李　璇

(華中師范大學(xué) 文學(xué)院，武漢 430079)

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論蔡伸的《友古詞》創(chuàng)作

李璇

(華中師范大學(xué) 文學(xué)院，武漢 430079)

摘要：蔡伸一生干犯權(quán)貴，以致仕途蹭蹬，加之身處大廈將傾、追亡逐北的動蕩年代，足跡遍及吳、楚，閱歷深厚，因此，其詞作涉及的題材較廣，包括懷人、羈旅行役、壯志難酬、詠物、閨情、滑稽戲謔、唱和等方方面面，有《友古詞》一卷傳世。蔡伸詞作不但題材廣泛，而且創(chuàng)作手法上亦能獨辟蹊徑，因而獨具風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：蔡伸；友古詞；風(fēng)格

蔡伸(1088-1156年)，字伸道(伸或作申)，莆田(今福建省莆田市)人，蔡襄之孫，宋南渡時期詞人，有《友古詞》一卷傳世，存詞175首。作為福建地域文學(xué)中的一員，蔡伸詞作在《閩詞鈔》中的存詞數(shù)量居第三位，僅次于柳永和張元干，在現(xiàn)存宋代詞作中存詞數(shù)量排名第28位。

縱觀蔡氏一生，“抱負(fù)文武才，有經(jīng)世志”[1]86，然其前不諂媚于叔祖蔡京*據(jù)蔡戡《大父行狀》載：“族相京初用事，恥于附麗，未嘗一踵其門?！臀迥?筆者案：1115年)，公復(fù)以上舍及第。其后族相鼎盛，氣焰傾一時，士游其門者，無疏戚，立致通顯。公兄弟少負(fù)雋名，族相雅愛重，百計羅絡(luò)，競莫能屈?！?，后不曲從于同舍秦檜*據(jù)蔡戡《大父行狀》載：“初，公與秦丞相在上庠同舍，甚厚，又同年登進(jìn)士第。公一時聲名出秦右，秦頗忌之，且以細(xì)故忤秦意，繼又指為趙(趙鼎)黨。公不自安，因丐祠去。久之，秦丞相訪公，出，處于同舍生，慨然有念舊語。同舍以告公，但一通問，不及其他。秦競不樂。及除浙東安撫參謀官，秩滿，又奉祠。”，亦不得志于有司，坎壈下僚，“晚歲四奉祠，浮沉里社幾二十年”[1]87。仕途坎坷，大廈將傾，蔡伸只能將悲憤之情，意溢于詞，其詞作涉及的題材因此較廣，包括懷人、羈旅行役、壯志難酬、詠物、閨情、滑稽戲謔、唱和等方方面面。

一、懷人

蔡詞中有對親人的銘心思念，也有對友人的深切關(guān)懷，但主要是對愛侶的鐫骨相思，且在蔡氏詞作中所占比重較大。究其原因，與蔡伸自身的際遇密不可分。蔡伸身處大廈將傾、追亡逐北的動蕩年代，一生羈旅漂泊，顛沛流離，與所愛之人聚少離多，刻骨銘心的相思之情強(qiáng)烈地刺激著他那脆弱而敏感的神經(jīng)，以至愈積欲濃，“情動而言行”(《文心雕龍·體性》)。

雨中花慢[2]9

寓目傷懷，逢歡感舊，年來事事疏慵。嘆身心業(yè)重，賦得情濃。況是離多會少，難忘雨跡云蹤。斷無錦字，雙鱗杳杳，新雁雍雍。良宵孤枕，人遠(yuǎn)天涯，除非夢里相逢。相逢處，愁紅斂黛，還又忽忽?；厥拙G窗朱戶，可憐明月清風(fēng)。斷腸風(fēng)月，關(guān)河有盡，此恨無窮。

