謝媛雪

（中央戲劇學(xué)院 北京　100710）

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淺談莫里哀戲劇的喜劇性
——以《吝嗇人》為例

謝媛雪

（中央戲劇學(xué)院 北京100710）

【摘 要】本文以莫里哀著名戲劇作品《吝嗇人》為例，淺談其戲劇的喜劇性，為進(jìn)一步了解該戲劇的深層文化內(nèi)涵做鋪墊。

【關(guān)鍵詞】莫里哀戲??；喜劇性；吝嗇人

喜劇是戲劇的一種類(lèi)型，一般以夸張的手法、巧妙的結(jié)構(gòu)、詼諧的臺(tái)詞，以及對(duì)喜劇性格的刻畫(huà)，引發(fā)人們對(duì)丑、滑稽的嘲笑，對(duì)正常的人生和美好的理想的肯定。喜劇的特征是以強(qiáng)烈的夸張手法，展示丑惡、落后與美好、進(jìn)步事物之間的矛盾，并以滑稽可笑的藝術(shù)形式，對(duì)被否定的事物加以辛辣的諷刺。常常在嘲笑丑惡與落后現(xiàn)象的同時(shí)，利用現(xiàn)實(shí)中廣泛存在的美好事物與之對(duì)照，來(lái)顯示被否定事物的渺小和必然滅亡的規(guī)律。

喜劇性，是以笑為標(biāo)志的重要審美范疇。從外在形式看，人的喜劇性由形體、言語(yǔ)、動(dòng)作三方面構(gòu)成，主要借以形體的夸張或扭曲、言語(yǔ)的滑稽與幽默、動(dòng)作的荒謬和怪異，來(lái)引人發(fā)笑，產(chǎn)生喜劇效果。但是，單純的形體、言語(yǔ)、動(dòng)作還不足以構(gòu)成喜劇性。喜劇性的對(duì)象，還應(yīng)當(dāng)被嘲笑。不能單純指生理上的愉快，還應(yīng)當(dāng)有一定的心理內(nèi)容，能夠?qū)?duì)象作出肯定或否定的審美評(píng)價(jià)。真正的喜劇性，誕生于人的本質(zhì)力量的異化、扭曲，誕生于把異化的、扭曲的人的本質(zhì)力量加以夸張和炫耀，造成表里不一、內(nèi)外不符、荒謬怪誕、矛盾百出的人物形象，以達(dá)到引人嘲笑和諷刺的目的。

喜劇讓人發(fā)笑的方式分為三種：1.因果邏輯，即從人物自身的性格、生理等方面尋找合理的原因；2.給人物設(shè)置一個(gè)（使人發(fā)笑）的情境，常見(jiàn)的喜劇情境則為“誤會(huì)”；3.硬性設(shè)計(jì)。人物發(fā)笑，不是因?yàn)橐蚬壿嫽蚯榫吃O(shè)置，而是創(chuàng)作者為了使人發(fā)笑，故意設(shè)計(jì)、如此處理的違反“常識(shí)”。

然而，根據(jù)笑里所包含的情感內(nèi)容不同，喜劇又可以分為：以滑稽（單薄的無(wú)限笑料）的無(wú)限堆積而讓人發(fā)笑的鬧劇；帶有情感、充滿溫馨的笑的正喜??；帶有諷刺、嘲諷意味的諷刺喜??；以人類(lèi)的傷口作為笑點(diǎn)的、帶有悲劇色彩的怪誕喜?。ê谏矂。?。莫里哀的喜劇多為諷刺喜劇，并且其諷刺藝術(shù)又多與民間鬧劇相結(jié)合，表現(xiàn)方式很極端。

諷刺喜劇以時(shí)事取材，作者以幽默的筆調(diào)，在戲劇作品中表現(xiàn)對(duì)于社會(huì)、政治的關(guān)懷。莫里哀的《吝嗇人》就是這樣的作品。主人公守財(cái)奴阿巴貢即是“原始資本”的“人形”，他愛(ài)錢(qián)愛(ài)到緊張、恐懼，失去了正常人的情感，他身上僅存的一點(diǎn)人性，則是對(duì)女性的欲望。然而，就是這僅存的一點(diǎn)，也最終被資本所召喚、控制，不復(fù)存在?！读邌萑恕贩从吵瞿锇?duì)“原始資本積累”的敏感性，揭示了人類(lèi)發(fā)展史上一個(gè)重要的階段。

