二胡演奏中的風(fēng)格性技巧

徐芳艷

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 河南　鄭州　450000）

?

二胡演奏中的風(fēng)格性技巧

徐芳艷

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 河南鄭州450000）

【摘 要】隨著全球化的發(fā)展，中國傳統(tǒng)文化也開始進(jìn)入世界這個(gè)大舞臺(tái)，在這個(gè)過程中，二胡的演奏技巧也有了十足的發(fā)展。本文就二胡的風(fēng)格性技巧進(jìn)行一定的闡述，以期能夠?yàn)樽x者在二胡方面的演奏技巧有一定幫助。

【關(guān)鍵詞】風(fēng)格性技巧；左右手技巧；揉弦

二胡的演奏過程是一次情感投入的過程，演奏者需要根據(jù)作品本身具有的特色融入自己的情感，并以自己特殊的理解和方式來詮釋作品。

一、左手風(fēng)格性技巧

（一）揉弦。揉弦是一種左手演奏的風(fēng)格技巧，會(huì)發(fā)出一種類似波浪的聲音，可以使演奏更加富有歌唱性?？烊嗯c慢揉是揉弦的兩大種類，其中快揉又被稱作“顫指”，顧名思義，指的就是在揉弦的過程中不斷地顫動(dòng)手指。具體操作時(shí)用手臂帶動(dòng)手腕規(guī)則地做上下動(dòng)作，按弦的手指被手腕牽動(dòng)做連鎖反應(yīng)，在弦上一拉一放，從而使得二胡發(fā)出的聲音有抑揚(yáng)頓挫，有起伏感。慢揉的方法則是用左手的一根手指按在弦上控制好弦的松緊，然后以手腕為原點(diǎn)，整個(gè)手掌呈弧形不停地扇動(dòng)。相比較快揉而言，慢揉的扇動(dòng)速度要小于快揉，但是在扇動(dòng)幅度上又遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于快揉，慢揉與快揉的具體方法不同，達(dá)到的效果也自然有差距。

（二）滑音?；羰且粋€(gè)二胡演奏中經(jīng)常要用到的技巧，是一種修飾手法，能夠充分體現(xiàn)出二胡演奏的細(xì)膩。同時(shí)針對滑音是有練習(xí)曲目的，從一個(gè)音程的滑音開始，慢慢增大，直到把位之間的的滑音。在練習(xí)滑音的過程中，關(guān)鍵是要左手放松，著力點(diǎn)要恰到好處，放松手腕與虎口。在自己的二胡演奏達(dá)到一定水平的情況下，開始重新從換把練習(xí)曲和滑音練習(xí)曲練起，練習(xí)過程中放松指尖，這樣彈奏出來的音色則會(huì)圓滑許多［1］。

（三）裝飾音。裝飾音是二胡作品中出現(xiàn)在左手上的最常用的藝術(shù)手段之一。在使用裝飾音的時(shí)候，一定要注意與右手運(yùn)弓動(dòng)作的相互協(xié)調(diào)，不同的曲目對演奏者有不同的要求，如動(dòng)作的快慢、輕重、虛實(shí)等與左手的動(dòng)態(tài)配合。在演奏裝飾音時(shí)一定要注意以下幾點(diǎn)：完成動(dòng)作的部位功能、動(dòng)作框架、動(dòng)作幅度、動(dòng)作速度與音樂風(fēng)格。只有協(xié)調(diào)好以上幾點(diǎn)才能真正的掌握裝飾音，并提升自身的演奏技巧。

二、右手風(fēng)格技巧

在二胡演奏中，左右手分工不同。左手按弦，右手拉弓。不論什么方式的演奏，拉弓的右手都起著不可替代的作用。

（一）墊弓。墊弓的使用往往出現(xiàn)在戲曲或者說唱的表演形式中，也稱“小抖弓”，它是在一個(gè)附點(diǎn)音符之后，靠右手腕突發(fā)地迅速一甩，從而奏出兩至三個(gè)輕巧的三十二分音符，經(jīng)常用于戲曲中，起到烘托氣氛的作用。

