何苗（陜西人民藝術(shù)劇院有限公司 陜西西安 710054）

話劇演員表演能力提升的有效措施

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創(chuàng)造角色是話劇表演的最高任務(wù)，是展示話劇魅力的最佳方式。因此，在話劇表演過(guò)程中，演員應(yīng)該深入了解話劇作品中的人物形象，根據(jù)話劇作品的具體內(nèi)容，仔細(xì)揣摩話劇人物的性格特點(diǎn)和心理變化，特別是通過(guò)認(rèn)識(shí)表演語(yǔ)言的作用，把握對(duì)話功能；正確認(rèn)識(shí)表演動(dòng)作的作用，把握動(dòng)作在塑造角色中的表演功能，不斷提高自身的表演技巧，努力塑造出經(jīng)典的話劇角色，以展示話劇的偉大魅力，促進(jìn)話劇藝術(shù)的健康發(fā)展。

對(duì)白語(yǔ)言；表演動(dòng)作；話劇藝術(shù)

在表演藝術(shù)當(dāng)中，話劇表演藝術(shù)是影視表演藝術(shù)的基礎(chǔ)，且話劇演員和影視演員的語(yǔ)言表演技巧有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，況且我們知道話劇表演藝術(shù)早于電影表演藝術(shù)，早期的電影演員大部分是從話劇演員改行過(guò)來(lái)的，話劇和影視有著許多相似和共通之處，所以在探求某一種藝術(shù)的技巧時(shí)，不能忽略掉另一種的技巧。話劇是舞臺(tái)的藝術(shù)，它是將背景、道具、燈光等一切設(shè)計(jì)濃縮到了一個(gè)小小的舞臺(tái)上，通過(guò)夸張和渲染，讓這個(gè)舞臺(tái)上呈現(xiàn)的東西既類似于生活又高于生活。影視則是鏡頭的藝術(shù)，它是通過(guò)攝影和剪輯，運(yùn)用景別切換、鏡頭運(yùn)動(dòng)等方法，使人們看到一個(gè)真實(shí)的世界，符合這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界的邏輯。

一 、演員要正確認(rèn)識(shí)表演語(yǔ)言的功能和作用

1、話劇表演中語(yǔ)言的重要性

首先，話劇表演中語(yǔ)言能夠有效地推動(dòng)話劇故事情節(jié)的發(fā)展，絕大多數(shù)的話劇題材和話劇形式表演中，話劇臺(tái)詞的語(yǔ)言都是不可或缺的，話語(yǔ)演員在舞臺(tái)的表演中，借助語(yǔ)言獨(dú)白向觀眾傳遞大量的信息，而且這些信息或者劇情的發(fā)生背景概況。另外一個(gè)方面，臺(tái)詞還具有推動(dòng)劇情發(fā)展的需求，多是臺(tái)詞含有大量潛在性的信息，這些語(yǔ)言信息能夠預(yù)示劇情的未來(lái)發(fā)展需求，還能夠?yàn)橛^眾提供線索。所以說(shuō)，語(yǔ)言對(duì)話劇劇情的發(fā)展的推動(dòng)具有重要性的作用。

其次，語(yǔ)言還能夠有效地揭示出話劇人物的性格特征，無(wú)論何種類型的話劇，話劇語(yǔ)言都需要借助演員之口說(shuō)出，并且?guī)в幸欢ǖ母星樯屎托愿裉刭|(zhì)，經(jīng)典的話劇中，主要人物的性格鮮明，其語(yǔ)言臺(tái)詞也成為后代敬仰學(xué)習(xí)的標(biāo)準(zhǔn)。多數(shù)演員在舞臺(tái)上臺(tái)詞的學(xué)習(xí)和對(duì)白事實(shí)上是對(duì)藝術(shù)形象的豐滿過(guò)程。最后，話劇語(yǔ)言具有較強(qiáng)的行動(dòng)性，話劇作為一門行為藝術(shù)，主要是推動(dòng)舞臺(tái)動(dòng)作對(duì)劇情的發(fā)展進(jìn)行展示，需要在極為有限的時(shí)間內(nèi)迅速展開(kāi)人物的行動(dòng)性格，而且容易發(fā)生沖突，而且揭示人物的性格、思想，針對(duì)此，話劇語(yǔ)言需要在話劇中服從戲劇冬棗。此外，深刻有力的臺(tái)詞不僅僅能夠?qū)崿F(xiàn)表演上的藝術(shù)效果，還能夠更吸引觀眾的喜愛(ài)。

2、對(duì)話的作用

在話劇表演過(guò)程中，對(duì)話是一項(xiàng)重要的表演技巧。話劇表演的對(duì)話并不等同于生活中的普通對(duì)白，而是具有自身獨(dú)特的功能、作用和特點(diǎn)。具體來(lái)說(shuō)，對(duì)話主要具有如下作用：

（1）對(duì)話可以用來(lái)構(gòu)建不同的情節(jié)和風(fēng)格

按照題材進(jìn)行分類，話劇可以分為悲劇、喜劇和正劇等。為了突出不同話劇題材的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)話的作用就十分重要了。同樣內(nèi)容的對(duì)白，經(jīng)過(guò)演員不同方式的對(duì)話，就會(huì)產(chǎn)生完全不同的藝術(shù)效果。