《吝嗇人》一劇的喜劇性，從人物性格來(lái)講，是主人公阿巴貢的不自知。這種不自知主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：對(duì)待錢(qián)財(cái)?shù)膽B(tài)度；對(duì)待感情（親情、愛(ài)情）的態(tài)度。從采用的具體方式來(lái)說(shuō)，主要是通過(guò)人物的語(yǔ)言、人物間的誤會(huì)，以及鬧劇中的一些小把戲來(lái)體現(xiàn)的。不自知的人物性格，加上不自知的人物語(yǔ)言、人物行動(dòng)，共同構(gòu)成了《吝嗇人》一劇輕松、歡快、詼諧、幽默的喜劇特色。

在《吝嗇人》一劇中，所有人都知道阿巴貢貪錢(qián)、吝嗇，也都在議論這個(gè)吝嗇得讓人發(fā)指的守財(cái)奴，當(dāng)著他的面也好，背地里也罷，可唯獨(dú)阿巴貢自己卻不知道。

第一幕 第三場(chǎng)

……

阿巴貢 是的。你說(shuō)吝嗇和吝嗇的人什么來(lái)的？

拉弗萊謝 我說(shuō)吝嗇和吝嗇的人都不得好死。

阿巴貢 你說(shuō)的是誰(shuí)呀？

拉弗萊謝 那些吝嗇的人。

阿巴貢 那些吝嗇的人又是誰(shuí)呀？

拉弗萊謝 就是那些吝嗇鬼和守財(cái)奴。

阿巴貢 但你具體指的是誰(shuí)呢？

拉弗萊謝 為什么您要多心呢？

阿巴貢 該多心的我就得多心。

拉弗萊謝 你相信我說(shuō)的就是您嗎？

阿巴貢 我相信我所相信的；不過(guò)，你既然說(shuō)出這種話，我倒要你告訴我，你指的是誰(shuí)。

……

阿巴貢咄咄逼人地追問(wèn)，并不是在假裝、在演戲，而是他真的不知道拉弗萊謝說(shuō)的是誰(shuí)，他的這種“純真”的不自知，不禁讓人發(fā)笑，仿佛他自己還很無(wú)辜。他可以吝嗇到：嫁女兒挑選不要嫁妝的女婿；認(rèn)為有天生的、一文不花的頭發(fā)，沒(méi)有必要花錢(qián)買(mǎi)假發(fā)；從不肯說(shuō)“我給你一個(gè)早安”，而是說(shuō)“我借給你一個(gè)早安”；準(zhǔn)備筵席，也抱著“有八個(gè)人吃的東西，十個(gè)人也夠了”的態(tài)度；為了省馬糧，竟然深夜親自去偷……可對(duì)自己這個(gè)“吝嗇鬼和守財(cái)奴”的稱(chēng)號(hào)卻全然不知，無(wú)辜得有點(diǎn)可愛(ài)。

第一幕 第四場(chǎng)

……

阿巴貢 你們一定聽(tīng)到了，一定。

埃莉茲 對(duì)不起，我沒(méi)有聽(tīng)到。

阿巴貢 我看得很清楚，你們聽(tīng)到了我說(shuō)的一些話。我不過(guò)是在自言自語(yǔ)，說(shuō)現(xiàn)在弄錢(qián)真困難，說(shuō)誰(shuí)家里若有一萬(wàn)埃居，那才幸福呢。

