話劇表演
- 肢體語(yǔ)言在話劇表演中的重要性
星摘 要：在話劇表演中，肢體語(yǔ)言的運(yùn)用無(wú)比重要。肢體語(yǔ)言承載著傳遞人類情感與內(nèi)心活動(dòng)的重要職能，靈活運(yùn)用肢體語(yǔ)言，是考量話劇演員表演水平的關(guān)鍵所在。本文從兩方面對(duì)其重要性進(jìn)行闡釋，一是話劇表演中肢體語(yǔ)言的定義與種類。只有正確界定肢體語(yǔ)言的范疇，才能更為真實(shí)準(zhǔn)確地進(jìn)行話劇表演。二是論述肢體語(yǔ)言在話劇表演中的重要性。關(guān)鍵詞：肢體語(yǔ)言；話劇表演；重要性戲劇是行動(dòng)的藝術(shù)，演員塑造角色的核心元素就是動(dòng)作。肢體語(yǔ)言的運(yùn)用是表達(dá)人物形象的重要手段之一。準(zhǔn)確的肢體語(yǔ)言不僅
劇作家 2023年3期2023-06-12
- 話劇表演中的人物形象塑造分析
頡摘 要：在話劇表演中，有血有肉的人物形象會(huì)給觀眾留下深刻的印象，并對(duì)其思想感情產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。如何塑造鮮活的人物形象，并在此基礎(chǔ)上增強(qiáng)話劇表演的藝術(shù)性，成為話劇演員需解決的問(wèn)題。本文通過(guò)探析話劇表演中人物形象的塑造策略，以期為提升話劇演員的表演能力提供參考。關(guān)鍵詞：話劇表演；人物形象；綜合性原則；表演能力話劇是一門綜合藝術(shù)，是以舞臺(tái)空間、語(yǔ)言對(duì)話及肢體語(yǔ)言為主的一種戲劇表演形式。話劇作品具有綜合性、直觀性、舞臺(tái)性等特點(diǎn)。話劇表演中許多人物形象令人印象深刻
劇作家 2023年2期2023-05-30
- 淺析戲曲表演對(duì)話劇表演中人物塑造的借鑒與應(yīng)用
成功，能夠?qū)?span id="j5i0abt0b" class="hl">話劇表演中的人物塑造提供一定的借鑒與應(yīng)用價(jià)值。因此本文從人物塑造角度出發(fā)，以話劇《雷雨》為例，對(duì)話劇表演借鑒應(yīng)用戲曲的表演方式進(jìn)行深入探究，以供大家學(xué)習(xí)和參考。關(guān)鍵詞：戲曲表演；話劇表演；人物塑造；《雷雨》一、話劇表演的人物塑造如何向戲曲表演進(jìn)行借鑒（一）戲曲肢體動(dòng)作借鑒戲曲表演具有一定的審美性、程式性和行動(dòng)性特征。審美性具體指以戲劇歌曲的形式演繹各類傳統(tǒng)故事，利用肢體語(yǔ)言以舞蹈或?qū)Υ虻男问絼?chuàng)造意境美。從戲曲表演角度來(lái)看，戲曲肢體動(dòng)作能夠在細(xì)節(jié)
百花 2023年1期2023-05-30
- 話劇表演中的演員情感表達(dá)分析
事情節(jié)，衡量話劇表演效果的關(guān)鍵因素是演員的整體表達(dá)狀態(tài)，結(jié)合整個(gè)話劇表演演員必須深入需要塑造的人物進(jìn)行感知和體驗(yàn)，通過(guò)更為激烈的情感表達(dá)方法話劇表演質(zhì)量得到了大幅度的提升，本文深入分析了話劇表演中演員情感表達(dá)的重要作用以期為話劇演員提供參考。關(guān)鍵詞：話劇表演;情感表達(dá);藝術(shù)形式;話劇演員話劇屬于舞臺(tái)劇和戲劇形式的一種具有多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式，情感在話劇表演過(guò)程中占據(jù)著核心地位決定了整體效果，話劇演員如果可以充分表達(dá)情感一方面加深了個(gè)人感觸，另一方面可以引發(fā)觀
錦繡·下旬刊 2022年1期2022-05-16
- 話劇表演中肢體語(yǔ)言的合理運(yùn)用
摘 要：在話劇表演中，人物的對(duì)話和動(dòng)作都是重要的元素，其中最不可或缺的元素就是肢體語(yǔ)言。恰如其分的肢體語(yǔ)言有助于深化話劇主題，用無(wú)聲的方式將觀眾帶入話劇情境，同時(shí)能夠使抽象的話語(yǔ)更具有立體感和感染力。為了使話劇表演在肢體語(yǔ)言的加持下更具表現(xiàn)力，表演者需要拿捏好運(yùn)用肢體語(yǔ)言的分寸和時(shí)機(jī)，用張弛有度、收放自如的肢體語(yǔ)言增強(qiáng)話劇表演的藝術(shù)魅力，使觀眾沉浸在話劇表演中的同時(shí)也可以感受到表演者巧妙的心思。關(guān)鍵詞：話劇表演;肢體語(yǔ)言;表演藝術(shù)在種類繁多的表演藝術(shù)中，
大觀 2022年2期2022-03-31
- 話劇表演過(guò)程中演員情感的調(diào)動(dòng)與運(yùn)用
15）通常在話劇表演的過(guò)程中，演員情感表達(dá)不但能夠推動(dòng)劇情發(fā)展，而且還能夠更加形象生動(dòng)的塑造出人物形象。話劇表演中的情感運(yùn)用與實(shí)際生活中個(gè)人情感的表達(dá)方式不盡相同，一般話劇表演中演員情感表達(dá)的方式更加激烈，具備戲劇表演的專業(yè)特點(diǎn)。因此，演員通過(guò)在話劇表演的過(guò)程中靈活的運(yùn)用情感，便能夠在觀眾之間建立起良好的情感紐帶，更好的呈現(xiàn)出話劇表演的舞臺(tái)效果。因此，演員如何在話劇表演的過(guò)程中充分調(diào)動(dòng)情感以達(dá)到震撼人心的作用呢，所以就話劇表演過(guò)程中演員情感的調(diào)動(dòng)與運(yùn)用進(jìn)行
魅力中國(guó) 2021年19期2021-11-28
- 話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用與研究
形體語(yǔ)言作為話劇表演中比較重要的表現(xiàn)形式，它的完美應(yīng)用，能夠確保話劇表演的流暢性。所以，對(duì)話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用與研究進(jìn)行討論十分有必要。一、話劇表演中形體語(yǔ)言概述不論是在觀看話劇作品的過(guò)程中，還是在日常生活的過(guò)程中，形體語(yǔ)言都發(fā)揮著比較重要的作用。形體語(yǔ)言本身能夠促進(jìn)人與人之間的和諧，能夠讓人們更加清楚地表達(dá)自己的觀點(diǎn)和看法?？梢哉f(shuō)，它較好地提升了表達(dá)效果。與此同時(shí)，每個(gè)人都需要掌握形體語(yǔ)言的規(guī)律，以便更好地了解他人的行為和想法。形體語(yǔ)言具有一定的規(guī)律
戲劇之家 2021年3期2021-11-14
- 話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合研究
提升。因此，話劇表演藝術(shù)也要與時(shí)俱進(jìn)，適應(yīng)當(dāng)下人們的審美，不斷地進(jìn)行創(chuàng)新和改進(jìn)。表演臺(tái)詞和演員情感動(dòng)作作為話劇表演中非常重要的兩部分，直接影響著話劇表演的整體效果，因此，演員在表演的過(guò)程中，要將兩者進(jìn)行有效的融合，從而達(dá)到預(yù)期的表演效果。本文將以話劇表演為核心內(nèi)容，對(duì)表演臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合進(jìn)行深入分析。關(guān)鍵詞：話劇表演 情感動(dòng)作 有效融合隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平的逐漸提高，人們的日常娛樂(lè)活動(dòng)也越來(lái)越豐富。話劇表演是現(xiàn)代戲劇表演的重要組成部分，深受廣大觀眾
