從《哈姆雷特》看莎士比亞悲劇創(chuàng)作的特色

胡瑞娟

摘 要 《哈姆雷特》是英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期莎士比亞的經(jīng)典代表作之一，同時(shí)也是莎士比亞所創(chuàng)作的悲劇作品中最為輝煌的成就。這部作品將悲劇這種創(chuàng)作藝術(shù)升華了一個(gè)高度，引起無(wú)數(shù)知名學(xué)者前來(lái)分析研究這部經(jīng)典著作。從這部著作中許多人深度發(fā)現(xiàn)莎士比亞的性格，分析出莎士比亞創(chuàng)作悲劇時(shí)的特點(diǎn)，然而不同人有著不同的看法和分析，本文則通過(guò)對(duì)前人分析討論的基礎(chǔ)上，自己對(duì)這部著作的分析，僅為己見(jiàn)，與大家討論分享。

關(guān)鍵詞 《哈姆雷特》 莎士比亞 悲劇 創(chuàng)作特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：I561 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

《哈姆雷特》這部作品是莎士比亞悲劇創(chuàng)作的頂峰作品，同時(shí)也是莎士比亞創(chuàng)作生涯中最為輝煌的藝術(shù)成就之一，這部作品以丹麥王子為父報(bào)仇為主旨，運(yùn)用人文主義思想，打破了傳統(tǒng)個(gè)人悲劇特點(diǎn)，通過(guò)錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)關(guān)系描寫(xiě)創(chuàng)作出了一部氣勢(shì)恢宏的社會(huì)悲劇，在當(dāng)時(shí)和當(dāng)今文學(xué)史上都具有非常高的影響力。因此，這部作品在思想和藝術(shù)方面都體現(xiàn)了莎士比亞悲劇的最高成就。但是，俗話說(shuō)“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，不同讀者對(duì)哈姆雷特的欣賞力不同，因此，從《哈姆雷特》這部作品去看莎士比亞悲劇創(chuàng)作的特點(diǎn)因人而異，但是值得研究。

1 《哈姆雷特》悲劇創(chuàng)作時(shí)代背景

一直以來(lái)，關(guān)于莎士比亞藝術(shù)創(chuàng)作的特點(diǎn)研究是眾多學(xué)者最為關(guān)心和感興趣的話題之一，特別是莎士比亞從喜劇轉(zhuǎn)換成悲劇這段歷史情節(jié)更為惹人注意。總所周知，莎士比亞在創(chuàng)作前期的創(chuàng)作作品多為喜劇作品，然而在后期的創(chuàng)作過(guò)程中常常以悲劇創(chuàng)作為主，其中的原因眾所紛紜，有人認(rèn)為當(dāng)時(shí)的社會(huì)文藝創(chuàng)作作品中多以喜劇為主，悲劇作品相對(duì)匱乏，而莎士比亞作為當(dāng)時(shí)的藝術(shù)作品創(chuàng)作大師，在文學(xué)作品創(chuàng)作中享有名聲，所以，他就在前期積累了大量寫(xiě)喜劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，巧妙轉(zhuǎn)換思路進(jìn)行悲劇再創(chuàng)作，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)全方面的創(chuàng)作。但是，與此同時(shí)更多人認(rèn)為莎士比亞創(chuàng)作悲劇是當(dāng)時(shí)時(shí)代的產(chǎn)物，是當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展現(xiàn)狀給他的悲劇創(chuàng)作提供了素材和思想。結(jié)合《哈姆雷特》創(chuàng)作時(shí)期是十六世紀(jì)末十七世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)正是英國(guó)社會(huì)從封建社會(huì)轉(zhuǎn)向資本主義社會(huì)的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折時(shí)期，《哈姆雷特》就以丹麥在十二世紀(jì)時(shí)期的社會(huì)歷史情況為版本，從中反襯出當(dāng)時(shí)英國(guó)的社會(huì)狀況，對(duì)當(dāng)時(shí)封建勢(shì)力與資本主義勢(shì)力進(jìn)行了全面的分析，揭露了封建地主階級(jí)的殘酷和資本主義思想的罪惡，是當(dāng)時(shí)英國(guó)歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期的時(shí)代縮影。

2 《哈姆雷特》悲劇創(chuàng)作特點(diǎn)