（2）對(duì)話可以用來(lái)組織舞臺(tái)表演中的規(guī)定情境

話劇表演的過(guò)程實(shí)際上就是由若干規(guī)定情境所共同構(gòu)成的。在展示某一個(gè)規(guī)定情境的過(guò)程中，演員需要通過(guò)對(duì)話串聯(lián)劇情，推動(dòng)劇情發(fā)展需要。在不同的規(guī)定情境彼此聯(lián)系的過(guò)程中，演員的對(duì)話同樣是必不可少，很多情境之間的轉(zhuǎn)場(chǎng)都是通過(guò)演員的對(duì)話加以實(shí)現(xiàn)的。

（3）對(duì)話可以展示人物的內(nèi)心情感和性格特點(diǎn)

話劇演員在塑造角色人物形象的過(guò)程中，對(duì)話是必不可少的要素。通過(guò)對(duì)話可以展現(xiàn)出不同角色人物形象的性格特點(diǎn)和內(nèi)心情感，演員使用符合人物形象特點(diǎn)的對(duì)話方式，角色的形象塑造就是豐滿而鮮明的，觀眾就會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的認(rèn)可感和情感共鳴，進(jìn)而從心底里接納這個(gè)人物形象，演員的表演也就取得了巨大的成功。

3、對(duì)話的深層功能。

對(duì)話可以帶動(dòng)觀眾產(chǎn)生深層次的藝術(shù)想象力。在話劇表演過(guò)程中，人物之間的對(duì)話內(nèi)容和方式是衡量劇目總體質(zhì)量和藝術(shù)水平的重要指標(biāo)。角色人物之間的對(duì)話方式是否符合劇情發(fā)展需要，對(duì)話內(nèi)容是否具有高度的藝術(shù)性、概況性和深刻性，這些都將直接決定劇目的總體藝術(shù)水平。很多優(yōu)秀的話劇劇目中的人物對(duì)話都非常精彩，不但直接推動(dòng)了劇情發(fā)展需要，而且還能夠蘊(yùn)含十分豐富的潛在信息，引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生深層次的藝術(shù)想象力，實(shí)現(xiàn)了舞臺(tái)藝術(shù)空間的拓展。

二、正確認(rèn)識(shí)表演動(dòng)作的功能

在話劇舞臺(tái)表演的過(guò)程中，人物的動(dòng)作同樣是必不可少的要素。話劇演員在現(xiàn)場(chǎng)表演過(guò)程中的一舉一動(dòng)，都是重要的表演內(nèi)容?？偨Y(jié)起來(lái)，動(dòng)作在話劇表演中的功能和作用有如下幾方面：

1、用動(dòng)作直接刻畫(huà)人物形象

話劇演員在現(xiàn)場(chǎng)表演過(guò)程中的動(dòng)作都是根據(jù)劇情需要而設(shè)計(jì)和完成的。由于不同人物形象的性格各異，動(dòng)作也都大不相同。演員通過(guò)使用不同的動(dòng)作，將會(huì)直觀地將人物性格特點(diǎn)展現(xiàn)在觀眾面前。我國(guó)著名的話劇《茶館》中，人物數(shù)量非常多，不同人物之間的形象展示都要通過(guò)動(dòng)作展示來(lái)實(shí)現(xiàn)。這部?jī)?yōu)秀的話劇作品之所以受到觀眾的普遍認(rèn)可和喜愛(ài)，正是與演員的動(dòng)作展示密不可分的。

2、表演動(dòng)作會(huì)引導(dǎo)觀眾的注意力

在話劇表演的過(guò)程中，觀眾的注意力集中和轉(zhuǎn)移都可以通過(guò)演員的動(dòng)作加以實(shí)現(xiàn)。例如，演員在現(xiàn)場(chǎng)表演過(guò)程中將手指指向遠(yuǎn)方，觀眾的視線和注意力就會(huì)隨之而發(fā)生變化，進(jìn)而產(chǎn)生出符合藝術(shù)表演需要的合理想象。因此，對(duì)于話劇演員來(lái)說(shuō)，動(dòng)作的運(yùn)用一定要做到“有的放矢”，避免因一些無(wú)謂的動(dòng)作給觀眾的注意力造成一定影響，進(jìn)而破壞總體的藝術(shù)效果。

3、動(dòng)作可以有效拓展舞臺(tái)表演的藝術(shù)空間

話劇舞臺(tái)的時(shí)間和空間都是有限的，但是很多劇目還需要營(yíng)造一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)舞臺(tái)物理空間的“藝術(shù)空間”，以達(dá)到劇情發(fā)展的需要。演員通過(guò)運(yùn)用動(dòng)作，舞臺(tái)的物理空間的有限性就會(huì)得到有效克服，藝術(shù)空間將會(huì)不斷拓展，劇情的發(fā)展也會(huì)隨之展開(kāi)，實(shí)現(xiàn)了生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的高度統(tǒng)一。

三、話劇演員表演能力培養(yǎng)