參花（下） 2021年10期2021-11-06
- 話劇表演藝術(shù)中的形體表現(xiàn)力
摘要：話劇表演是一門綜合性藝術(shù)，一部話劇從構(gòu)思到演出，再到最終完成，要依靠形體表現(xiàn)力。在表演藝術(shù)中，形體表現(xiàn)力也就是舞臺(tái)語(yǔ)言的一種表達(dá)能力。本文主要探討如何通過(guò)形體來(lái)豐富人物形象，提升臺(tái)詞所傳達(dá)出來(lái)的話語(yǔ)情感和思想內(nèi)涵，并提出相應(yīng)的解決辦法及建議，從而使演員的表演能夠更好地融入角色之中，以實(shí)現(xiàn)話劇的藝術(shù)價(jià)值，升華主題意義。關(guān)鍵詞：話劇表演 藝術(shù) 形體表現(xiàn)力在話劇表演藝術(shù)中，形體表現(xiàn)力是非常重要的。首先，從動(dòng)作方面來(lái)講，人物形象塑造、舞臺(tái)設(shè)計(jì)以及道具等都需要
參花（下） 2021年10期2021-11-06
- 話劇表演藝術(shù)中演員情感表達(dá)的重要性
摘要：傳統(tǒng)的話劇表演藝術(shù)是對(duì)人們生活的復(fù)刻，藝術(shù)源于生活且高于生活，它們之間相互依存、相互促進(jìn)，生活中本身就充滿著藝術(shù)氣息。我們的生活就是一個(gè)大舞臺(tái)，而話劇表演是一門綜合藝術(shù)，融合了語(yǔ)言、舞蹈、音樂(lè)、動(dòng)作等藝術(shù)體現(xiàn)，通過(guò)話劇表演能夠表達(dá)出豐富的思想情感。情感表達(dá)是話劇表演藝術(shù)中主要的表現(xiàn)形式，更是及時(shí)傳遞情感的主要途徑，也是考驗(yàn)話劇演員的基本功底，能夠使演員在表演中呈現(xiàn)出最佳的藝術(shù)形象，同時(shí)也增加了話劇表演的藝術(shù)魅力。話劇演員在表演過(guò)程中，需要在舞臺(tái)上投入
參花（上） 2021年10期2021-10-09
- 戲曲語(yǔ)言在話劇表演中的運(yùn)用
：戲曲語(yǔ)言 話劇表演 運(yùn)用梅蘭芳、荀慧生、尚小云、程硯秋成為當(dāng)時(shí)紅極一時(shí)的“四大名旦”旦角成為眾人追捧的行當(dāng)，而梅蘭芳先生也是將中國(guó)戲劇戲曲推向了世界，而如今世界表演三大體系依然是，中國(guó)的梅蘭芳藝術(shù)體系，斯坦尼斯拉夫斯基表演體系，以及布萊希特表演體系。從這個(gè)就能看出中國(guó)的古典藝術(shù)是離不開(kāi)梅派京劇的，所以京劇對(duì)于古典舞、古典戲劇可以說(shuō)是集大成者。在京劇中一言一行，一板一眼，都必須按照程式來(lái)，是屬于一種框式藝術(shù)，演員被束縛的無(wú)法從內(nèi)心的感覺(jué)出發(fā)去塑造角色，只能
文學(xué)天地 2021年2期2021-09-10
- 話劇表演中演員情感的調(diào)動(dòng)及運(yùn)用措施
由此可見(jiàn)，對(duì)話劇表演中演員情感的調(diào)動(dòng)及運(yùn)用措施進(jìn)行分析是十分必要的，具體策略綜述如下。關(guān)鍵詞：話劇表演;演員情感的調(diào)動(dòng);運(yùn)用措施引言隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們的物質(zhì)生活得到滿足的同時(shí)對(duì)于精神世界的追求越來(lái)越高，這也促使戲劇的發(fā)展走向了一個(gè)新的階段。戲劇的表演主要由語(yǔ)言、舞蹈動(dòng)作、音樂(lè)等組成的，通過(guò)這些表達(dá)方式的結(jié)合來(lái)敘述戲劇的表演藝術(shù)。戲劇表演中演員對(duì)臺(tái)詞的節(jié)奏和情感表達(dá)的掌握對(duì)戲劇內(nèi)涵的展現(xiàn)有著直接關(guān)系，因此，在戲劇表演中熟練掌握臺(tái)詞的節(jié)奏和情感表達(dá)技巧可
科學(xué)與生活 2021年13期2021-09-10
- 臺(tái)詞藝術(shù)在話劇表演中的體現(xiàn)
：臺(tái)詞藝術(shù)是話劇表演中的重要元素，也是能夠直接影響話劇表演效果的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。如何處理臺(tái)詞藝術(shù)，是話劇演員在表演過(guò)程中都需要思考的問(wèn)題。在實(shí)際過(guò)程中，話劇演員要深入理解劇本中的人物角色，站在不同人物的立場(chǎng)上理解臺(tái)詞內(nèi)容，從而通過(guò)合理使用臺(tái)詞藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)處理目標(biāo)，將臺(tái)詞表達(dá)與情感動(dòng)作、表演細(xì)節(jié)等緊密結(jié)合，精準(zhǔn)推動(dòng)劇情發(fā)展，豐滿人物角色，為觀眾提供優(yōu)質(zhì)話劇表演。本文簡(jiǎn)要分析了臺(tái)詞藝術(shù)在話劇表演中的體現(xiàn)形式，對(duì)臺(tái)詞藝術(shù)在話劇表演中的體現(xiàn)技巧進(jìn)行深入探究。關(guān)鍵詞：話
文學(xué)天地 2021年5期2021-09-10
- 肢體語(yǔ)言在話劇表演中的有效運(yùn)用實(shí)踐
表演藝術(shù)。在話劇表演中，表演者之間通過(guò)對(duì)話交流、肢體動(dòng)作、表情等多種互連，實(shí)現(xiàn)推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，讓觀眾感受到表演者傳達(dá)的思想感情，體會(huì)話劇內(nèi)涵的目的。由此可見(jiàn)，肢體語(yǔ)言不僅是一種表演技巧，更是話劇藝術(shù)的重要組成部分。本文對(duì)肢體語(yǔ)言在話劇表演中的有效運(yùn)用實(shí)踐進(jìn)行深入分析和研究，并結(jié)合實(shí)際情況提出科學(xué)合理的建議，為推動(dòng)話劇藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)步提供更多可靠的參考依據(jù)。關(guān)鍵詞：肢體語(yǔ)言 話劇表演 運(yùn)用實(shí)踐話劇藝術(shù)發(fā)展至今，已成為當(dāng)代一種非常重要的表演藝術(shù)形式。話劇最早發(fā)
參花（上） 2021年8期2021-08-12
- 話劇表演的肢體語(yǔ)言作用及控制方法
，肢體語(yǔ)言在話劇表演中的重要地位;演員應(yīng)該在理性的前提下掌握角色，準(zhǔn)確設(shè)計(jì)與對(duì)手交流的肢體語(yǔ)言;話劇演員要學(xué)會(huì)外部控制和內(nèi)部控制。關(guān)鍵詞：話劇表演;肢體語(yǔ)言;作用;控制方法]正肢體語(yǔ)言即身體語(yǔ)言，指經(jīng)由身體的各種動(dòng)作，從而代替語(yǔ)言借以達(dá)到表情達(dá)意的溝通目的，由人的動(dòng)作和表情共同體現(xiàn)。演員的肢體語(yǔ)言表達(dá)應(yīng)該準(zhǔn)確而有分寸，必須符合人物性格和環(huán)境的需要;符合劇情發(fā)展的變化。一、肢體語(yǔ)言在話劇表演中的重要地位在話劇表演中，演員依靠表情和肢體動(dòng)作去體現(xiàn)人物的性格、感