克萊安特 為了怕打擾您，我們剛才還猶豫走不走近您呀。

阿巴貢 我很高興把這些都對(duì)你們說(shuō)了，免得你們發(fā)生誤會(huì)，以為我說(shuō)過(guò)我有一萬(wàn)埃居。

克萊安特 我們不過(guò)問(wèn)您的事情。

阿巴貢 我要有一萬(wàn)埃居，那可要謝天謝地！

克萊安特 我倒不以為……

阿巴貢 這對(duì)我才是件好事呢。

埃莉茲 這些身外之物……

阿巴貢 我卻很需要它。

克萊安特 我認(rèn)為……

阿巴貢 它對(duì)于我很有用。

埃里茲 您……

阿巴貢 那我就不會(huì)像現(xiàn)在這樣老埋怨命苦了。

……

阿巴貢生怕兒女聽(tīng)到了自己擁有一萬(wàn)埃居，而打這些錢(qián)財(cái)?shù)闹饕?。于是，為了掩飾而不停地解釋?zhuān)f(shuō)出了這段臺(tái)詞，這種做賊心虛、欲蓋彌彰的心態(tài)，著實(shí)可笑。此時(shí)的他，就像是個(gè)犯了錯(cuò)的孩子，生怕逃不脫犯錯(cuò)的罪名。其實(shí)根本沒(méi)人聽(tīng)到那一萬(wàn)埃居，即使聽(tīng)到也沒(méi)人會(huì)像他那樣在意、緊張，可他自己卻不打自招、不依不饒，不解釋清楚誓不罷休，反而越描越黑。阿巴貢把錢(qián)財(cái)看作是最寶貴、最神圣的東西，錢(qián)財(cái)就是他的命根子、他的一切，為了保護(hù)錢(qián)財(cái)，他可以隱藏起“有錢(qián)人”的身份，甚至可以撒謊、裝窮，可對(duì)于“吝嗇人”這個(gè)稱(chēng)謂，卻依然不肯對(duì)號(hào)入座。阿巴貢固執(zhí)的不自知，不停地解釋與掩飾，處處小心、神經(jīng)過(guò)敏，讓人只得無(wú)奈發(fā)笑。

除了錢(qián)財(cái)，面對(duì)感情，阿巴貢也是同樣的不自知。首先體現(xiàn)在他與兒女的親情上。他自認(rèn)為是個(gè)充滿仁愛(ài)、合格的好父親。當(dāng)發(fā)現(xiàn)女兒私自定終身時(shí)，他可以大言不慚、信心十足地指責(zé)女兒：“??！不要臉的女兒，你這種女兒怎么配有像我這樣的一個(gè)父親呢！你就這樣來(lái)遵守我給你的教誨嗎！……”不知道在阿巴貢心目中，自己是否真的這樣偉大、完美。作為父親，阿巴貢理所應(yīng)當(dāng)、自覺(jué)地肩負(fù)起兒女婚姻大事的重任，可兒女的態(tài)度卻是：“如果由您作主，這種婚姻就會(huì)叫我們兩個(gè)害怕；我們擔(dān)心的是您選擇的人不合我們的意?！卑拓曌鳛椤按雀浮钡摹昂眯摹?，被兒女潑了冷水，但這冷水潑得再恰當(dāng)不過(guò)：因?yàn)榘拓暈榕畠哼x了一個(gè)“還”沒(méi)有過(guò)五十歲的丈夫，只因?yàn)樗灰畠旱募迠y，又為兒子選了一個(gè)寡婦做妻子?？伤约耗?？卻選了一個(gè)妙齡姑娘做自己的新娘，因而與兒子成為了情敵。這樣一個(gè)自我感覺(jué)良好、以自我為中心、不自知又自戀的父親，難怪會(huì)遭到兒子的指責(zé)。

第二幕 第二場(chǎng)

……

阿巴貢 怎么！壞蛋，甘心走這種絕路的原來(lái)是你呀！

克萊安特 怎么，爸爸，居然干這種缺德事的原來(lái)是您呀！

【西蒙師傅和拉弗萊謝走開(kāi)。

阿巴貢 借這種該死的錢(qián)來(lái)傾家蕩產(chǎn)的就是你呀！

克萊安特 放這種閻王債來(lái)發(fā)家致富的就是您呀！

阿巴貢 干了這種事情后，你還敢站在我的面前嗎？

克萊安特 干了這種事情后，你還有臉見(jiàn)人嗎？

阿巴貢 你跟我說(shuō)說(shuō)，你這樣胡作非為，任意揮霍，這樣不要臉地浪費(fèi)你父母辛辛苦苦為你掙下來(lái)的財(cái)產(chǎn)，你就不覺(jué)得害羞嗎？

克萊安特 您干這種買(mǎi)賣(mài)來(lái)玷辱您的地位，您貪圖家財(cái)萬(wàn)貫來(lái)犧牲您的榮譽(yù)和名聲，您用連最出名的高利貸者都不曾想出來(lái)的那種最卑鄙的刻薄手段來(lái)盤(pán)剝重利，您就不感到臉紅嗎？

