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      文學(xué)是一臺(tái)探照燈

      2016-06-27 13:47:00安黎
      美文 2016年12期
      關(guān)鍵詞:物事泥坯模具

      安黎

      在某種程度上,文學(xué)和繪畫有其共通的一面,那就是皆執(zhí)著于為人畫像。畫家用的是畫筆,而作家用的是鋼筆或鍵盤;繪畫用畫面說話,文學(xué)用文字表達(dá)。然而,繪畫和文學(xué),畢竟萌發(fā)于不同的藝術(shù)根系,決定了兩者之間必然既有交織,又有分叉。畫面比起文字,更直觀,更具象;也更狹小,更局促,受限于尺寸之間,止步于表皮之淺,難免顯得過于以點(diǎn)帶面了。文學(xué)沒有繪畫那么一目了然,卻更委婉,更含蓄,更深邃,更博大。繪畫是一盞聚光燈,而文學(xué)則是一臺(tái)探照燈,能洞穿人目力無法抵達(dá)的角落,能發(fā)現(xiàn)潛伏與隱匿的“敵情”,并將人與物事的里里外外,像發(fā)掘古墓那般,壇壇罐罐地掏挖出來。也就是說,文學(xué)不但要展示西瓜之皮,還要展示西瓜之瓤;不但要給人畫像,還要給人畫魂。

      文學(xué)反映的主體是人,事件也好,物件也罷,都不過是用以陪襯人烘托人的道具。然而,世間的人,無一是從石縫里蹦出來的,皆為父母所蘊(yùn)育生養(yǎng)。人的生物學(xué)來源,決定了人與生俱來不可能是孤立的。哪怕一個(gè)自閉患者,整天閉門不出,不與外界產(chǎn)生任何關(guān)聯(lián);但他與父母及其兄弟姐妹的血親關(guān)系,卻無論如何都無法斬?cái)嗪透?。站在這個(gè)角度審視,就會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)人其實(shí)都生活在枝枝蔓蔓里,相互牽掛著,糾纏著,難以金雞獨(dú)立。于是要書寫某一個(gè)人,就不能對(duì)縈繞其身勾連錯(cuò)織的旁支,置若罔聞。這些旁支,構(gòu)成了人生存網(wǎng)絡(luò)的背景圖案,是人所依賴,所倚重,又所煩厭的。人的選擇余地常常都是有限的,于是選擇就多為被動(dòng)型的?;诖耍派l(fā)出了這樣或那樣的矛盾沖突:人與環(huán)境的抵觸,人與他人的沖突,人與自己的博弈——人最難的,恐怕就是克服自己的心理障礙,從而戰(zhàn)勝自己——集聚的矛盾若無法消解,很有可能演化為一幕幕帶有悲劇色彩的連續(xù)劇。生活中的精彩劇目,如果被悉數(shù)采擷,并得以呈現(xiàn),就會(huì)轉(zhuǎn)化為文學(xué)中跌宕起伏的故事情節(jié)。在相當(dāng)意義上,正是現(xiàn)實(shí)土壤里的劇烈沖突,才成就了敘事文本的豐饒與飽滿,也才使得文學(xué)世界由單調(diào)變得斑斕,由平面化變得立體化,由筆直平坦變得千折百回,由寡淡無味變得五味雜陳。有一句話叫“社會(huì)不幸詩人幸”,講的就是這個(gè)道理。社會(huì)的動(dòng)亂,引來社會(huì)成員驚弓之鳥般地?fù)?dān)驚受怕,乃至于流離失所,家破人亡,但卻成批量地繁殖出層疊堆積的寫作素材。法國大革命是血腥的,暴力的,導(dǎo)致多少頭顱落地,多少鮮花凋零,但它促成了《悲慘世界》這部巨著的巍然高聳,也奠定了作者雨果的泰山屹立。

      人是泥坯,環(huán)境是模具。泥塑的樣態(tài),取決于模具,而不是泥坯。環(huán)境塑造著人,人也在抵抗著環(huán)境。人與環(huán)境博弈到末梢,大多是以人的敗北而收?qǐng)觥ku蛋身體脆弱,力量微小,一旦與石頭相遇,保全自己的辦法,就是節(jié)節(jié)退讓,繞道而行,不和石頭直接磕碰。同一片枝頭的樹葉,夏天翠綠,秋天枯黃,冬天飄落。人也一樣,遇到好的時(shí)代算是走運(yùn),遇到不好的時(shí)代算是倒霉。氣候的冷暖無常,催生出生命形態(tài)的千差萬別:有人開花結(jié)果,有人踩雷陣亡;有人生機(jī)盎然,有人自生自滅……文學(xué)的使命,就是將社會(huì)的潮起潮落與人生的花開花謝,予以吸食與消化,并以其獨(dú)特的方式吞吐出來。不要漠視與忽視那些微不足道的物事,因?yàn)槿魏我涣J?,都是地球的一部分;任何一個(gè)人,都是人類的一分子;任何一片云彩,都在孕育著雨水;任何一股微風(fēng),都在傳遞著風(fēng)向。

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