2.1人物角度

《哈姆雷特》這部作品中的主要人物就是丹麥王子哈姆雷特，主人公是一個(gè)重情義、忠誠(chéng)于國(guó)王、思想先進(jìn)的人，面對(duì)當(dāng)時(shí)王室之中的權(quán)勢(shì)之爭(zhēng)，面對(duì)殺死自己父親，篡位的國(guó)王克勞狄斯，他看到了當(dāng)時(shí)社會(huì)王室之中的黑暗與邪惡。他一方面想著要替父報(bào)仇，匡扶正義，殺死這個(gè)當(dāng)今的國(guó)王，另一方面還想著重整國(guó)事，扭轉(zhuǎn)乾坤。由于哈姆雷特并不是一位干練的行動(dòng)者，而是一位偉大的思想家。因此在這兩種相互矛盾的思想下，他始終是苦苦思考卻很難付諸行動(dòng)，整日剖析自己，思慮重重，卻不能起身謀反。最終，主人公哈姆雷特由于失職，事與愿違，最終由于比武流血事件結(jié)束生命。莎士比亞通過(guò)對(duì)哈姆雷特主人公思想角度的細(xì)節(jié)描寫(xiě)突出在彰顯了主人翁內(nèi)心的糾結(jié)，主人翁雖然是個(gè)思想的巨人，但是由于他是行動(dòng)的小者，因此落得一場(chǎng)悲劇的結(jié)果。

2.2情節(jié)角度

《哈姆雷特》整部作品當(dāng)中，所有情節(jié)的線路雖然迂回曲折，但是整體情節(jié)思路很明確，重要情節(jié)就是主人公的三次為父報(bào)仇的情節(jié)，每次為父報(bào)仇對(duì)于他來(lái)說(shuō)雖然都是一種正義的行為，而且這種行為不僅僅是一種自己家族的報(bào)仇行動(dòng)，更是一種為社會(huì)攘除奸兇的行為，通過(guò)對(duì)這條情節(jié)線的詳細(xì)描寫(xiě)，勾列出了一條完整的情節(jié)線，使得所有的細(xì)小情節(jié)成分最終回歸到這條主體情節(jié)線上，最終使得悲劇的情節(jié)變得更加具有感染力；與此同時(shí)，在情節(jié)描述部分，《哈姆雷特》并不是一成不變的悲劇情節(jié)，其中的“掘墓人談話”等情節(jié)描寫(xiě)又是一種戲劇性的情節(jié)描寫(xiě)，進(jìn)而通過(guò)錯(cuò)中復(fù)雜的人物關(guān)系，加上曲折起伏的情節(jié)變化，突出顯示了一幅豐富多彩的文學(xué)戲劇場(chǎng)面。

2.3思想角度

思想描寫(xiě)是《哈姆雷特》作品中最為重要的組成部分，結(jié)合這部作品中主人公哈姆雷特自身的思想活躍，行動(dòng)遲鈍的特點(diǎn)，主人公思想活動(dòng)的活躍與很難付諸行動(dòng)時(shí)的糾結(jié)難耐是這部作品中最為精華的部分，也是這部作品的主要?jiǎng)?chuàng)作特點(diǎn)。與此同時(shí)，整部作品中，哈姆雷特的思想表達(dá)還通過(guò)一些鬼魂、精靈等超自然的形象來(lái)進(jìn)行表述，通過(guò)哈姆雷特與這些形象的對(duì)話描寫(xiě)，彰顯出哈姆雷特自身的思想獨(dú)白，進(jìn)而使得整個(gè)文學(xué)創(chuàng)作作品賦予神秘化，使得對(duì)主人公的思想描寫(xiě)更加多樣化，多層次化。

3莎士比亞悲劇創(chuàng)作特點(diǎn)