讀書文摘（下半月） 2021年4期2021-07-16
- 話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用與研究
劇。本文將對(duì)話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用進(jìn)行分析研究。關(guān)鍵詞：話劇表演;形體語(yǔ)言;應(yīng)用研究引言：形體語(yǔ)言應(yīng)用過(guò)程中需要表演者根據(jù)其在實(shí)際生活中的經(jīng)驗(yàn)以及豐富的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)體現(xiàn)出話劇表演的魅力。在此基礎(chǔ)上，表演者也要積累更多豐富的經(jīng)驗(yàn)來(lái)掌握相應(yīng)的形體語(yǔ)言表演規(guī)律，為后續(xù)的話劇表演效果做出杰出貢獻(xiàn)。一、形體語(yǔ)言的基本類型話劇表演過(guò)程中，空間的形體語(yǔ)言較為常見(jiàn)，并且在潛移默化中影響受眾的觀看體驗(yàn)。主要是通過(guò)角色在平常交流中形成的基本距離來(lái)體現(xiàn)角色關(guān)系。較為親密的關(guān)系
錦繡·中旬刊 2021年4期2021-07-16
- 演員話劇表演創(chuàng)作中的節(jié)奏研究
;生活節(jié)奏是話劇表演節(jié)奏的基礎(chǔ);話劇藝術(shù)的節(jié)奏富有多樣性、表現(xiàn)性、創(chuàng)造性;節(jié)奏貫穿于話劇舞臺(tái)行動(dòng)三要素當(dāng)中。關(guān)鍵詞：演員;話劇表演;節(jié)奏;舞臺(tái)行動(dòng)]節(jié)奏“就是一切運(yùn)動(dòng)的組織原則，是運(yùn)動(dòng)中的多個(gè)部分互相聯(lián)系的規(guī)律性，它能夠形成一個(gè)過(guò)程。它就十分有目的地把任何一個(gè)過(guò)程，根據(jù)花費(fèi)最少的力量而達(dá)到最大效果的原則，組成統(tǒng)一整體的規(guī)律性?！蔽枧_(tái)行動(dòng)的節(jié)奏既包括內(nèi)部（心理）行動(dòng)的節(jié)奏，又包括外部（形體、語(yǔ)言）行動(dòng)的節(jié)奏，同樣內(nèi)外行動(dòng)又是整體、部分節(jié)奏的重要組成部分。一、
讀書文摘（下半月） 2021年3期2021-06-28
- 幼兒園智慧活動(dòng)課程的開(kāi)展
提升思維”“話劇表演，促進(jìn)成長(zhǎng)”“游戲教學(xué)，體驗(yàn)樂(lè)趣”這四方面入手，針對(duì)幼兒園智慧活動(dòng)課程的開(kāi)展進(jìn)行了初步的分析和探索。關(guān)鍵詞：聯(lián)系生活;繪本教學(xué);話劇表演;游戲教學(xué)幼兒園的智慧課程應(yīng)該尊重幼兒的主體地位，充分尊重幼兒的智慧，在幼兒的天性之上建構(gòu)，以喚醒幼兒的生命;幼兒園的智慧活動(dòng)指向幼兒積極的生存和成長(zhǎng)，運(yùn)用幼兒已有的經(jīng)驗(yàn)，追尋幼兒的特點(diǎn)和方式，并且采取有效的教學(xué)手段教學(xué)，有效啟蒙幼兒的智慧，提升幼兒的思維，促進(jìn)幼兒智慧成長(zhǎng)，讓幼兒真正能夠自由、愉快地成
學(xué)習(xí)周報(bào)·教與學(xué) 2021年4期2021-04-06
- 話劇中的人物性格塑造探析
真的品質(zhì)。在話劇表演中，掌握其性格特征后，須進(jìn)一步分析通過(guò)服裝、臺(tái)詞、肢體語(yǔ)言等塑造其形象的方法。關(guān)鍵詞：話劇表演;性格塑造;人物分析人物性格的塑造是表演的核心，只有全面地掌握人物，了解其經(jīng)歷、人物關(guān)系等，總結(jié)其性格，并且靈動(dòng)地向觀眾表現(xiàn)，才能真實(shí)展現(xiàn)出角色，讓觀眾對(duì)角色有正確的理解。《原野》是一部?jī)?yōu)秀的話劇作品，其中的人物性格相對(duì)復(fù)雜，需要深入揣摩。一、《原野》中焦大星的性格通過(guò)閱讀曹禺先生的《原野》劇本，可知焦大星是焦閻王的兒子，父親過(guò)世后一直和失明的
大觀 2021年1期2021-03-28
- 淺談話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合
晗玉摘要：在話劇表演過(guò)程中，臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作占據(jù)著比較重要的地位，其將會(huì)直接決定表演效果，可以借助情感動(dòng)作來(lái)渲染臺(tái)詞。本文將會(huì)對(duì)結(jié)合話劇表演實(shí)際來(lái)探究臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作融合的對(duì)策，以此來(lái)提高話劇表演的整體效果。關(guān)鍵詞：話劇表演;臺(tái)詞;演員情感動(dòng)作;融合對(duì)策1.在話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作融合的意義1.1情感動(dòng)作使臺(tái)詞表達(dá)更真實(shí)與其他藝術(shù)形式相比，話劇注重真實(shí)氛圍的營(yíng)造，其可以使觀眾更好的理解和感受故事中所要表達(dá)的人物關(guān)系。在現(xiàn)實(shí)語(yǔ)言表達(dá)中，需要借助適當(dāng)
科學(xué)與生活 2021年29期2021-03-24
- 話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用與研究
劇。本文將對(duì)話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用進(jìn)行分析研究。關(guān)鍵詞：話劇表演;形體語(yǔ)言;應(yīng)用研究引言：形體語(yǔ)言應(yīng)用過(guò)程中需要表演者根據(jù)其在實(shí)際生活中的經(jīng)驗(yàn)以及豐富的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)體現(xiàn)出話劇表演的魅力。在此基礎(chǔ)上，表演者也要積累更多豐富的經(jīng)驗(yàn)來(lái)掌握相應(yīng)的形體語(yǔ)言表演規(guī)律，為后續(xù)的話劇表演效果做出杰出貢獻(xiàn)。一、形體語(yǔ)言的基本類型話劇表演過(guò)程中，空間的形體語(yǔ)言較為常見(jiàn)，并且在潛移默化中影響受眾的觀看體驗(yàn)。主要是通過(guò)角色在平常交流中形成的基本距離來(lái)體現(xiàn)角色關(guān)系。較為親密的關(guān)系
錦繡·中旬刊 2021年11期2021-03-16
- 淺談演員的肢體語(yǔ)言塑造在話劇表演中的運(yùn)用
：肢體語(yǔ)言;話劇表演;措施引言話劇中的演員不僅僅在臺(tái)詞上還要求須符合所有被塑造的小人物的性格特征，肢體以及語(yǔ)言更加是要準(zhǔn)確、生動(dòng)地準(zhǔn)確展現(xiàn)所需要塑造的小人物的性格特征，觀眾才能被深深吸引，從而才有機(jī)會(huì)更好的集中精力觀劇。一、戲劇表演中肢體語(yǔ)言的基本特點(diǎn)戲劇藝術(shù)表演中，肢體性和語(yǔ)言表演作為一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)表達(dá)方式，其基本特點(diǎn)集中體現(xiàn)在拍攝影片中的生活化、隱喻化以及影片拍攝者在鏡頭中的形象化三個(gè)個(gè)體的方面。第一，就現(xiàn)代戲劇藝術(shù)表演中對(duì)于肢體以及語(yǔ)言的運(yùn)用生活