這首詞當(dāng)作于蔡伸“沿檄入燕”一年的后期。詞的開篇就點出“傷懷”“感舊”的主旨，嘆自己本是多情種，嘆情路坎坷、天各一方，嘆錦書難托、音訊全無。下闋夢回家園，把離愁別恨編織進(jìn)“綠窗朱戶”“明月清風(fēng)”之中，睡夢中匆匆的會晤，更添醒來后無盡的愁思。詞作用冷冷的色調(diào)、淡淡的哀愁，襯托出詞人內(nèi)心無限的孤寂落寞。王國維有言：“境非獨謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物，真感情者，謂之有境界。否則謂之無境界?！盵3]2此詞正是寫出了詞人心中的真情實感，因而能夠引發(fā)讀者的共鳴。

南鄉(xiāng)子[2]14

花冠鼓翼東方動。蘭閨驚破遼陽夢。翠被小屏山。曉窗燈影殘。并頭雙燕語。似訴橫塘雨。風(fēng)雨曉寒多。征人可奈何。

上一首是男子思念女子，這首是女子懷念男子。相比上一首爆發(fā)式的情感訴求，這首顯得婉轉(zhuǎn)得多。破曉的晨光，驚醒了一夜殘夢。只因夫婿遠(yuǎn)征未歸，女子索寞孤寂，慵懶無緒，而梁間雙飛的燕子，更加襯托出女子的形單影只，無情的風(fēng)雨，更是加重了她心中的那份牽掛?！耙磺芯罢Z，皆情語也”[3]34。在這首詞中，詞人主要以環(huán)境氛圍的側(cè)面烘托，婉轉(zhuǎn)地表達(dá)了濃濃的相思之情。馮煦在《蒿庵論詞》中評此詞道：“雅近南唐?！盵4]64細(xì)細(xì)品味之下，在濃厚的相思之中，還隱隱透著一種朦朧的憂患意識和一腔哀傷的時代情調(diào)，雅正卻不失其情。

二、羈旅行役

“蔡伸一生足跡遍吳楚，還去過荊湖北路、安徽和縣、祖籍興化軍等，并入燕經(jīng)年?！盵5]長期游宦、羈旅的生涯，加之滿眼的山川陵夷之苦，使他的詞在感慨浪萍風(fēng)梗、漂泊無涯的同時，也自然流露出對國家前途命運(yùn)的擔(dān)憂。

驀山溪·登歷(易)城樓[2]8

孤城暮角，落日邊聲靜。醉袖拂危闌，對天末、孤云愁凝。吳津楚望，表里抱江山，山隱隱，水迢迢，滿目江南景。羈懷易感，往事傷重省。羅袂浥殘香，鬢星星、忍窺清鏡。瓊英好在，應(yīng)念玉關(guān)遙，凝淚眼，下層樓，回首平林暝。

“紹興九年(1139年)，金人歸宋河南地，蔡伸以直秘閣知徐州兼管內(nèi)安撫。后金人再陷中原，有詔止行，改知德安府(今湖北安陸)，又改之和州。”[6]1536伸知和州(治所在今天的安徽省和縣)“幾年，秦丞相當(dāng)國，公與趙丞相鼎、王副樞(王庶——筆者注)有舊，疑以為黨，乃罷郡得祠”[1]86。此詞正是蔡氏罷郡得祠，途經(jīng)和縣所作。落日的余暉下，原本熙熙攘攘的城市卻成了一片荒涼的邊地，孤城幽幽的號角更凸顯出這座城市的死寂。詞人帶著幾分醉意登高望遠(yuǎn)，只見滿目瘡痍，愁云慘霧之下，望不見昔日繁華的帝京(東京)，只有無邊落寞的江南景。往事不堪回首，年華易逝，報國無門，萬般無奈之下，只好寄情無邊風(fēng)月，噙著滿眼的淚水凄絕地離開。寫景之壯闊，寄慨之遙深，真可謂得騷之正宗。

蔡伸某些表現(xiàn)羈旅行役的詞作，除了飽含對國家命運(yùn)的深切關(guān)注外，同時還夾雜著對所愛之人的極度關(guān)心。

虞美人·甲辰入燕[2]12

彩旗搖曳檣烏轉(zhuǎn)。鹢首征帆展。高城樓觀暮云平。疊鼓凝笳都在、斷腸聲。綠窗朱戶空回首。明月還依舊。亂山無數(shù)水茫茫。誰念塞垣風(fēng)物，煞恓惶。

