無技不成丑

陳煥澤

【摘 要】潮劇丑行，是潮劇表演藝術(shù)中最具特色、最具代表性的行當(dāng)，它因舞臺形象獨特，表演藝術(shù)豐富多彩，人物塑造滑稽生動而深得觀眾的喜愛。潮劇戲諺素有“無丑不成戲”之說，可見潮丑在潮劇這門傳統(tǒng)藝術(shù)中所處的位置有多重要。

【關(guān)鍵詞】無技不成丑；潮丑；扇子功；鬧釵

中圖分類號：J825 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0075-01

潮丑分類多樣，可塑性強，因而在舞臺上上至皇帝將相，下至地痞無賴，都可用丑角演員來扮演。潮劇的發(fā)展?fàn)顩r到近代發(fā)展體制而言，丑角在本土觀眾以及演出模式的需求上，更凸顯其重要性。因此潮劇舞臺對潮丑的表演形式比其它行當(dāng)?shù)囊蟾鼑?yán)格、更細致、更規(guī)范，也因此造就了潮丑這個行當(dāng)有過人的技術(shù)而獨擔(dān)一面。善于運用道具，展示技巧，使人物形象更突出，是潮丑具有的特點。折扇功、梯子功、椅子功、佛珠功等等在舞臺上的運用，煥發(fā)出耀眼的光彩，讓無數(shù)同行嘖嘖稱奇，嘆為觀止！因此潮劇戲諺又多了一句“無技不成丑”。

潮劇折子戲《鬧釵》，是潮劇傳統(tǒng)戲里最具看頭的優(yōu)秀劇目，它是潮劇老一輩藝術(shù)家們經(jīng)過長期的創(chuàng)造整理，不斷積累提高而成的藝術(shù)瑰寶。一把折扇，在全劇中巧妙的運用，因技術(shù)含量大、欣賞價值高而使之榮獲潮劇寶石稱號，成為經(jīng)典。在此，我們不妨看看，扇子功在該劇中的成功之作在哪？

胡璉因嫖娼后回家，一出臺，他手執(zhí)白扇半遮面，搖搖晃晃，遮遮掩掩。至臺前，偷偷露出雙眼環(huán)顧四周，再把扇子放下。一遮一放，思想骯臟、心術(shù)不正的人物形象凸現(xiàn)。一夜未回，胡璉怕遭母親責(zé)罵，于是想借詞請龍生看戲來為其掩飾，但龍生剛好不在，他想“找塊瓦片，寫下幾個字，放在門口，可算是個人情”來表明自己確實前來。胡璉這時一面使用橫碎步接盤腿步，張目四顧，一面利用合頂扇花，配合著打擊樂由慢至快的節(jié)奏變化，扇子在拇指頂端像螺旋槳一樣飛快的旋轉(zhuǎn)，把尋找瓦片這么簡單的事一下子變得那么不易，讓觀眾賞心悅目。突然，地上一支金鳳釵，赫然躍入眼簾，胡璉急蹲，扇子上拋，扇子在空中“咻”的一下急驟地翻了個跟斗，然后不偏不倚地掉回到手中，同時口中驚奇地叫了一聲“哎啫”！一把扇子，一翻一接，一咋一驚，把胡璉大驚小怪的人物心情演繹得準(zhǔn)確十分。

胡璉藏起金釵，大罵其妹，折扇搖得啪啪響，氣勢洶洶，趕回家門。至堂上，左請母親，右請夫人，無人理睬，他頓時火冒三尺，高聲大叫：“母親老娘哪里？上來啊”！只聽母親在房中應(yīng)了一聲“來”！胡璉臉色立變，他知道“戰(zhàn)斗”即將打響，于是手中折扇一打張全扇，小絞扇花走到母親房門口，一邊說：“你肯來就好，你肯來就好喏”！一邊來個張頂扇，扇子在中指的支撐下像一只自由飛翔的蝴蝶飛快旋轉(zhuǎn)，接著一個全扇空翻，當(dāng)扇子在空中翻了一個身子掉下來時又用幾個手指使勁借勢往上一頂，扇子又應(yīng)聲飛向空中再來一個翻身，然后悠閑地把它收了起來。一把扇子，像蝴蝶飛舞，像鷂子翻身。這一連串技巧的運用，恰切而生動的表達了胡璉這時滿有把握、洋洋自得的心態(tài)。

當(dāng)胡璉向母親追詢妹妹金釵去向時，母親不但不理會，反罵胡璉“又在外面做出什么非為勾當(dāng)來了”，胡璉此時已是惱火中燒，唱：“提起此言氣沖天”！手中折扇從腹部直往頭上沖起，并在中指、拇指及食指的控制下顫動不停，及至頭頂又往下一收又再次舉起。一顫一沖，把胡璉氣貫斗牛，怒不可遏的心情，刻畫得生動、可笑。

胡璉硬說妹妹失釵之事“有私情”，母親反罵他“缺德狗奴才”，他便附耳大叫，想與母親辨明是非，母親又責(zé)罵他說得太大聲，他就撒野地說：“太大聲，節(jié)（驚擾）著你老人家，好！要小聲，阿奴會！”話剛說完，便故作態(tài)，扮鬼臉，腋夾衣，蹲碎步，扇子在兩只手的食指之間來個輪指扇，像車輪一樣，滾滾趨向母親。及至母親身邊，見母親一瞟，他便來個合翻掉扇，見母親不理睬，他又做了個沖縮扇，扇子在母親的眼皮底下快速的一伸一縮，母親不禁頭往后仰了一下，胡璉這才心滿意足的住了手。這一連串扇花的運用，把油腔滑調(diào)、吊兒郎當(dāng)?shù)娜宋镄蜗蟊憩F(xiàn)得恰到好處。

母親要婢女小英上堂與胡璉對質(zhì)，胡璉因“要捉弄小英，她不但不肯，還多次將我搬弄”，這次正好借機報復(fù)，當(dāng)小英一聲“來——”時，他精神一振：“哎啫，來得正好，等下你公子爺，三下拳頭，二下腳支，哪怕你不招??！”扇子順著話音“啪”的一開，項衫一踢，水袖一打，身子一轉(zhuǎn)，配合逍遙步，扇子在頭上自由自在的旋轉(zhuǎn)，好像在故意扇起涼風(fēng)來，人物裝腔作勢，志在必得的心理活動，充分得到表達。

母親被迫無奈，喚女兒下樓對證。胡妹腳剛踏入廳堂，胡璉面泛喜色，手舞足蹈，話中帶刺，高聲嚷叫：“新娘子出堂，大家來看新娘?。　眱墒址D(zhuǎn)折扇，用中指和食指夾住扇柄，舉在腦后形成張望扇，再一個翻轉(zhuǎn)接張頂扇，繞胡妹轉(zhuǎn)了一圈，嘴上還不停地說“果然滿面春風(fēng)，兩眼紅光”。話語與扇子的翻旋舉搖結(jié)合在一起，把胡璉對妹妹的捉弄、挖苦，以及滿盤勝算的卑鄙齷齪的花花公子形象形容得入木三分。

總之，《鬧釵》的扇子運用是鬧中帶技，豐富多彩，符合人物性格要求的，也可以說是脫俗的。顯然，如果一個演員對扇子功的掌握不夠嫻熟，劇中“胡璉”這個浪蕩輕浮的紈绔子弟，能塑造得如此淋漓盡致，滑稽可笑嗎？這正是“無技不成丑”呀！

參考文獻：

[1]陳韓星.潮劇的喜劇傳統(tǒng)[M].2012.