李安《理智與情感》的電影敘事手法芻議

鄭 穎

（四川大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610207）

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李安《理智與情感》的電影敘事手法芻議

鄭 穎

（四川大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610207）

【摘 要】《理智與情感》是李安在其早期探索西方電影風(fēng)格過程中的一部重要作品，也是對(duì)簡(jiǎn)·奧斯丁小說最成功的一次改編。這是他第一次導(dǎo)演西方題材的電影，大牌編導(dǎo)、演員聚集的陣容對(duì)于當(dāng)時(shí)的李安來講都是一個(gè)極大的考驗(yàn)，本文從電影手法和改編主題分析該影片的創(chuàng)作特點(diǎn)，探究李安的創(chuàng)作語(yǔ)言。

【關(guān)鍵詞】消遣性接受；戲劇沖突；理智與情感

一、敘事的戲劇沖突

消遣性接受的一個(gè)重要表現(xiàn)就是“戲劇沖突感”，是電影在敘事上的一系列情節(jié)對(duì)比組成，《理智與情感》就是兩種情緒的對(duì)比，在這一正一反的對(duì)比中，情節(jié)之間環(huán)環(huán)相扣、前后呼應(yīng)，把故事情節(jié)推向高潮。

兩位女主人公性格迥異，是理智與情感相互結(jié)合的兩種不同表現(xiàn)，艾連娜外表冷靜但內(nèi)心情感豐富；妹妹瑪麗安外表狂野，實(shí)則內(nèi)心脆弱。影片中兩姐妹一直處于對(duì)比中，編導(dǎo)艾瑪在改編中對(duì)于瑪麗安與威力樂比那段悲劇性愛情的側(cè)重描繪，加深了瑪麗安與埃蓮娜的對(duì)比。電影劇本以大段篇幅描繪瑪麗安與威樂比的戀愛場(chǎng)景，轟轟烈烈卻以悲劇結(jié)束，而對(duì)埃蓮娜和愛德華上校的情感描寫只是在開頭和結(jié)尾提及，這種不平衡性加深了觀眾對(duì)于瑪麗安這一角色的重視。西方社會(huì)重視悲劇，故事以一種看似皆大歡喜的結(jié)局作為結(jié)尾，電影更傾向于表現(xiàn)瑪麗安對(duì)威樂比的悲劇性愛情的犧牲。按照本雅明的消遣性接受觀點(diǎn)，只有加強(qiáng)故事情節(jié)的對(duì)比性和戲劇性，才能在抱著消遣態(tài)度觀賞電影的觀者心目中留下痕跡。

二、理智與情感思考

按照禮節(jié)與同父異母的哥哥一家人吃飯，即使相互看不慣但還是要表現(xiàn)禮貌；上校知道卻不愿說出威樂比的情況；還有愛德華年輕時(shí)的婚約，這些都意味著社會(huì)的理智對(duì)于人的約束。埃蓮娜與愛德華、上校對(duì)瑪麗安、露西對(duì)愛德華的情感都是默默地付出。而瑪麗安和威樂比可以看做是兩個(gè)渴望擺脫理智束縛的角色，他們都很喜歡莎士比亞，都渴望戲劇性的情節(jié)在現(xiàn)實(shí)中上演，擺脫社會(huì)秩序，兩人的戀愛就是現(xiàn)實(shí)版的莎士比亞戲劇。影片中提到了莎士比亞的《十四行詩(shī)》：“心靈契合，突破阻礙，說變心就變心，哪能算是愛，哪能任憑泯滅，不，愛是永不褪色的印記，縱有狂風(fēng)暴雨……”她由苦苦堅(jiān)持到被拋棄，依然為威樂比辯解，大病一場(chǎng)、結(jié)婚，就像是她以自己的親身經(jīng)歷重新上演了一遍莎士比亞戲劇，也算是以另外一種方式完成了自己的愿望。影片結(jié)尾處是威樂比騎馬在遠(yuǎn)方觀望瑪麗安結(jié)婚，然后走掉的鏡頭。這是威樂比在內(nèi)心對(duì)瑪麗安的一種呼應(yīng)，電影其實(shí)并不是以瑪麗安走向理智，選擇一個(gè)可靠而又殷實(shí)的上校結(jié)婚而放棄了自己的感性追求結(jié)束的，她嫁給上校其實(shí)是對(duì)于威樂比生活放蕩，娶一個(gè)貴婦人的呼應(yīng)，兩人的戲劇性愛情其實(shí)并未結(jié)束。

三、編劇的“期待視野”

簡(jiǎn)·奧斯丁作書于18世紀(jì)末的維多利亞時(shí)代。李安的這部電影（1995年）由艾瑪·湯普斯編寫，獲得了當(dāng)年奧斯卡的最佳編劇獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)艾瑪在1995年與布納格結(jié)束了6年婚姻，現(xiàn)任丈夫是劇中威樂比的飾演者，《理智與情感》對(duì)于她來說意義非凡。

約翰·伯格在《觀看之道》中提過：“我們觀賞往昔的藝術(shù)品，不同于前人的方式?！碧K珊·朗格有句名言：“一切歷史都是當(dāng)代史”。讀者都有屬于自己的“期待視野”，這種期待視野由艾瑪所有的前見構(gòu)成，結(jié)合本人的具體情況，她更容易把自己對(duì)于女性情感與婚姻的理解、對(duì)于故事情節(jié)的發(fā)展、對(duì)于電影時(shí)代人們觀看方式的轉(zhuǎn)變?nèi)诤显谧髌犯木幹?。比如電影中埃蓮娜的形象并不像小說中那樣的“極度理性”，具有極強(qiáng)的自制力，而是從冷眼旁觀變成了冷嘲熱諷，顯得更率直，也更尖刻。她也不是18世紀(jì)那種極度重視風(fēng)俗禮儀的社會(huì)中性格極度隱忍的女性，而是在艾瑪筆下有意無意地具有了20世紀(jì)女性的反叛思想。

四、關(guān)注社會(huì)風(fēng)俗

李安在拍攝之前從未讀過奧斯丁的小說，電影刪去了小說中大量的人物對(duì)話和內(nèi)心獨(dú)白，只留下了幾對(duì)主人公之間互相發(fā)生的故事，符合英國(guó)趣味。此外，導(dǎo)演盡量還原了奧斯丁小說中的寫作環(huán)境，在鏡頭中對(duì)英國(guó)鄉(xiāng)村莊園、禮節(jié)風(fēng)俗等都做了詳盡的描繪，對(duì)于編者設(shè)定的埃蓮娜和愛德華充滿浪漫氣息的一吻做了刪減，有一種濃郁的英國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)格，更加表明作者對(duì)于當(dāng)時(shí)英國(guó)傳統(tǒng)的尊重。

參考文獻(xiàn)：

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［6］劉穎.文化融合下《理智與情感》的情感主題［J］.電影文學(xué)，2013（09）.

中圖分類號(hào)：J911

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0116-01

作者簡(jiǎn)介：

鄭 穎（1992-），女，山西運(yùn)城人，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)理論研究生。