甲辰即宋徽宗宣和六年(1125年)，這年蔡伸奉檄入燕(今河北省一帶)。此詞上半闋描摹河朔一帶風(fēng)物，暗含邊地戰(zhàn)事的膠著、緊張狀態(tài)；下半闋?wèi)讶?，兼寫出自己在行役途中的彷徨無助之感。

三、壯志難酬

蔡氏懷抱青云之志，有安邦濟(jì)世之才，不僅爛熟群典、洞貫韜略，還“長于騎射，力挽二石弓”[2]86，無奈卻得罪當(dāng)途，沉淪下僚，就連蔡戡也忍不住為祖父叫屈：“議者以公抱負(fù)文武才，有經(jīng)世志，使入掌樞機(jī)，出典方面，折沖御侮于樽俎，固其宜也。”[1]86綜合考察蔡氏一生的政績，就會發(fā)現(xiàn)蔡戡之辭并非一味諛墓之言。就拿蔡伸只身一人深入虎穴勸降反賊以及違抗圣諭開倉賑災(zāi)來說，足可見他心懷蒼生，有勇有謀?！按蠓参锊坏闷淦絼t鳴”(韓愈《送孟東野序》)，有如此坎坷的境遇，免不了滋生出時不我與、壯志難酬之感。

柳梢青[2]15

數(shù)聲鶗鴂。可憐又是，春歸時節(jié)。滿院東風(fēng)，海棠鋪繡，梨花飄雪。丁香露泣殘枝，算未比、愁腸寸結(jié)。自是休文，多情多感，不干風(fēng)月。

又到春歸時節(jié)，“海棠鋪繡，梨花飄雪，丁香露泣”，竭力描摹渲染，將美到極致后的絢爛與衰敗結(jié)合在一起，這些花朵，都襯托著春天的消逝，百計留春，留春不住。但這一切的一切，都比不上詞人的“愁腸寸結(jié)”。這種肝腸寸斷之情關(guān)乎男女之情嗎？詞人最后道明“自是休文，多情多感，不干風(fēng)月”。詞人以休文自比，休文即沈約，歷仕宋、齊、梁三朝，雖篤志好學(xué)，博通群籍，卻不得大用，郁郁成疾，腰圍驟減。詞人借此自喻，說明自己有志不獲騁的境遇，非常凄婉動人。

水調(diào)歌頭·時居莆田[2]6

亭皋木葉下，原隰菊花黃。憑高滿眼秋意，時節(jié)近重陽。追想彭門往歲，千騎云屯平野，高宴古球場。吊古論興廢，看劍引杯長。感流年，思往事，重凄涼。當(dāng)時坐間英俊，強(qiáng)半已凋亡?？钇缴婪?，自笑如今霜鬢，漂泊水云鄉(xiāng)。已矣功名志，此意付清觴。

此詞作于蔡伸晚年賦閑家居時。起拍寫重陽所見風(fēng)物，引出當(dāng)年戎馬生涯。宣和中，作者在徐州通判任上，曾率兵北援燕山?！芭黹T往歲”，即指此而言?！扒T”兩句，寫軍中豪風(fēng)英氣，酒酣耳熱，談古論今，頓時肝膽開張，并以“看劍引杯長”(杜甫《夜宴左氏莊》)來表達(dá)殺敵衛(wèi)國的決心。下片轉(zhuǎn)為暮年的悲嘆。一是當(dāng)時“英俊”，如今已強(qiáng)半“凋亡”；二是“平生豪放”，如今兩鬢如霜。最后以慨嘆功名未立而自傷。造成這一后果的原因，當(dāng)然是南宋以妥協(xié)求生存的錯誤政策，所以在蔡伸詞中多次出現(xiàn)“醉擊玉壺缺”(《水調(diào)歌頭》)、“玉輦想回鑾”(《驀山溪》)、“男兒此志，肯向死前休”(《驀山溪》)等詞句，都是詞人感時憂命的自然流露。