……

父子倆的這段相互指責(zé)，充分體現(xiàn)出語(yǔ)言的魅力。每一句話都深刻、犀利、到位，雖然是指責(zé)，但聽(tīng)起來(lái)更像是一種調(diào)侃、一種語(yǔ)言的藝術(shù)。語(yǔ)言的快感讓人不自覺(jué)地興奮，帶給人一種滿足感，進(jìn)而是發(fā)自?xún)?nèi)心的欽佩、折服的笑。

父子倆的爭(zhēng)執(zhí)，還不僅僅為錢(qián)，也為愛(ài)情。因?yàn)橥粋€(gè)女人，父子變成了情敵。然而，面對(duì)這段“忘年戀”，阿巴貢依然不自知，被別人恭維了幾句，就飄飄欲仙了。

第二幕 第五場(chǎng)

……

弗蘿茜娜 怎么！你這一輩子也沒(méi)有像你這樣年輕過(guò)，我看到一些二十五歲的年輕人比你還老呢。

阿巴貢 可是，弗蘿茜娜，我已經(jīng)六十歲了。

弗蘿茜娜 唉！六十歲又怎么呢？正當(dāng)年嘛！這正是你的黃金時(shí)代，你現(xiàn)在才進(jìn)入人生的美妙時(shí)期。

阿巴貢 這倒是真的；但我認(rèn)為，若再小二十歲，對(duì)于我絕沒(méi)有壞處。

……

阿巴貢 至于我，也真不懂，我不明白為什么有些女子是那么喜歡年輕人。

……

阿巴貢 我常常就是這么說(shuō)的，他們說(shuō)話有氣沒(méi)力，翹起三兩根跟貓須一樣的小胡子，假發(fā)蓬亂，短褲下垂，胸脯敞開(kāi)。

弗蘿茜娜 你這樣的身材，那就好啦！這才像個(gè)人樣！這才經(jīng)得起看，這種體格和這樣打扮才惹人愛(ài)。

阿巴貢 你覺(jué)得我好看嗎？

……

這些話，顯然是弗蘿茜娜為了得到好處而恭維阿巴貢的，六十歲的老頭怎么可能和正當(dāng)年的壯小伙相媲美。有誰(shuí)不喜歡年輕，有誰(shuí)愿意衰老？女子當(dāng)然愿意和年輕人談戀愛(ài)?？砂拓曈珠_(kāi)始不自知了，他竟然相信了弗蘿茜娜的“贊美”，并且心滿意足、洋洋得意。這是沉浸在喜悅中、不冷靜的阿巴貢對(duì)新戀情的美好而虛幻的憧憬，但真實(shí)的情況又是怎樣的呢？

第二幕 第一場(chǎng)

……

拉弗萊謝 你父親還戀愛(ài)嗎？

克萊安特 是的；這個(gè)消息帶給我的混亂，我費(fèi)了很大的力氣才瞞過(guò)他。

拉弗萊謝 他也搞戀愛(ài)！他究竟想干什么呢？他這不是要叫人取笑嗎？愛(ài)情是為他那種德行的人準(zhǔn)備的嗎？

克萊安特 這是我罪有應(yīng)得，他居然也想搞戀愛(ài)。

……

這才是對(duì)阿巴貢新戀情的正確、真實(shí)的反映。阿巴貢談戀愛(ài)？只會(huì)讓人恥笑。但沉浸在弗蘿茜娜贊美之詞的喜悅中的阿巴貢，對(duì)新的戀情充滿了期待與向往，他真的以為瑪麗亞娜不喜歡年輕人，就喜歡像自己這樣的老人家，并且是不到六十歲、不戴眼鏡的不喜歡，而自己卻剛好樣樣符合條件，是最佳人選。面對(duì)感情，阿巴貢表現(xiàn)出來(lái)的不自知，讓人有些不知所措。不知道是應(yīng)該替他依然擁有一顆熾熱、年輕的心而高興，還是應(yīng)該為他步入老年卻仍有些“癡傻”而悲哀。