人物畫報(bào) 2021年7期2021-03-09
- 話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用與思考
晗玉【摘要】話劇表演本身就具有極強(qiáng)的藝術(shù)綜合性，其中演員的形體語(yǔ)言更是在話劇表演中占據(jù)了極其重要的位置。本文從話劇表演中的形體語(yǔ)言類型下手，分析探討話劇語(yǔ)言中形體語(yǔ)言的運(yùn)用并提出幾點(diǎn)有效的運(yùn)用建議，以促進(jìn)話劇表演的發(fā)展?！娟P(guān)鍵詞】話劇表演;形體語(yǔ)言;運(yùn)用1 話劇表演中形體語(yǔ)言的類型話劇表演的質(zhì)量水平直接由話劇演員的形體語(yǔ)言決定，表演中準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)男误w語(yǔ)言能夠豐富人物形象，使得表演更加富有張力，大大增強(qiáng)了話劇表演的藝術(shù)張力。而當(dāng)前的話劇表演之中，形態(tài)語(yǔ)言一般分
文學(xué)天地 2021年12期2021-01-21
- 話劇表演中演員情感的調(diào)動(dòng)與運(yùn)用措施
品。關(guān)鍵詞：話劇表演 演員情感 調(diào)動(dòng)與運(yùn)用 分析與探究在整個(gè)話劇的表演過(guò)程當(dāng)中，所有的演員都要賦予角色一定的情感，演員的情感表達(dá)是推動(dòng)整部劇情發(fā)展的關(guān)鍵。除此之外，演員對(duì)于情感的恰當(dāng)把握和拿捏，也能夠更好地幫助塑造人物形象。比如，扮演反派的時(shí)候一定要運(yùn)用好臉部神情和動(dòng)作，眼神是非常關(guān)鍵的，所以，對(duì)于反派角色情感的把握，一定要抓住精髓。人們的生活當(dāng)中都包含著情感，但是話劇舞臺(tái)表演不同于人們?nèi)粘Ｉ町?dāng)中所表達(dá)出來(lái)的情感，話劇演員在表演過(guò)程當(dāng)中選擇的情感表達(dá)方式
參花（下） 2021年12期2021-01-15
- 戲曲元素在話劇表演中的運(yùn)用探究
戲曲元素融入話劇表演是歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)，戲曲元素在話劇中的應(yīng)用可以增強(qiáng)話劇的文化底蘊(yùn)，提高話劇的藝術(shù)性，豐富話劇表現(xiàn)技巧，進(jìn)而在話劇表演中塑造復(fù)雜的人物形象，推進(jìn)話劇故事的發(fā)展，使話劇表演更具藝術(shù)感染力?；诖耍斜匾獙?duì)戲曲元素在話劇中的應(yīng)用進(jìn)行論證，通過(guò)闡述戲曲元素的內(nèi)涵和發(fā)展，分析戲曲與話劇的聯(lián)系與區(qū)別，提出戲曲元素在話劇表演中的應(yīng)用策略。關(guān)鍵詞：戲曲;話劇表演;戲曲元素自話劇進(jìn)入我國(guó)以來(lái)，人們對(duì)待戲曲和話劇的方式一直存在爭(zhēng)議。1942年5月2日至2
大觀 2021年11期2021-01-12
- 淺談演員的肢體語(yǔ)言塑造在話劇表演中的運(yùn)用
：肢體語(yǔ)言;話劇表演;措施引言話劇中的演員不僅僅在臺(tái)詞上還要求須符合所有被塑造的小人物的性格特征，肢體以及語(yǔ)言更加是要準(zhǔn)確、生動(dòng)地準(zhǔn)確展現(xiàn)所需要塑造的小人物的性格特征，觀眾才能被深深吸引，從而才有機(jī)會(huì)更好的集中精力觀劇。一、戲劇表演中肢體語(yǔ)言的基本特點(diǎn)戲劇藝術(shù)表演中，肢體性和語(yǔ)言表演作為一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)表達(dá)方式，其基本特點(diǎn)集中體現(xiàn)在拍攝影片中的生活化、隱喻化以及影片拍攝者在鏡頭中的形象化三個(gè)個(gè)體的方面。第一，就現(xiàn)代戲劇藝術(shù)表演中對(duì)于肢體以及語(yǔ)言的運(yùn)用生活
人物畫報(bào) 2021年3期2021-01-06
- 演員二度創(chuàng)作對(duì)話劇表演的重要性分析
要】演員在話劇表演中負(fù)責(zé)呈現(xiàn)舞臺(tái)色彩與形象、將話劇蘊(yùn)含的思想與情感傳遞給觀眾，為話劇表演、觀眾以及話劇事業(yè)的發(fā)展負(fù)責(zé)。演員在完成話劇表演任務(wù)的同時(shí)，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)二度創(chuàng)作，不斷細(xì)化語(yǔ)言臺(tái)詞與情感動(dòng)作等，完美塑造人物形象，實(shí)現(xiàn)與觀眾的有效互動(dòng)交流，確保整體表演效果。【關(guān)鍵詞】演員;二度創(chuàng)作;話劇表演中圖分類號(hào)：J824? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）34-0022-02話劇表演與其他程式化的戲劇表演形式不同，
戲劇之家 2020年34期2020-11-30
- 談話劇表演藝術(shù)的表現(xiàn)性思維特征
要。關(guān)鍵詞：話劇表演;表現(xiàn)性;思維;特征中圖分類號(hào)：J024????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）27-0139-01DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.092偉大的俄國(guó)喜劇革新家梅耶荷德曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他所需要的理想的演員應(yīng)當(dāng)具有從事包括鬧劇，悲劇，正劇，啞劇到具有馬戲風(fēng)格的小喜劇等各種不同風(fēng)格樣式的創(chuàng)造的能力。因此說(shuō)，只有建立起開(kāi)放多元的表現(xiàn)性思維，才能夠幫助演員更好地繼承和發(fā)展戲劇
文藝生活·下旬刊 2020年9期2020-11-16
- 基于話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合分析
?！娟P(guān)鍵詞】話劇表演;情感動(dòng)作;臺(tái)詞中圖分類號(hào)：J812?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）29-0026-02以舞臺(tái)表演而呈現(xiàn)的話劇，可以如實(shí)展現(xiàn)人們的日常生活。因其獨(dú)具一格的表現(xiàn)形式，拉近了與觀眾間的心理距離。可是處在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的今天，傳統(tǒng)的話劇表演形式已經(jīng)難以滿足當(dāng)代年輕人的有關(guān)要求。因此，只有及時(shí)改進(jìn)話劇表演形式，才能使其在諸多藝術(shù)形式中一枝獨(dú)秀。一、簡(jiǎn)析話劇表演中演員情感動(dòng)作與臺(tái)詞有效融合的重要作用
