吳永強(qiáng)

一個(gè)女孩的文學(xué)自由成長

5月23日，首屆華語青年作家獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在四川都江堰舉行，莊凌憑借《空鳥巢》獲得詩歌入圍獎(jiǎng)，授獎(jiǎng)詞寫道：

“莊凌的詩提醒了我們一些可能轉(zhuǎn)瞬即變即逝，隨時(shí)被代替、被遮蔽、被自我忽略的存在。她更可貴的是，在一個(gè)相對狹小的時(shí)空創(chuàng)造出寬闊的精神世界，把人皆有的成長史的初級階段，用詩歌藝術(shù)化地?cái)z錄下來，飽含妙義與哲思，讀來令人心動。”

這是她第二次去四川，上一次在2014年，參加由《星星詩刊》舉辦的“大學(xué)生詩歌夏令營”。在詩歌的道路上，不斷遠(yuǎn)行。

上世紀(jì)90年代初，莊凌出生于日照，從小家教嚴(yán)格，母親把她引導(dǎo)上寫作之路，小學(xué)三年級的作文是母親手把手教的，“我母親出生書香門第，那個(gè)年代在農(nóng)村婦女中高中畢業(yè)已很了不起?！?/p>

初中時(shí)，她經(jīng)常去圖書館借書看，讀了一些詩歌，很有感觸。“韓寒的《三重門》對我影響很大，我從初二開始創(chuàng)作校園小說，那時(shí)最明確的目標(biāo)是當(dāng)了作家就可以見韓寒了。”莊凌笑言，“當(dāng)然那時(shí)韓寒還沒結(jié)婚生閨女。”

學(xué)校經(jīng)常推薦她去參加作文比賽，不斷獲獎(jiǎng)，她沒太把獲獎(jiǎng)放在心上?！昂髞碓鐟伲膶W(xué)創(chuàng)作是我最委婉的告白，高中后學(xué)業(yè)繁忙，為了節(jié)省時(shí)間，詩歌是最凝練簡短的方式?！比サ轮葑x大學(xué)，她帶了兩個(gè)大筆記本，上面滿滿的詩歌。

創(chuàng)作從未間斷，直到大三，她才有投稿意識，因?yàn)樵缬袃洌读藥讉€(gè)大刊和大獎(jiǎng)賽，有不少收獲，如獲得“包商銀行杯”全國高校征文一等獎(jiǎng)，詩歌發(fā)表于《人民文學(xué)》《詩刊》《鐘山》等著名刊物?！皠e人看我很順利，其實(shí)不知我是有足夠的底氣，對詩歌我有清醒的認(rèn)知，我始終相信，機(jī)會是給準(zhǔn)備好的人，反而現(xiàn)在我很釋然，不急于求成?！?/p>

莊凌目前就讀于山東藝術(shù)學(xué)院，戲劇理論研究生二年級。在長清大學(xué)城的青山綠水間，表面的波瀾不驚和內(nèi)心的詩意江湖，在一個(gè)女孩身上得到體現(xiàn)，如她自己所說：“先做人再做詩，我個(gè)性直率簡單真實(shí)，我喜歡這樣的自己?！?/p>

把詩歌寫到藍(lán)天大海，寫到陌生的疆域

廣受好評的詩歌《與母親一起洗澡》，有朋友在她博客里留言：“這么大了，為什么還要和母親一起洗澡？好意思嗎？”莊凌說：“北方農(nóng)村的冬天十分寒冷，我家里生活又十分拮據(jù)，洗澡極為不便，而五十多歲的母親從來不好意思自己去鎮(zhèn)上的公共澡堂洗澡，也舍不得花錢，每次都是我?guī)赣H去洗澡，每次看到母親骨瘦如柴的身體我就心酸?！?/p>

父親有腰病與腿疾，不能做體力活，是母親忙里忙外撐起一片天。本來母親有機(jī)會到鎮(zhèn)上工作，作為村支書的外公卻把名額給了一個(gè)有點(diǎn)殘疾的女孩?！巴夤恼睙o私，母親的勤勞善良，都成了我做人和寫詩的底色。”

她看到了城市文明和鄉(xiāng)村文明之間巨大的溝壑，在創(chuàng)作談《我會蒼老，詩歌不會》中，她寫道：“長大后來到城市讀書，開始還新鮮，有點(diǎn)滿足感，但幾年后就身心疲憊，像一棵落光了葉子的樹，到處是生硬的鋼筋水泥，匆忙的人群，擁擠的交通，不散的霧霾，冷漠的眼神。我意識到無論在鄉(xiāng)村還是在城市，生存都是最重要的命題，為了生存，就有了各種各樣的角色?！?/p>

這是更廣大的世界：還有幾個(gè)人能心無旁騖看看潺潺流水，聽聽天籟之音。還有幾個(gè)人能數(shù)數(shù)天上的星星，耐心等待一朵桃花的盛開。“城市與農(nóng)村文明之間的碰撞，讓我有了更多的認(rèn)識，我把我的詩歌也帶到城市，希望詩歌能給人帶來更多的思考與啟發(fā)，因此詩歌中也多了幾分憂慮與惆悵?！?/p>

“我愛那些年輕的面龐，也愛那些衰老的皺紋，”她寫過一首《關(guān)門》，母親一生只為丈夫與兒女開門，她的世界那么小，夢想與故事都關(guān)在門外，“而我要打開的門在遠(yuǎn)方，鑰匙在自己手中。女人的一生并不屬于哪個(gè)男人，只屬于自己，作為一個(gè)寫詩的人，我想告訴讀者，自由才是最美的意境?！?/p>

“20歲時(shí)我不想無病呻吟，不想等我40歲時(shí)再靠回憶紀(jì)念青春，此時(shí)的青春激蕩就是最真實(shí)浪漫的抒情?！薄?dú)特的視角穿越諸多生活的“陷阱”，她用生命本真的“簡單”超越了無數(shù)人的“復(fù)雜”?！度松鐟颉分校硌菡n上的“我”，飾演小三，“開始我還有點(diǎn)不情愿/我嚼著口香糖對男人指手畫腳/吃香的喝辣的，穿金的戴銀的/掐他的耳朵，摘老樹的果子/女人擁有萬紫千紅的春天/才有資格擁有壞脾氣”，接下來，“我”漸入佳境，“不是喜歡演戲/是喜歡上了這個(gè)角色”。類似這樣，不著痕跡的大膽表述在她的詩中多次出現(xiàn)，連同兩性懵懂意識的覺醒，構(gòu)成了少女成長路徑的詮釋。

有腿疾的父親不能走遠(yuǎn)路，去過最遠(yuǎn)的地方是家鄉(xiāng)的日照市。“而我想跑遍天涯海角，把詩歌寫到藍(lán)天大海，寫到陌生的疆域，我想我的詩歌能代替父親，代替生活走得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，這也是對生活的安慰。”胸中有丘壑，生活的遠(yuǎn)方，也是尋找故土的一種方式。