四、詠物

詠物之作，濫觴于先秦，在《詩經(jīng)》中就有不少此類優(yōu)秀作品。究其原因，或者正如劉勰和紀(jì)昀所說：“人稟七情，應(yīng)物斯感。感物吟志，莫非自然?！盵7]56“凡物色之感于外，與喜怒哀樂之動于中者，兩相薄而發(fā)為歌詠，如風(fēng)水相遭，自然成文；如泉石相舂，自然成響?！盵8]可見，詠物之作大抵都是人的真情實感投射于物，引發(fā)共鳴后的自然流露?！笆且栽娙烁形?，連類不窮；流連萬象之際，沉吟視聽之間。寫氣圖貌，既隨物以宛轉(zhuǎn)；屬采附聲，亦與心而徘徊。……自近代以來，文貴形似，窺情風(fēng)景之上，鉆貌草木之中。吟詠所發(fā)，志惟深遠(yuǎn)，體物為妙，功在密附。故巧言切狀，如印之印泥，不加雕削，而曲寫毫芥。故能瞻言而見貌，即字而知時也?！盵7]415-417可見對物體的描摹刻畫，劉宋時期就已經(jīng)到了窮極工巧的程度了，但是卻囿于物態(tài)，缺少深刻的情志內(nèi)涵。到了南宋時期的詠物詞創(chuàng)作，詞人已不再僅僅是以旁觀者的身份體察物形，而是能不落窠臼，自出新裁了。

上陽春·柳[2]23

好在章臺柳。不禁春瘦。淡煙微雨麹塵絲，鎖一點、眉頭皺。憶自灞陵別后。青青依舊。萬絲千縷太多情，忍攀折、行人手。

似在詠柳，又似在寫人，柔情婉轉(zhuǎn)，相思情切，結(jié)句尤妙，反用韓翃詩句，含不盡之情見于言外。張炎在《詞源注》中說到：“詩難于詠物，詞為尤難。體認(rèn)稍真，則拘而不暢；模寫差遠(yuǎn)，則晦而不明；要須收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思，全在結(jié)句，斯為絕妙?！盵9]考察蔡氏此詞，于張炎此段評論無不契合。

蔡詞中還有不少題物詞，作者不拘泥于物態(tài)，反而能發(fā)言玄遠(yuǎn)，導(dǎo)人幽思。

卜算子·題扇[2]16

玉斧斫冰輪，中有乘鸞女。鬢亂釵橫襟袖涼，只恐輕飛舉。青冥縹緲間，自有吹簫侶。不向巫山十二峰，朝暮為云雨。

“詞換頭處謂之過變，須詞義斷而仍續(xù)，合而仍分；前虛而后實，前實則后虛，過變乃虛實轉(zhuǎn)捩處。”[10]綜合考察之，這首詞就處理得很好。詞的前半描摹扇中所繪的月中女郎，后半詞人則發(fā)揮自己的獨特想象，幻想在浩瀚的天空中必定有一位知心人，可效鳳凰于飛，琴瑟和諧，不用像巫山女神一樣，朝為行云，暮為行雨。虛實巧妙結(jié)合，轉(zhuǎn)捩得很自然，一點也沒有生硬之病。

五、滑稽戲謔

中國文學(xué)的長河中，在以“載道”“言志”為自尊的正統(tǒng)詩文之外，一直交織著一條脫離正統(tǒng)文學(xué)之外，而以滑稽戲謔為主的支流。就像王國維在《人間詞話未刊手稿》中所說的：“詩人視一切外物，皆游戲之材料也。然其游戲，則以熱心為之。故詼諧與嚴(yán)重二性質(zhì)，亦不可缺一也?！盵3]27文人中自有許多生性灑脫、游戲人間之人，加上詞的初起本就是娛賓遣興、供人笑樂的，一流行開自會蔚然成風(fēng)，因而在北宋后期既形成了一個俳諧詞派*可參見劉揚(yáng)忠《唐宋詞流派史》中的“北宋晚期的俳諧詞派”一節(jié)。，蔡伸浸淫其中，免不了受此影響。