首先，莎士比亞通過(guò)對(duì)哈姆雷特主人公的描寫(xiě)表現(xiàn)了哈姆雷特的內(nèi)心特點(diǎn)，哈姆雷特雖然是個(gè)思想的巨人，但是由于他不善于付諸行動(dòng)，因此落得一場(chǎng)悲劇的結(jié)果。整個(gè)人物描寫(xiě)也是作者內(nèi)心的獨(dú)白，因?yàn)?，眾所周知任何一位文學(xué)創(chuàng)作大師都是以為深邃的思想家，莎士比亞借助哈姆雷特為主體，通過(guò)對(duì)哈姆雷特內(nèi)心活動(dòng)的描寫(xiě)，也顯示出當(dāng)時(shí)莎士比亞面對(duì)當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的現(xiàn)狀，作為一個(gè)思想活躍的巨人，然而自身力量又那么弱小，很難付諸行動(dòng)，只能是像文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中的主人公的結(jié)果一樣，整個(gè)人生是一種悲劇。與此同時(shí)，在這部作品的整個(gè)創(chuàng)作內(nèi)容中，莎士比亞還勾畫(huà)出了與哈姆雷特像對(duì)照的復(fù)仇者人物形象：雷歐提斯和福丁布拉斯，其中的雷歐提斯與哈姆雷特的性格截然相反，他是有勇無(wú)謀，善于付諸行動(dòng)，但是思想比較遲鈍，最終只能被別人所利用，結(jié)局也是一種悲?。欢６〔祭褂杏掠兄\，敢于行動(dòng)，視死如歸，他就成為哈姆雷特所敬仰的主要對(duì)象，但是由于他過(guò)分關(guān)注自身榮譽(yù)，而忽略國(guó)家社稷，因此，哈姆雷特對(duì)他也很反感，通過(guò)對(duì)三者的相互比較，進(jìn)而更能突出哈姆雷特自身的性格特點(diǎn)，使得哈姆雷特的人物形象更加引人入勝。從中可以看出莎士比亞在創(chuàng)作中經(jīng)常通過(guò)相同事跡的不同形象的人物對(duì)象進(jìn)行對(duì)比，進(jìn)而更加突出所創(chuàng)作主人公的形象特點(diǎn)。

其次，雖然《哈姆雷特》被定義為悲劇作品，但是，莎士比亞在創(chuàng)作《哈姆雷特》過(guò)程中并不是一成不變的悲劇情節(jié)，整部作品中雖然有“鬼魂哭喪”等悲天泣地的純粹悲劇性情節(jié)，與此同時(shí)還有諸如“掘墓人談話”等情節(jié)描寫(xiě)又是一種喜劇性的情節(jié)描寫(xiě)，從中就可以看出莎士比亞在創(chuàng)作悲劇中，許多故事情節(jié)還充斥著喜劇描寫(xiě)的情節(jié)，這樣一方面使得創(chuàng)作的內(nèi)容更加具有戲劇性，更為豐富化，另一方面也使得讀者從喜劇情節(jié)到悲劇情節(jié)的轉(zhuǎn)換之中更加突出悲劇的悲，使得創(chuàng)作的悲劇更加耐人尋味，悲傷情趣倍增。

此外，莎士比亞在對(duì)主人公進(jìn)行思想描寫(xiě)時(shí)，一方面通過(guò)直接的思想表述來(lái)直接彰顯主人公的思想變化，另一方面通過(guò)設(shè)置鬼魂、精靈等超自然形象，結(jié)合預(yù)言、兇兆等內(nèi)容的描寫(xiě)，進(jìn)而突出彰顯主人公內(nèi)心的變化，通過(guò)與鬼魂、精靈的對(duì)白，實(shí)質(zhì)上突出了主人公自己對(duì)自己的獨(dú)白，進(jìn)而使得對(duì)主人公的思想描寫(xiě)更加豐富。這也可以看出莎士比亞在悲劇創(chuàng)作中，經(jīng)常通過(guò)一些超自然的形象來(lái)制造懸念，進(jìn)而達(dá)到對(duì)主人公內(nèi)心獨(dú)白的描寫(xiě)，使得整個(gè)創(chuàng)作情節(jié)更加撲朔迷離，劇情更加跌宕起伏，賦予神秘感。

4結(jié)論

莎士比亞是一位文學(xué)創(chuàng)作的巔峰，也是一位時(shí)代歷史的過(guò)客和思想家，《哈姆雷特》作為他悲劇創(chuàng)作的經(jīng)典著作，在他的整個(gè)創(chuàng)作作品中有著非常重要的地位。細(xì)心品讀這部偉大的著作，它不僅僅是一部悲劇，它還是一部當(dāng)時(shí)英國(guó)轉(zhuǎn)折歷史的史詩(shī)，是莎士比亞內(nèi)心的獨(dú)白，通過(guò)這部著作讓我們與莎士比亞跨越時(shí)代的長(zhǎng)流，進(jìn)而進(jìn)行思想的碰撞，體會(huì)莎士比亞的悲劇創(chuàng)作特點(diǎn)，享受大師的創(chuàng)作思想。

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