戲劇之家 2020年29期2020-11-02
- 話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用實(shí)踐探析
形體語(yǔ)言作為話劇表演中一項(xiàng)主要的內(nèi)容，演員借助形體語(yǔ)言的演示，演繹作品，提升表演作品具有的情節(jié)性，給人一個(gè)直觀的感受。但是在話劇表演期間，語(yǔ)言怎樣借助形體語(yǔ)言做相應(yīng)的表演和創(chuàng)作、怎樣運(yùn)用，是需要探索的問(wèn)題。針對(duì)于此，本文就話劇表演期間形體語(yǔ)言的應(yīng)用展開(kāi)分析，并提出一些可行的運(yùn)用措施，以供參考。關(guān)鍵詞：話劇表演;形體語(yǔ)言;運(yùn)用實(shí)踐形體表演作為一種無(wú)聲的語(yǔ)言，其在話劇表演與別的藝術(shù)形式占據(jù)著非常重要的價(jià)值和作用。在人們的平時(shí)生活中，形體表達(dá)能夠建立和諧的人際關(guān)
- 試論話劇表演中演員與角色之間的關(guān)系
摘要：在話劇表演中，演員與角色的關(guān)系處理成功與否直接決定了該舞臺(tái)形象的立體飽滿程度，也間接決定了一部藝術(shù)作品的深度和廣度，所以，處理好演員與角色之間的關(guān)系，才能搭起演員與角色之間的橋梁，讓一個(gè)靈魂走進(jìn)另一個(gè)靈魂，達(dá)到較高水平的藝術(shù)呈現(xiàn)。關(guān)鍵詞：演員;角色;話劇表演一、劇本中的角色形象和演員之間的關(guān)系一般來(lái)說(shuō)，在話劇表演中，角色可以分為第一角色和第二角色。第一角色是劇作家創(chuàng)作的劇本中角色形象，它存在于紙本中以及讀者腦海中，第二角色為演員通過(guò)自己主觀能動(dòng)再創(chuàng)造
青年生活 2020年22期2020-10-21
- 情感動(dòng)作與臺(tái)詞在話劇表演中的重要性探討
【摘要】影響話劇表演成效的因素較多，動(dòng)作與情感及語(yǔ)言等都是影響因素，尤其看重臺(tái)詞與人物動(dòng)作的有效銜接，確保表演的流暢性與自然性。本文主要對(duì)情感動(dòng)作與臺(tái)詞在話劇表演中的重要性展開(kāi)闡述，從情感動(dòng)作與臺(tái)詞的關(guān)系入手，提出將兩種因素融合的對(duì)策，希望對(duì)話劇表演藝術(shù)性與感染性的提升起到積極參照作用?！娟P(guān)鍵詞】情感動(dòng)作；臺(tái)詞；話劇表演；重要性【中圖分類號(hào)】J824 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A話劇通過(guò)舞臺(tái)表演形式將人們的現(xiàn)實(shí)生活呈現(xiàn)出來(lái)，話劇的表現(xiàn)形式相對(duì)獨(dú)特，在吸引大量觀眾群體的
中國(guó)民族博覽 2020年9期2020-10-21
- 論話劇舞臺(tái)表演中空間感的塑造技巧
限制因素，使話劇表演產(chǎn)生了很多舞臺(tái)創(chuàng)新形式。話劇舞臺(tái)表演不同于電影表演，話劇能夠呈現(xiàn)的舞臺(tái)畫面場(chǎng)景是非常有限的，它無(wú)法在有限的時(shí)間內(nèi)同時(shí)變換大量的演出場(chǎng)景來(lái)契合劇情內(nèi)容發(fā)展。分析研究如何塑造有效的話劇舞臺(tái)空間感，使其發(fā)揮更高效的作用，是完成一出好的話劇舞臺(tái)表演的必要條件。關(guān)鍵詞：話劇表演;空間感;塑造技巧引言話劇是藝術(shù)表現(xiàn)手法的核心元素之一，與戲劇有異曲同工之處，兩者都需要演員將生活中的行為通過(guò)夸張的手法應(yīng)用在話劇表演中。演員通過(guò)特定的行為表達(dá)角色的內(nèi)心情
錦繡·中旬刊 2020年4期2020-10-20
- 淺談話劇表演的表現(xiàn)性思維
于此，本文對(duì)話劇表演的表現(xiàn)性思維進(jìn)行研究，以供參考。關(guān)鍵詞：話劇;話劇表演;表現(xiàn)性思維引言：話劇是藝術(shù)表現(xiàn)手法的核心元素之一，與戲劇有異曲同工之處，兩者都需要演員將生活中的行為通過(guò)夸張的手法應(yīng)用在話劇表演中。演員通過(guò)特定的行為表達(dá)角色的內(nèi)心情感，激起觀眾的共鳴，從而讓觀眾感受到表演背后深層次的含義，進(jìn)而提升觀眾的感官體驗(yàn)。但是在話劇表演中，為了確保表演效果，演員的舞臺(tái)行動(dòng)會(huì)異常豐富，手段也更加多彩。當(dāng)代高質(zhì)量話劇對(duì)演員提出了更高的需求，因此，為了表達(dá)出人物
青年生活 2020年19期2020-10-14
- 舞臺(tái)表演藝術(shù)中演員的情感表達(dá)與運(yùn)用
出更加精彩的話劇表演，那么演員首先就需要從情感表達(dá)上著手，提高對(duì)作品的把握能力，塑造良好的藝術(shù)形象，并在情感創(chuàng)作方面加大力度，以便充分引起觀者的共鳴，展現(xiàn)出話劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力。本文將著重就話劇表演當(dāng)中演員如何進(jìn)行有效的情感表達(dá)與運(yùn)用展開(kāi)分析，為話劇藝術(shù)在當(dāng)代的傳承創(chuàng)新提供一定的借鑒?！娟P(guān)鍵詞】話劇表演;演員;情感表達(dá)中圖分類號(hào)：J824 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）26-0017-02話劇是一門舞臺(tái)
戲劇之家 2020年26期2020-10-09
- 話劇表演藝術(shù)的互動(dòng)性分析
【摘要】話劇表演屬于互動(dòng)性的舞臺(tái)交流方式，表演中的互動(dòng)交流形式豐富，除演員自我交流掌控話劇表演互動(dòng)核心外，還涉及演員與舞臺(tái)元素、觀眾等外界互動(dòng)因素的交流。要求演員不斷提升自身舞臺(tái)話劇表演經(jīng)驗(yàn)與技能水平，高質(zhì)量完成話劇表演，不斷提高觀眾互動(dòng)感與參與感，以此展現(xiàn)話劇表演表現(xiàn)力與藝術(shù)美。【關(guān)鍵詞】話劇表演；藝術(shù)；互動(dòng)性【中圖分類號(hào)】J824 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A話劇表演是舞臺(tái)藝術(shù)的一種，由舞臺(tái)情境與話劇道具、觀眾等要素構(gòu)成。影響表演藝術(shù)效果的因素較多，除受話劇舞臺(tái)表
中國(guó)民族博覽 2020年8期2020-09-21
- 話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏運(yùn)用分析
出發(fā)，對(duì)演員話劇表演創(chuàng)作中的節(jié)奏運(yùn)用進(jìn)行詳細(xì)的分析和闡述。關(guān)鍵詞：演員；話劇表演；節(jié)奏運(yùn)用中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）08-0106-02話劇是一種較為綜合的藝術(shù)，通過(guò)導(dǎo)演、編劇、演員、服化道、燈光的結(jié)合綜合呈現(xiàn)。每個(gè)環(huán)節(jié)都有其節(jié)奏的體現(xiàn)，在這個(gè)過(guò)程中演員是節(jié)奏體現(xiàn)的主體，最終用話劇演員的表演來(lái)講述，用語(yǔ)言、行動(dòng)的節(jié)奏和音樂(lè)、燈光節(jié)奏的輔助配合等，將所要表達(dá)的文化、故事和思想傳達(dá)給觀眾。因此話劇表演中的節(jié)奏