話劇演員的舞蹈表演能力和其他藝術(shù)的舞蹈表演能力具有很大的相似之處，都是通過(guò)對(duì)于自身舞蹈動(dòng)作、表情等的運(yùn)用表現(xiàn)作品中人物的思想和情感，因此對(duì)于話劇演員進(jìn)行舞蹈表演能力的培養(yǎng)和訓(xùn)練尤為重要。

1、培養(yǎng)舞蹈表演中的內(nèi)心情感

對(duì)于話劇演員舞蹈能力中內(nèi)心情感的培養(yǎng)需要進(jìn)行心理訓(xùn)練，通過(guò)對(duì)于表演者多種元素的訓(xùn)練，如想象、情緒記憶或者是特定情境等元素的掌握，來(lái)培養(yǎng)演員的內(nèi)心情感，從而找到話劇角色需要的舞蹈表演情感?？傮w來(lái)說(shuō)，在話劇表演中主要是掌握喜、怒、哀、樂(lè)、恨與愁等情感，從而在表演中掌握各種作品人物的內(nèi)心世界，對(duì)于激發(fā)話劇演員的情緒表達(dá)具有很大的作用。而演員的舞蹈表演需要掌握將內(nèi)心情感與外在動(dòng)作融合表達(dá)的使用，將情感的聯(lián)系和舞蹈動(dòng)作的運(yùn)用進(jìn)行結(jié)合，對(duì)于培養(yǎng)話劇演員舞蹈表演的情感表達(dá)具有重要的作用。

2、對(duì)于形體表現(xiàn)力進(jìn)行培養(yǎng)

演員的形體動(dòng)作是舞蹈表演中的主要承載工具，在人體的上半部分中主要擅長(zhǎng)對(duì)于內(nèi)心情感的表達(dá)，而人體的下半部分擅長(zhǎng)體現(xiàn)心情的舞步以及技巧。因此在日常的訓(xùn)練中要掌握不同部位形體動(dòng)作對(duì)于內(nèi)心情感表達(dá)的不同，使得話劇表演者的內(nèi)心情感能夠通過(guò)形體進(jìn)行外在的表現(xiàn)，使之呈現(xiàn)在多種多樣的舞蹈之中。

3、對(duì)于面部表情的培養(yǎng)

在話劇演員的舞蹈表演中，其面部表情能夠準(zhǔn)確的詮釋其舞蹈動(dòng)作的含義，從而進(jìn)行內(nèi)心情感的外在展現(xiàn)，因而在話劇等藝術(shù)形式可以通過(guò)對(duì)于面部表情的使用幫助人物性格的塑造和情感的表達(dá)，因此對(duì)于面部表情進(jìn)行培養(yǎng)對(duì)于話劇演員的舞蹈表演而言具有重要的意義。話劇中演員所用的面部表情通常接近于日常生活中的表情，具有真是細(xì)膩的特點(diǎn)，所以可以通過(guò)對(duì)于日常生活中典型人物表情的模仿進(jìn)行話劇表情的培養(yǎng)和訓(xùn)練，同時(shí)舞蹈表演中運(yùn)用面部表情時(shí)要注重對(duì)于眼神的運(yùn)用，力求能夠用眼神表達(dá)內(nèi)心情感。

總之，話劇屬于綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)方式，主要包括劇本創(chuàng)作、演員對(duì)話、動(dòng)作表演、舞臺(tái)燈光、舞蹈動(dòng)作以及導(dǎo)演等元素。雖然話劇藝術(shù)具有廣泛的概念和定義，其本質(zhì)是一種表演形式，一般情況下通過(guò)演員之間對(duì)話的方式進(jìn)行表演，其主要通過(guò)對(duì)于舞臺(tái)上伴奏音樂(lè)的使用的同時(shí)，演員之間進(jìn)行對(duì)話或者是個(gè)人獨(dú)白，并且在話劇動(dòng)作表演中可以唱歌或者是少量的運(yùn)用音樂(lè)?；诖?，話劇演員需吐字清晰、發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)，尤其是在展現(xiàn)人物性格和激烈矛盾沖突時(shí)就要更加強(qiáng)調(diào)每句臺(tái)詞、每句話、每個(gè)字的穿透力。在演出創(chuàng)作中，演員應(yīng)該清醒的把握和控制角色創(chuàng)造，全身心的揉入到角色塑造之中，以實(shí)現(xiàn)自我與角色的有效融合。同時(shí)，演員應(yīng)該深入現(xiàn)實(shí)生活，增加情感體驗(yàn)，冷靜、細(xì)致的觀察現(xiàn)實(shí)中人物的表情、言談舉止等，有效結(jié)合體驗(yàn)和表現(xiàn)，確保自己在進(jìn)行表演時(shí)能夠“形神具備”的展示角色，以提高自身的表演技巧和表演水平。

何苗，女，1981年12月，陜西商洛人，現(xiàn)為陜西人民藝術(shù)劇院有限公司三級(jí)演員，曾在話劇《鐘聲遠(yuǎn)去》飾演小鳳，獲得優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

10.19312/j.cnki.61-1499/c.2016.12.198