《吝嗇人》一劇，除了運(yùn)用人物自身的性格特點(diǎn)，以及語(yǔ)言特色來(lái)制造喜劇氛圍外，也運(yùn)用了一些編劇技巧，比如誤會(huì)。阿巴貢誤以為是瓦萊爾偷了自己的匣子，于是一直緊追不放，詢(xún)問(wèn)匣子的下落，并指責(zé)瓦萊爾是小偷、混入自己家中行竊。而內(nèi)心中本來(lái)就有秘密的瓦萊爾，卻誤以為秘密被阿巴貢識(shí)破，于是承認(rèn)了與埃莉茲之間的戀情。真相的揭穿，完全是由于兩人的誤會(huì)，兩位主角并不知情，可是觀眾對(duì)這一切卻了如指掌。這種“知”與“不知”的反差，自然在觀眾內(nèi)心產(chǎn)生喜感、得到滿足。而克萊安特借父親之名向瑪麗亞娜表達(dá)愛(ài)意的那場(chǎng)戲，也是采用的同樣手法。在那一刻，讀者與觀眾、舞臺(tái)上的演員，都明白克萊安特與瑪麗亞娜之間是真情流露，只有阿巴貢一人不知道，他完全成了一個(gè)局外人，被隔離在這個(gè)秘密之外，像個(gè)傻瓜，諷刺意味更加強(qiáng)烈。

另外，在細(xì)節(jié)上的一些夸張?zhí)幚?，也是《吝嗇人》一劇喜劇性的一個(gè)特點(diǎn)，使得劇作顯得有些像鬧劇，比如在劇中身兼兩職——廚師、馬夫的雅克師傅。有一場(chǎng)戲，阿巴貢要分別對(duì)廚師和馬夫安排任務(wù)，但這兩個(gè)人其實(shí)就是同一個(gè)人。為了表現(xiàn)不同，當(dāng)阿巴貢要和廚師說(shuō)話時(shí)，雅克師傅會(huì)穿上廚師的衣服，當(dāng)阿巴貢要和馬夫說(shuō)話時(shí)，雅克師傅又會(huì)換上馬夫的衣服，并且衣服沒(méi)有換穿完畢就不進(jìn)行對(duì)話。這樣的處理，顯然有些夸張、做作了，顯得不夠嚴(yán)肅，像在嬉鬧。但這卻是莫里哀喜劇的一個(gè)特色，因?yàn)樗２捎靡恍┟耖g鬧劇的元素，來(lái)豐富作品的喜劇性，使得作品有時(shí)就像是一場(chǎng)游戲、一場(chǎng)玩笑，不可以太認(rèn)真。再比如雅克師傅為了幫助阿巴貢父子化解矛盾而左右逢源說(shuō)謊話。大家都知道這種善意的謊言維持不了多久，馬上就會(huì)被揭穿，但在《吝嗇人》一劇中還是出現(xiàn)了這樣的情節(jié)。與其說(shuō)雅克師傅是在幫忙，不如說(shuō)他是在搗亂。假如沒(méi)有他，說(shuō)不定父子倆的問(wèn)題會(huì)解決得更快。這樣的處理方式，就像是在玩耍，不能當(dāng)真，但卻豐富了喜劇性。

因此，莫里哀《吝嗇人》一劇的喜劇性，首先是建立在主人公阿巴貢“不自知”這一性格特點(diǎn)上的，為了表現(xiàn)這一性格特點(diǎn)，采取了不同的方式：人物的語(yǔ)言以及人物的動(dòng)作。除此之外，也運(yùn)用了喜劇情境（誤會(huì)）的設(shè)置，以及一些鬧劇的硬性處理。所有方式的共同作用，構(gòu)成了《吝嗇人》一劇豐富的喜劇性，既輕松幽默，又犀利深刻，使得在面對(duì)阿巴貢對(duì)金錢(qián)的執(zhí)著與貪婪時(shí)，除了讓人發(fā)笑以外，更多的是無(wú)可奈何，以及嬉鬧過(guò)后冷靜的沉思。

中圖分類(lèi)號(hào)：I106

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0021-03

作者簡(jiǎn)介：

謝媛雪，中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系碩士畢業(yè)，留校工作，現(xiàn)任學(xué)院音樂(lè)劇系教學(xué)管理秘書(shū)。