新聞研究導(dǎo)刊 2020年8期2020-09-10
- 中國(guó)話劇表演與“斯氏體系”的關(guān)系
摘要】 中國(guó)話劇表演從誕生以來(lái)，便將“斯氏體系”作為主要發(fā)展依據(jù)，二者息息相關(guān)。本文通過(guò)概述話劇表演和“斯氏體系”，圍繞內(nèi)在支持、外在動(dòng)力兩方面探究話劇表演和“斯氏體系”之間的關(guān)系，深入分析“斯氏體系”對(duì)于話劇表演的影響，進(jìn)而定位“斯氏體系”實(shí)質(zhì)精神，為中國(guó)話劇表演積累理論要素?！娟P(guān)鍵詞】 中國(guó)話劇;話劇表演;“斯氏體系”【中圖分類號(hào)】J82 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2020）07-0074-0
今古文創(chuàng) 2020年7期2020-09-10
- 只有小演員沒(méi)有小角色
得。關(guān)鍵詞：話劇表演;配角;人物;塑造中圖分類號(hào)：J912 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ?文章編號(hào)：1003-9082（2020）07-0-01話劇作為一門綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，具有舞臺(tái)性、直觀性、綜合性、對(duì)話性等特點(diǎn)，演員的舞臺(tái)表演和情感傳遞較為直觀和即時(shí)地反饋給觀眾，對(duì)話劇演員提出了更高的要求。其中，戲份比重大的主角固然難得，但配角演員的戲份少，再創(chuàng)造空間小，對(duì)整體的作用卻同樣至關(guān)重要、不可或缺，筆者扮演《向前，向前》中秦勤一角10年，并依靠該角色在2013年獲得第十
中文信息 2020年7期2020-08-20
- 話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏運(yùn)用分析
富。本文針對(duì)話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏的把控展開(kāi)分析，闡述節(jié)奏的重要性以及其對(duì)話劇的影響。關(guān)鍵詞：話劇表演;演員;節(jié)奏引言我們?cè)谀暧走M(jìn)行語(yǔ)文課的學(xué)習(xí)時(shí)，就通過(guò)教師的教導(dǎo)了解了一篇文章需要具有開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四個(gè)部分。這四個(gè)要素雖然更側(cè)重于故事內(nèi)容的劃分上，但不可否認(rèn)的是，他們也在一定程度上表達(dá)了故事節(jié)奏的重要性。在話劇發(fā)展早期，四幕設(shè)計(jì)就很好的印證了這一點(diǎn)。早期話劇的四幕就分別對(duì)應(yīng)故事的開(kāi)端，發(fā)展，高潮和結(jié)局。在長(zhǎng)期的實(shí)踐過(guò)程中，話劇編劇，演員和導(dǎo)演都認(rèn)識(shí)到
錦繡·下旬刊 2020年4期2020-08-19
- 話劇表演節(jié)奏及訓(xùn)練策略探究
文基于對(duì)演員話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏表現(xiàn)的內(nèi)容和影響因素等進(jìn)行分析，提出訓(xùn)練話劇表演中節(jié)奏表現(xiàn)的合理策略。關(guān)鍵詞：話劇表演；節(jié)奏表現(xiàn)；訓(xùn)練策略戲劇作為一種特殊的表演藝術(shù)，往往將人們的情感托付給表現(xiàn)出來(lái)。為了向觀眾傳達(dá)更準(zhǔn)確的情感，就要求戲劇演員在表演創(chuàng)作過(guò)程中要努力把握節(jié)奏感，通過(guò)節(jié)奏的變化來(lái)揭示情節(jié)的發(fā)展，并給觀眾帶來(lái)新的體驗(yàn)。戲劇表演的節(jié)奏已經(jīng)成為聯(lián)系演員和觀眾的重要橋梁，也是一種表演技巧，值得每位戲劇演員認(rèn)真考慮和實(shí)踐。一、加強(qiáng)舞臺(tái)表演的節(jié)奏培養(yǎng)在日常培訓(xùn)
- 舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中服裝面料的重要性
，為有效保證話劇表演的質(zhì)量，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的質(zhì)量成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)，而面料在舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中發(fā)揮極為重要的作用。本文通過(guò)了解話劇中舞臺(tái)服裝的藝術(shù)特征，著重分析舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中服裝面料挑選的重要性。關(guān)鍵詞：話劇表演：舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì);服裝面料;重要性一、話劇中舞臺(tái)服裝的藝術(shù)特征（一）藝術(shù)性話劇表演過(guò)程中使用的舞臺(tái)服裝，其本身設(shè)計(jì)和生活時(shí)裝的設(shè)計(jì)存在較大差別，需要以生活著裝為基礎(chǔ)，提煉其中所包含的相關(guān)特點(diǎn)要素，將其加工成為舞臺(tái)藝術(shù)性的服裝，舞臺(tái)服裝之所以會(huì)表現(xiàn)出一定
錦繡·中旬刊 2020年5期2020-08-13
- 肢體語(yǔ)言的重要性
蹈形體訓(xùn)練在話劇表演中的重要意義。關(guān)鍵詞：肢體語(yǔ)言;舞蹈形體;話劇表演;意義中圖分類號(hào)：J824文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2020）12-0113-02一、引言區(qū)別于傳統(tǒng)的戲劇表演，新時(shí)代話劇的典型特征就是演繹手法的多元化，而肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)形式就是其中之一。肢體語(yǔ)言在現(xiàn)代話劇中的作用越來(lái)越顯著?；蛟S這也是話劇藝術(shù)有別于其他藝術(shù)的因素之一。通過(guò)對(duì)話劇藝術(shù)的總結(jié)，有人把話劇藝術(shù)比喻為藝術(shù)百花園中的白然藝術(shù)，因?yàn)楸磉_(dá)思想情感和故事情節(jié)的形式不僅
文藝生活·下旬刊 2020年4期2020-08-10
- 話劇表演中人物形象塑造的重要性探索