小重山[2]17

流水桃花小洞天。壺中春不老，勝塵寰。霞衣鶴氅并桃冠。新裝好，風(fēng)韻愈飄然。功行滿三千。嬰兒并姹女，煉成丹。劉郎曾約共升仙。十個月，養(yǎng)個小金壇。

此詞有題注曰：“宣和甲辰，余自彭城倅沿檄燕山，取道莫閭。見所謂陳懿者于州治之籌邊閣，誠不負(fù)所聞。明年歸，則陳已入道矣。崔守呼之至，即席贈此?！盵2]17全詞除了稱贊入道后的陳氏女餐霞飲露，自有一種風(fēng)流韻味外，還全用道家語言(按：道家稱鉛為嬰兒、水銀為姹女)進(jìn)行調(diào)侃，并且還幽默地說要和陳懿組成神仙眷侶，生個小神仙，雖然有點戲謔，但讀來別有一番趣味。

踏莎行[2]17

如是我聞，金仙出世。一超直入如來地。慈悲方便濟(jì)群生，端嚴(yán)妙相誰能比。四眾歸依，悉皆歡喜。有情同赴龍華會。無憂帳里結(jié)良緣，么訶修哩修修哩。

這首詞是為了調(diào)侃一名叫胡芳的歌伎而作。因為她端嚴(yán)如木偶，不茍言笑，人呼之為佛，故而全篇用佛家口氣，但一語雙關(guān)，暗含善意的嘲諷，讀來讓人忍俊不禁。

六、閨情

閨情文學(xué)在中國文學(xué)發(fā)展史中源遠(yuǎn)流長。早在《詩經(jīng)》的《氓》《終風(fēng)》等篇章中就有敘寫女性內(nèi)心真情實感和描繪女性生活的句子，形象生動、感人至深。這一傳統(tǒng)為后來的文人繼承，閨中女性以自身際遇為出發(fā)點抒寫自己的幽閨深怨，男子有感于女子的相思哀怨而為之傳情達(dá)意，從而產(chǎn)生了閨情詩詞的創(chuàng)作。班婕妤有《團(tuán)扇歌》，曹丕、曹植有《燕歌行》《七哀詩》等，之后南北朝有宮體詩的創(chuàng)作，隋唐時期也有大量的文人進(jìn)行此類題材的創(chuàng)作。到了晚唐五代，以溫庭筠、馮延巳為首的花間詞派和南唐詞人，模擬女性心態(tài)寫她們的戀情，錯彩鏤金地將男女之間的離愁別緒刻畫到了極致，影響深遠(yuǎn)，以至有宋一代，這種男子作閨音的現(xiàn)象已成為一種普遍的創(chuàng)作潮流。蔡伸詞作中也多有涉及。

小重山[2]17

樓上風(fēng)高翠袖寒。碧云籠淡日，照欄干。綠楊芳草恨綿綿。長亭路，何處認(rèn)征鞍。曉鏡懶重看。鬢云堆鳳髻，任闌珊。鸞衾鴛枕小屏山。人如玉，忍負(fù)一春閑。

女主人公百尺高樓閑倚遍，只見無邊的芳草鋪向天邊，芳草凄凄，王孫未歸，心中無限的濃情蜜意都化作了對心上人的恨意。女主人公百無聊賴，且因無人欣賞而懶于妝扮。最后詞人借臥房內(nèi)鸞鳳和鳴的被子、鴛鴦相戲的枕頭襯托出她的孤凄、落寞。整首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上力求閑雅溫厚、委婉迷離，結(jié)句更是欲露不露、反復(fù)纏綿，給人一種迷茫惝恍、不可捉摸的純美。

虞美人[2]12

飛梁石徑關(guān)山路。慘淡秋容暮。一行新雁破寒空。腸斷碧云千里、水溶溶。鸞衾欲展誰堪共。簾幕霜華重。鴨爐香盡錦屏中。幽夢今宵何許、與君同。

上闋通過對大雁南飛、秋水澄碧，到處一片蒼涼的深秋晚景的描繪，側(cè)面襯托出秋光老去、愛人千里的惆悵。下闋從景物轉(zhuǎn)而寫人。香爐中燃盡的熏香，簾幕外升起的重重霜華，這一切的一切都暗示著夜已過半，而女主人公卻一直被刻骨的相思深深折磨，乃至想入睡在夢中和心愛之人相見都不能。用情之專、用心之厚，叫人百轉(zhuǎn)千腸，讀來凄楚動人。

