(tài)的基礎(chǔ)上再進(jìn)行修改加工，以符合作品中人物的要求。但是這種自己扮演或請人扮演的方法，對解決一些透視、比例、衣褶等技術(shù)上的問題，是非常有幫助的。

場景素材

將場景素材用于正稿的背景《小辮子哥和我》第三幅

場景素材

將場景素材用于正稿的背景《小辮子哥和我》第三十一幅

人物處理好后，就可以根據(jù)構(gòu)思的要求和實(shí)地收集到的素材來布置背景。在配制背景時(shí)，要注意使背景的透視比例和人物的透視大小一致。在利用素材時(shí)，可以取素材的大部分，可以取小部分，也可以根據(jù)素材重新組織?？傊?，不能受素材的限制，也不能生搬硬套，要根據(jù)作者的創(chuàng)作意圖來運(yùn)用素材。

配制背景看來便當(dāng)，實(shí)則不容易，如果不準(zhǔn)備好充分的素材，沒有一定的經(jīng)驗(yàn)，在配景時(shí)就會感到困難很大，就連一個(gè)普通的房間內(nèi)的布置也會沒有辦法處理，甚至不知哪里該放一只臺子，哪里該有一張床。當(dāng)然，如果能每一次都很好地準(zhǔn)備，平時(shí)多觀察、多注意、多畫速寫，加上不斷地實(shí)踐，積累經(jīng)驗(yàn)，這問題也就能慢慢地解決。

《紅日》中一組初稿和草稿 汪觀清作

三、勾墨線

勾墨線是連環(huán)畫創(chuàng)作過程中一項(xiàng)重要的工序，因?yàn)楹妥x者直接見面或印刷制版的就是墨稿。勾墨線的好壞對作品質(zhì)量有直接的影響：如果掌握了熟練的勾線技巧，可以使草稿的效果更好；相反，如果草稿起得很好，而沒有熟練的勾線技巧，也往往會因此而失敗。所以初學(xué)的同志可以在平時(shí)多做一些勾線練習(xí)。

勾墨線，就是用毛筆勾出線條來表現(xiàn)物體。由于用線時(shí)的粗細(xì)、長短、曲直、輕重、緩急各種勾法，可以表現(xiàn)出物體的體質(zhì)、透視、色彩等一切復(fù)雜的關(guān)系，可以表現(xiàn)出軟硬輕重不同的質(zhì)感，如柔軟輕飄的衣服、粗重堅(jiān)硬的機(jī)器、輕裊的浮云、萬重高山……勾線的方法也很多，所以在初學(xué)時(shí)，可以選擇一兩種來學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)時(shí)還可以臨摹一些勾線技巧運(yùn)用得很好的作品，從這些范本中學(xué)習(xí)一些線描的基本知識。

勾墨線的步驟和起稿一樣，先從畫人物開始。在畫人物時(shí)應(yīng)該先勾面部和手，因?yàn)槊娌康奈骞偌?xì)、巧、難，還要表現(xiàn)出人物面部的各種表情，手也是這樣。面部和手畫好后再畫全身，人物畫好后再畫背景道具。背景道具要根據(jù)畫面上位置的近遠(yuǎn)分先后來畫，先畫近的，再從近到遠(yuǎn)，因?yàn)榻臇|西總是要遮住一部分遠(yuǎn)的東西，所以從近畫到遠(yuǎn)更方便。

在用筆時(shí)，畫細(xì)部蘸墨干些，這樣筆尖可顯得更細(xì)，能畫很細(xì)致的東西，畫一般的地方蘸墨可飽和些，但也不能過多，這樣在勾線時(shí)可以使線條流利舒暢。在下筆時(shí)要肯定，彎曲運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)要自然，一筆是一筆，在沒有必要時(shí)不要中斷或停滯，否則畫出的線條很別扭，并且表現(xiàn)力也不強(qiáng)。畫人物的線條和畫背景道具的線條要有區(qū)別，因?yàn)閷ο蟛灰粯?，質(zhì)感不一樣。在勾線時(shí)注意不能使人物和背景混合在一起，最簡單的方法，可以把畫人物的線條勾得稍微粗一些，勾背景的線稍細(xì)些，并且越遠(yuǎn)的越細(xì)，比人物近的東西也可以把線條畫得比畫人物的線稍粗，這樣不但把人物背景區(qū)別開來，而且還能表現(xiàn)出畫面上的遠(yuǎn)近透視的關(guān)系。