（二）波弓。波弓多用于民間的藝術(shù)表演，其特點(diǎn)在于歡快活潑，具有濃重的民俗風(fēng)格。其通過改變弓與二胡之間的松緊度來達(dá)到不同的演奏效果。

（三）斷弓。斷弓也稱之為“保持音”，它的符號(hào)是“-”，寫在音符的上方。斷弓，顧名思義也是使音符斷開的一種運(yùn)弓技巧，是頓弓的姐妹弓法，常與頓弓合起來使用，在演奏法上，斷弓要求右手手指始終保持對弓子的力量，不可松開。它的停頓是靠弓子停止運(yùn)動(dòng)來實(shí)現(xiàn)的，其中沒有弓毛對弦壓力緊松的變化。因此發(fā)音是頭尾平行的線段狀。斷弓和頓弓一樣，也有分?jǐn)喙匆还葑嘁粋€(gè)斷弓音）和連斷弓（即一弓演奏多個(gè)斷弓音）之分。演奏連斷弓時(shí)，要注意弓毛始終貼住琴弦，在連弓狀態(tài)下靠弓子均勻的停頓來完成音符之間的間隔［2］。

（四）頓弓。演奏外弦頓弓時(shí)，右手如同擰螺絲刀的動(dòng)作，輕微敏捷地向左（擰松螺絲的方向）轉(zhuǎn)一下，這樣拇指就會(huì)對弓桿施加一個(gè)力，同時(shí)中指也要向外頂一下弓桿，使弓毛貼住外弦，配合弓子短促的拉推運(yùn)動(dòng)，以發(fā)出聲音；當(dāng)聲音發(fā)出的瞬間，弓子要立即停止運(yùn)動(dòng)，右手復(fù)原放松，使弓毛浮在弦上（不離開弦），聲音戛然而止，由此完成一個(gè)外弦的頓弓動(dòng)作。

演奏內(nèi)弦頓弓時(shí)，以右手中指和無名指向內(nèi)有彈性地“勾”一下弓毛，使它貼住內(nèi)弦，同時(shí)配合弓子短促的拉推運(yùn)動(dòng)，以發(fā)出聲音；在聲音發(fā)出的瞬間，弓子立即停住，中指和無名指放松，使弓毛浮在弦上，聲音戛然而止，由此完成一個(gè)內(nèi)弦的頓弓動(dòng)作。

在頓弓換弦時(shí)，弓子要始終保持平直運(yùn)行，完全依靠手指敏捷的動(dòng)作來改變弓毛的貼弦方向，而不應(yīng)該用弓子前后晃動(dòng)，或上下點(diǎn)弓頭的方法來幫助換弦。

（五）擊弓。擊弓產(chǎn)生的聲音往往是鏗鏘有力的，這種效果取決于它的演奏技巧是將弓子提起并快速向下?lián)粝?，在快速向下的過程中弓子累積的動(dòng)力撞擊到弦上的動(dòng)力自然會(huì)是干脆利索的聲音。

三、總結(jié)

二胡作為中華民族傳統(tǒng)文化的一部分應(yīng)當(dāng)在當(dāng)今社會(huì)得到重視，掌握了正確的二胡演奏技巧，一定程度上能夠幫助個(gè)人學(xué)習(xí)二胡，但更有意義的卻是讓這項(xiàng)傳統(tǒng)文化在新的時(shí)代被繼承并迸發(fā)出新的光彩。

參考文獻(xiàn)：

［1］劉發(fā)洪.二胡學(xué)習(xí)00文［M］.長沙：湖南文藝出版社，2004.

［2］趙寒陽.名曲演奏提示與二胡技法［J］.北京：華樂出版社，1999.

中圖分類號(hào)：J632.21

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0106-01

作者簡介：

徐芳艷（1980-），女，河南信陽人，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士，河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院音樂系教師，研究方向：二胡演奏表演及教學(xué)。