蔡伸對女子閨情的描摹，已經(jīng)完全跳脫了“花間鼻祖”溫庭筠通過深美閎約、精雕細(xì)琢地描繪女子衣飾、容貌、布景，來烘托女子在情愛生活中的輕愁淡恨和微痛纖悲情緒的范式，而是以白描取勝，很好地避免了創(chuàng)作閨情詞時容易沾染的綺羅香澤之氣。同時，在蔡伸的筆下，閨情詞中的情感得到了很好的凈化。首先對象已不再是秦樓楚館的歌伎，而是深閨貴婦，由于她們生活在優(yōu)渥的家庭環(huán)境和優(yōu)雅的文化氛圍中，自然形成了符合士大夫?qū)徝廊の兑约胺饨▊惱硪?guī)范的性格特點和神情氣質(zhì)。身份的改變，使得她們的情感更加含蓄蘊(yùn)藉。其次，盡量避免對男歡女愛的正面描寫，淡化情欲而凸顯真情。陳廷焯在評蔡伸詞時也說“伸道《虞美人》、《菩薩蠻》小詞最為有則”[11]907?！坝袆t”也就是說在寫相思時有情而不濫情，深婉而不靡蕩，宛若秋水伊人，給人一種迷離恍惚的美感。

七、其他

蔡伸詞作題材豐富多樣，除了上述所列之外，還有獨具情趣、不假雕飾的鄉(xiāng)村詞，引發(fā)游子異國之思的節(jié)令詞，應(yīng)酬交際的唱和詞，凄楚哀婉的悼亡詞，凡此種種，不勝枚舉。以下例舉幾首來加以說明。

中國文人歷來對節(jié)令的變化十分敏感，魏晉以來，有不少文人吟詠這一題材，到了宋朝更是蔚為大觀。宋末元初的張炎在其論詞名著《詞源》中專列《節(jié)序》一章，更指出了節(jié)序詞“見時序風(fēng)物之盛，人家宴樂之同”的顯著特點。由此可見，宋時的節(jié)令詞，其側(cè)重點多放在對節(jié)日中的風(fēng)土人情的描繪上。如柳永的《傾杯樂》(禁漏花深)展現(xiàn)元宵節(jié)國泰民安、安定承平的繁榮景象。賀鑄的《薄幸》(淡妝多態(tài))則表現(xiàn)的是上元節(jié)“金吾不禁夜”時男女自由往來的情形。蔡伸的節(jié)令詞不多，總共只有三首，但是其創(chuàng)作手法卻完全有異于此。

驀山溪[2]8

金風(fēng)玉露，時節(jié)清秋候。散發(fā)步閑亭，對熒熒、一天星斗。悲歌慷慨，念遠(yuǎn)復(fù)傷時，心耿耿，發(fā)星星，倚杖空搔首。區(qū)區(qū)戀豆。豈是甘牛后。時命未來間，且只得、低眉袖手。男兒此志，肯向死前休！無限事，幾多愁，總付杯中酒。

初看第一句，以為又是悲秋的主題。但作者在這里跳過了對節(jié)令風(fēng)情的描繪，筆鋒一轉(zhuǎn)而寫自己空負(fù)萬丈才、無路請長纓的悲哀，但是無論命途如何多舛，報效國家的丹心卻至死不滅。在這里，作者已經(jīng)完全擺脫了節(jié)令詞創(chuàng)作的窠臼，而是借節(jié)令起興，直指內(nèi)心，抒發(fā)自己有志難伸的抑郁之情。在另外兩首節(jié)令詞《一剪梅·甲辰除夜》和《驀山溪》(書云今旦)中則表達(dá)了作者客居異鄉(xiāng)、功名無成的傷感。