在初學(xué)階段勾墨線時(shí)，應(yīng)注意不要做作，往往有些人從一開始勾墨線時(shí)就要追求老練，或者要學(xué)某某人的用筆用線。但因?yàn)闆]有經(jīng)驗(yàn)，所以勾墨出來的線條不僅不能表現(xiàn)事物的質(zhì)感，而且顯得生硬做作，這是很不好的。在勾線時(shí)首先應(yīng)該考慮的是要表現(xiàn)事物，線條是表現(xiàn)事物的手段，不是為了要表現(xiàn)線條本身。線條的純熟和老練是長期實(shí)踐的結(jié)果，并且所謂純熟老練的線條也只有在忠實(shí)地恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出事物本質(zhì)時(shí)，才算是真正的好技巧，不然也只是華而不實(shí)地為技巧而技巧。所以在學(xué)習(xí)勾墨線時(shí)，主要應(yīng)根據(jù)物體的輪廓形態(tài)和質(zhì)感量感、明暗關(guān)系來運(yùn)筆。理解了這些，就是在借鑒或臨摹別人的勾線方法時(shí)，才能領(lǐng)會到別人的長處，學(xué)到別人的經(jīng)驗(yàn)，也才能逐漸在實(shí)踐中創(chuàng)造出自己的風(fēng)格。

《小辮子哥和我》第四十二幅墨線完成稿

四、整理修改工作

全部墨線勾好后，還不能算完成了，應(yīng)該從頭到尾進(jìn)行一番細(xì)致的整理工作。把不統(tǒng)一的地方統(tǒng)一起來，錯(cuò)誤遺漏的地方加以修改補(bǔ)充，對表現(xiàn)得不夠完整的畫面，還可以進(jìn)行最后一次思考和加工。因此這個(gè)工作就很重要了。

整理的方法：可先根據(jù)腳本一幅一幅地檢查一遍，看看文與畫是否相符，表現(xiàn)得好不好，夠不夠；其次，校對一下全部作品中每個(gè)人物的面部形象、衣服細(xì)節(jié)是否統(tǒng)一，有沒有走樣和遺漏的地方；最后，檢查一下背景道具有沒有出入不符的現(xiàn)象。這樣的整理可能會找出一些毛病，然后再加以最后的加工或修改。

已勾好墨線的畫稿怎樣進(jìn)行加工修改呢？有下面幾個(gè)辦法：

對一些需要作較大修改，或根本上推翻的原畫，就應(yīng)該重畫。這樣說似乎并不是什么辦法。是的，因?yàn)榕龅竭@種情況，只有這樣，才不致因一兩幅畫的缺陷，而損害了整個(gè)作品的完整性和影響作品的質(zhì)量。

如果是部分的或很小的地方需要修改，可以用白粉（廣告畫顏料）來修改，方法是先把不要的地方用白粉涂掉，等干后就可在白粉上補(bǔ)畫，這是一種。第二種方法，可在不要的地方，貼上一塊紙，等紙干后在紙上重新畫。還有一種方法，可用剪刀剪去不要的地方，在空白處再補(bǔ)上一塊紙，然后再在紙上重畫。這幾種方法中第一種最簡單方便，但只能修改較小的地方，后兩種可以修改較大的畫面，尤其是第三種方法，如果順著輪廓線剪，補(bǔ)上去的紙貼得平整，修補(bǔ)過的地方幾乎看不出，所以這種方法效果最好，但也比較麻煩。

以上幾種修補(bǔ)的方法，在勾墨線時(shí)畫錯(cuò)畫壞，或當(dāng)場發(fā)現(xiàn)有什么問題要修改時(shí)，也可以采用。

經(jīng)過最后的整理和修改，的確感到?jīng)]有什么問題，并且很滿意了，這時(shí)才能算是一個(gè)連環(huán)畫作品完成了。