滔摘要：中國(guó)話劇表演藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，發(fā)展至今已成為我國(guó)民族傳統(tǒng)文化的一部分。它與戲曲均屬于戲劇范疇。當(dāng)下，雖然進(jìn)入話劇行業(yè)的人數(shù)劇增，但演員專業(yè)整體素質(zhì)堪憂?；诖?，本文對(duì)話劇表演中人物形象塑造的重要性探索，采用文獻(xiàn)查閱法、案例分析法等，從人物形象意象化與抒情性兩方面分析話劇表演中人物形象塑造的重要性，為話劇表演中人物塑造提供借鑒的同時(shí)，對(duì)相關(guān)研究者提供一定參考與幫助。關(guān)鍵詞：話劇表演;人物形象;形象塑造中圖分類號(hào)：J824文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-
文藝生活·中旬刊 2020年2期2020-08-06
- 我用呼麥演話劇
麥藝術(shù)在現(xiàn)代話劇表演中的應(yīng)用，結(jié)合案例，探討呼麥在話劇中的臺(tái)詞個(gè)性化及表演方式，以供相關(guān)研究和愛(ài)好者借鑒參考。關(guān)鍵詞：話劇表演;呼麥藝術(shù);語(yǔ)言個(gè)性化表演引言：呼麥發(fā)音方式獨(dú)特，使其在表演過(guò)程中常能帶來(lái)令觀眾耳目一新的聲音效果，單個(gè)表演者通過(guò)呼麥可制造不同聲部的聲音，并帶來(lái)超出常規(guī)范圍的高音或低音。呼麥與話劇表演的融合，使其有機(jī)會(huì)走入更多觀眾的視野。對(duì)此，對(duì)呼麥在話劇表演中的臺(tái)詞個(gè)性化和表演方式進(jìn)行分析。一、呼麥藝術(shù)發(fā)音原理人體主要共鳴腔包括口腔、胸腔和頭腔
神州·中旬刊 2020年7期2020-07-23
- 論話劇舞臺(tái)表演中空間感的塑造技巧
?！娟P(guān)鍵詞】話劇表演;空間感;塑造技巧中圖分類號(hào)：J8文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）14-0042-01話劇是戲劇表演的一種特殊表現(xiàn)形式，主要是以對(duì)話和肢體動(dòng)作為主。話劇受到空間和表演媒介的限制，因此它就像帶著枷鎖一樣表演。但舞臺(tái)空間和表演媒介的限制因素，使話劇表演產(chǎn)生了很多舞臺(tái)創(chuàng)新形式。話劇舞臺(tái)表演不同于電影表演，話劇能夠呈現(xiàn)的舞臺(tái)畫面場(chǎng)景是非常有限的，它無(wú)法在有限的時(shí)間內(nèi)同時(shí)變換大量的演出場(chǎng)景來(lái)契合劇
戲劇之家 2020年14期2020-06-03
- 話劇表演中舞臺(tái)行動(dòng)規(guī)律的應(yīng)用探討
受，尤其是對(duì)話劇表演提出了更高層面的需求。為了滿足市場(chǎng)發(fā)展需要，話劇表演必須提升藝術(shù)欣賞價(jià)值，尤其是要對(duì)舞臺(tái)行動(dòng)進(jìn)行一定的優(yōu)化升級(jí)，確保我國(guó)話劇表演有較高的欣賞價(jià)值。但是話劇在我國(guó)起步較晚，尤其是和西方發(fā)達(dá)國(guó)家相比，在舞臺(tái)行動(dòng)層面存在較大差距。本文從話劇表演出發(fā)，探析了舞臺(tái)行動(dòng)可以采取的優(yōu)化途徑，希望能為提高我國(guó)話劇藝術(shù)價(jià)值做出一定貢獻(xiàn)。【關(guān)鍵詞】話劇表演;舞臺(tái)行動(dòng)規(guī)律;應(yīng)用中圖分類號(hào)：J812文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-
戲劇之家 2020年12期2020-06-01
- 話劇表演中肢體語(yǔ)言“度”的把握
表情夸張化是話劇表演中很重要的一點(diǎn)。不過(guò)，如何把握這個(gè)“度”，還需要不斷地思考和反復(fù)實(shí)踐。本文以作品《半生緣》為例，簡(jiǎn)要探討話劇表演中對(duì)肢體語(yǔ)言“度”的把握。【關(guān)鍵詞】話劇表演;肢體語(yǔ)言控制;二度創(chuàng)作;《半生緣》中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）12-0010-02斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)這樣表述：“我們的藝術(shù)（話?。┚哂幸恍┨厥庑?，它的特殊之處在于它的綜合性，換種說(shuō)法，它是一門綜合藝術(shù)。
戲劇之家 2020年12期2020-06-01
- 話劇表演中肢體語(yǔ)言運(yùn)用重要性及控制技巧探究
中脫穎而出。話劇表演在繼承傳統(tǒng)文化精髓的基礎(chǔ)上，結(jié)合了現(xiàn)代社會(huì)的新文化內(nèi)容，使藝術(shù)層面有了新的認(rèn)識(shí)和高度。而在話劇表演中，肢體語(yǔ)言發(fā)揮著十分重要的作用，因肢體語(yǔ)言的應(yīng)用可使觀眾在對(duì)話劇內(nèi)涵進(jìn)行深入了解的同時(shí)也使話劇的藝術(shù)效果得到保證。本文則主要對(duì)話劇表演中肢體語(yǔ)言運(yùn)用的重要性以及控制技巧進(jìn)行了詳細(xì)的分析和介紹?！娟P(guān)鍵詞】話劇表演;肢體語(yǔ)言;重要性;控制技巧中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020
戲劇之家 2020年13期2020-05-28
- 關(guān)于話劇表演語(yǔ)言技巧的分析
文字和語(yǔ)言是話劇表演的主要素材語(yǔ)言結(jié)構(gòu)起著極其重要的作用。主角的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)是話劇中使用的語(yǔ)言中最重要的部分。如今，話劇語(yǔ)言和人物語(yǔ)言以休閑和口語(yǔ)形式表達(dá)，戲劇性的寫作和語(yǔ)言心理學(xué)已經(jīng)從詩(shī)歌轉(zhuǎn)變?yōu)樯⑽?，話劇中的表演都?yīng)以語(yǔ)言結(jié)構(gòu)來(lái)表達(dá)。關(guān)鍵詞：話劇表演;語(yǔ)言藝術(shù);技巧分析中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-9082（2020）04-0-01一、引言語(yǔ)言在話劇中的運(yùn)用是話劇展現(xiàn)關(guān)鍵情節(jié)、人物形象和主題闡釋的技術(shù)手段和重要工具，擁有話劇表演突
中文信息 2020年4期2020-05-11
- 情感動(dòng)作與臺(tái)詞在話劇表演中的重要性探討
嵐【摘 要】話劇表演的成功由許多要素決定，在這些要素中臺(tái)詞和情感動(dòng)作起著重要作用。臺(tái)詞是基本組成要素之一，是演員基本功的展現(xiàn)，通過(guò)臺(tái)詞的展現(xiàn)可以刻畫出一個(gè)個(gè)豐富生動(dòng)的人物。動(dòng)作是演員對(duì)人物理解的情感表達(dá)，從中可以呈現(xiàn)出性格獨(dú)特、與眾不同的角色，給人以不同的精神感受。因此，話劇演員舞臺(tái)上的情感動(dòng)作和臺(tái)詞的表現(xiàn)尤為重要。本文旨在促進(jìn)戲劇向前發(fā)展，完美融合情感動(dòng)作和臺(tái)詞進(jìn)行嘗試和探究?！娟P(guān)鍵詞】話劇表演;臺(tái)詞;情感動(dòng)作中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ?