“嚶其鳴矣，求其友聲。相彼鳥矣，猶求友聲；矧伊人矣，不求友生？”[12]宋人重友情，在觥籌交錯之間多有唱和之作，但多為一揮而就的應(yīng)景之詞，并且過于講究次韻，往往忽略了內(nèi)心真實情感的表達(dá)。蔡伸詞中的某些酬唱詞也屬于這一類，但也不乏一些針砭時事和飽含真摯情感的篇章。如

減字木蘭花·癸亥元日，秀守劉卿任有詞。時余適至秀，因用其韻二首，時初用樂[2]22

彤庭尨尾。禮備天顏有喜。九奏初傳。耳冷人間十七年。盈成持守。仁德如春漸九有。三輔名州。好整笙歌結(jié)勝游。

船回沙尾。幾誤紅窗聽鵲喜。尺素空傳。轉(zhuǎn)首相逢又隔年。寒燈獨守。玉筍持杯寧復(fù)有。秀水南州。徒使幽人作夢游。

秀州治所在今天的浙江省嘉興縣?！肮锖榻B興十三年(1143年)。據(jù)《宋史》卷一三零《樂志》五載，高宗南渡，經(jīng)營多難，詔樂部悉從減罷。至紹興十三年，金國歸徽宗梓宮及慈寧太后，以臣僚言，遂詔用樂，自建炎初至此，正十七年，故詞有‘耳冷’云云?！盵6]1541和詞的第一首就是對此事的有感而發(fā)。歷代以來，音樂都和王朝的興覆密切相關(guān)?！抖Y記·樂記》有言：“凡音者，生人心者也。情動于中，故形于聲。聲成文，謂之音。是故治世之音，安以樂，其政和。亂世之音，怨以怒，其政乖。亡國之音，哀以思，其民困。聲音之道，與政通矣?！盵13]作者從“初用樂”中聽到的是王朝的中興，對宋室收復(fù)九州、重回東京充滿了無限的希望。后一首則層層遞進(jìn)表達(dá)了對友人劉卿任的不舍之情。

蔡伸詞作中還有一首別調(diào)：

蒼梧謠[2]28

天！休使圓蟾照客眠。人何在？桂影自嬋娟。

平平仄平平仄仄平平平仄仄仄仄平平

蔡氏此詞所用詞牌，又名《十六字令》《歸字謠》。這首詞是最短的詞，雖然只有短短的十六個字，卻大開大闔，起句用一字句振起全篇，接以七字、三字、五字句。這首小詞句式長短交錯迭出，平仄錯落有致，并以平聲收尾，顯得風(fēng)神搖曳，既有字?jǐn)?shù)的形式美，又有聲韻的音韻美。寥寥數(shù)語，卻極具表現(xiàn)力，且表達(dá)的是如此復(fù)雜強(qiáng)烈的感情。對于月亮，民族文化的心理沉淀就是大團(tuán)圓的意識，而蔡伸卻在此反其道而行之，以怕見明月、怕見團(tuán)圓，淋漓盡致地表達(dá)了對遠(yuǎn)方之人刻骨的相思之情。仿佛“有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡”[14]般曲折多姿，是文學(xué)作品中的典范之作。

參考文獻(xiàn)：

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(責(zé)任編校：白麗娟)

On the Creation of You Gu Ci by Cai Shen

LI Xuan

(College of Chinese Language and Literature，Central China Normal University，Wuhan 430079，China)

Abstract：Cai Shen lived in last turbulent years of this state and travelled to many other states like Wu and Chu.He offended many the powerful people in his official career and had little chance of promotion.These experiences contributed to the diversity of themes of his works，which included missing friends，travelling，unrealized aspiration，praising things，sentimental love，bitter satire and replies to the works of other writers.Some of his works were collected in his You Gu Ci，which had a great variety of themes，a unique writing style and characteristic features.

Key Words：Cai Shen； You Gu Ci；style

作者簡介：李璇(1986-)，女，苗族，湖南沅陵人，博士研究生，主要從事宋詞研究。

中圖分類號：I222.8

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1672-349X(2016)01-0090-06

DOI：10.16160/j.cnki.tsxyxb.2016.01.017