戲劇之家 2020年11期2020-05-09
- 話劇表演在民族預(yù)科生英語(yǔ)學(xué)習(xí)中的作用探討
的特點(diǎn)，指出話劇表演在提高預(yù)科生英語(yǔ)水平中的作用，為民族預(yù)科班英語(yǔ)教學(xué)提供建設(shè)性意見(jiàn)?！娟P(guān)鍵詞】話劇表演;民族預(yù)科生;英語(yǔ)學(xué)習(xí);作用民族預(yù)科生是高等教育的一個(gè)特殊群體，由于教學(xué)條件和師資力量的限制，很多預(yù)科班學(xué)生的英語(yǔ)水平十分薄弱，缺少口語(yǔ)鍛煉的機(jī)會(huì)。為了幫助預(yù)科班學(xué)生順利進(jìn)入本科學(xué)習(xí)，必須要幫助他們打好英語(yǔ)學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)。因此，要采取有效的教學(xué)方法來(lái)提高他們英語(yǔ)聽(tīng)、說(shuō)、讀、寫的水平。利用話劇表演來(lái)提高民族預(yù)科生的英語(yǔ)學(xué)習(xí)水平，是一個(gè)很好的教學(xué)手段。一、話劇表
中學(xué)課程輔導(dǎo)·教師通訊 2020年2期2020-04-22
- 淺析臺(tái)詞在話劇表演中的重要性
要】臺(tái)詞在話劇表演中承擔(dān)著傳情達(dá)意的任務(wù)，演員熟記臺(tái)詞只是表演的第一步，了解話劇表演中臺(tái)詞的重要作用，掌握臺(tái)詞表達(dá)技巧有助于演員更好地詮釋角色。本文著力從話劇表演中臺(tái)詞的形式、作用、表達(dá)技巧三個(gè)方面進(jìn)行探討。【關(guān)鍵詞】話劇表演，臺(tái)詞，重要性中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2020）03-0025-01臺(tái)詞即話劇表演藝術(shù)中角色所表達(dá)的話語(yǔ)，臺(tái)詞是演員塑造角色時(shí)的唯一語(yǔ)言手段，也是構(gòu)成劇本的基石。在話劇表演中臺(tái)詞能夠揭示角
戲劇之家 2020年3期2020-04-14
- 氣息在話劇表演中運(yùn)用與控制的研究
摘要：氣息是話劇表演中非常關(guān)鍵的基本功之一，會(huì)對(duì)整體表演效果產(chǎn)生直接影響，對(duì)氣息在話劇表演中的運(yùn)用及有效控制的研究意義重大。本文以話劇表演為研究對(duì)象，重點(diǎn)對(duì)氣息的運(yùn)用與控制的意義進(jìn)行分析，強(qiáng)調(diào)氣息在話劇表演藝術(shù)中的重要性。關(guān)鍵詞：話劇表演 氣息 控制策略話劇以聲音表演為主，對(duì)表演者的語(yǔ)言表達(dá)能力以及發(fā)音能力具有較高要求，而氣息是決定發(fā)音質(zhì)量與效果的一個(gè)核心要素。如果氣息的控制和運(yùn)用不到位，那么就無(wú)法對(duì)話劇表演中人物表演活動(dòng)進(jìn)行生動(dòng)的展現(xiàn)，進(jìn)而會(huì)影響話劇表演
參花（上） 2020年4期2020-04-09
- 探析肢體語(yǔ)言在話劇表演中的有效運(yùn)用
要：在觀看話劇表演的過(guò)程中，觀眾能通過(guò)表演者之間的對(duì)話交流來(lái)感受話劇故事的劇情，也會(huì)通過(guò)揣摩表演者的肢體語(yǔ)言來(lái)進(jìn)一步地感受他們所表達(dá)的感情，表演者的對(duì)話交流和表演過(guò)程中他們所展現(xiàn)的肢體語(yǔ)言都是話劇能夠成功演出的重要因素。肢體語(yǔ)言是把表演者做出不同的肢體動(dòng)作搭配成不同層次的信息來(lái)傳達(dá)給觀眾，達(dá)到相應(yīng)的演出效果，可以使觀眾更加直觀地理解話劇，理解話劇中角色的性格和情感。而通過(guò)表演者的肢體語(yǔ)言來(lái)向觀眾傳遞內(nèi)容和感情是有一定難度的，所以肢體語(yǔ)言的表演是話劇表演中
傳媒論壇 2020年3期2020-04-07
- 淺析話劇表演的生活化
的聯(lián)系，分析話劇表演對(duì)生活的意義，并進(jìn)一步闡述關(guān)于當(dāng)今話劇生活化的感觸。關(guān)鍵詞：生活真諦 話劇表演 情感依據(jù) 話劇生活化一、引言生活作為話劇表演的源泉和基礎(chǔ)，對(duì)話劇有著至關(guān)重要的作用。隨著現(xiàn)代社會(huì)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的普及，各大影視媒體爭(zhēng)相出現(xiàn)，豐富著人們的生活。話劇在發(fā)展過(guò)程中一直處在不溫不火的狀態(tài)，很多人覺(jué)得它高雅，離生活太遠(yuǎn)，甚至與生活脫軌，難以產(chǎn)生情感上的聯(lián)系和共鳴。為此，筆者覺(jué)得有必要讓大家了解話劇表演，讓話劇表演走進(jìn)大家的生活，讓大家都能夠通過(guò)話劇表演感
參花（上） 2020年3期2020-03-23
- 話劇中臺(tái)詞表演的技巧
鍵詞：臺(tái)詞 話劇表演 語(yǔ)言表達(dá)臺(tái)詞是話劇作品藝術(shù)性和創(chuàng)造性的重要依據(jù)之一。精練、巧妙的話劇語(yǔ)言，獨(dú)特的語(yǔ)言表達(dá)形式，能夠?yàn)樵拕〖臃?。?duì)于演員來(lái)說(shuō)，在臺(tái)詞的表達(dá)上，需要將其中蘊(yùn)含的豐富信息與情感完整地表達(dá)出來(lái)，這并非易事。需要演員自身進(jìn)行充分的語(yǔ)言表達(dá)技巧練習(xí)和在日常中加強(qiáng)對(duì)典型人物的語(yǔ)言特征積累等。話劇《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》的語(yǔ)言非常富有特色，素樸、粗獷，具有強(qiáng)烈的陜西鄉(xiāng)土氣息，部分語(yǔ)言情感表達(dá)方式獨(dú)特，擅長(zhǎng)以貶代褒，非常具有藝術(shù)性和幽默性，值得我們加以研究。
聲屏世界 2020年2期2020-03-23
- 話劇表演過(guò)程中情感的調(diào)動(dòng)與運(yùn)用技巧
院一、情感在話劇表演中的作用1.有利于演員和觀眾溝通話劇表演不同于其他的表演藝術(shù)，其以現(xiàn)場(chǎng)表演為主，在表演過(guò)程中，對(duì)話劇表演者的形體和情感有較高的要求。話劇表演者不僅需要具備專業(yè)技能，同時(shí)也需要利用作品與觀眾建立某種聯(lián)系，因此表演者的情感在話劇表演過(guò)程中具有十分重要的作用，只有全身心地投入表演過(guò)程中，才能夠?qū)⒆髌分腥宋锏那楦斜磉_(dá)出來(lái)，使觀眾對(duì)話劇有更深刻的理解。此外，在話劇演員與觀眾溝通的過(guò)程中，有利于演員發(fā)現(xiàn)自身的不足，然后改正問(wèn)題，進(jìn)而提高表演水平。2
藝術(shù)家 2017年8期2017-01-28
- 淺談話劇表演過(guò)程中情感的調(diào)動(dòng)與運(yùn)用
000）淺談話劇表演過(guò)程中情感的調(diào)動(dòng)與運(yùn)用劉倩 （大慶話劇團(tuán)黑龍江 大慶 163000）話劇作為一門重要的表演藝術(shù)，包含著豐富的樂(lè)理知識(shí)和演奏技藝。情感因素是決定話劇表演質(zhì)量的決定性因素，重要性不言而喻。本文從情感在話劇表演中的價(jià)值入手，提出了一些具體的調(diào)動(dòng)對(duì)策，期望可以為話劇表演的相關(guān)研究與應(yīng)用提供參考。話劇表演；情感因素；調(diào)動(dòng)策略情感是人類的基本素養(yǎng)，也是交際的必備條件，同時(shí)也是藝術(shù)表演中不可或缺的重要元素，話劇表演也不例外。話劇表演的表現(xiàn)力需要借助演
戲劇之家 2016年17期2016-10-17
- 話劇表演與聲樂(lè)的融合研究
在不斷提升。話劇表演也應(yīng)該根據(jù)人們的審美取向，不斷地完善和創(chuàng)新。話劇表演與聲樂(lè)的融合，能夠使人們?cè)谟茡P(yáng)而美妙的歌聲中，感受話劇情節(jié)的變化，使話劇表演更加飽滿，使人們更加深刻地了解話劇的內(nèi)涵。一、話劇表演和聲樂(lè)之間的關(guān)系（一）話劇表演和聲樂(lè)之間的差異性聲樂(lè)是音樂(lè)藝術(shù)中的重要組成部分，是音樂(lè)的藝術(shù)。話劇表演是以“道白”為主的戲劇表演形式。聲樂(lè)和話劇屬于不同種類的藝術(shù)表達(dá)形式[1]。聲樂(lè)藝術(shù)更加關(guān)注“聲”的運(yùn)用和技巧，而話劇表演更加關(guān)注“演”的效果和質(zhì)量。概括來(lái)
戲劇之家 2015年4期2015-03-30