淺談周思聰繪畫(huà)創(chuàng)作中的技巧變化

牛星越

摘要：周思聰可以說(shuō)是中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史中非常具有代表性的一位女畫(huà)家，她以自己的生活感悟和特殊身份，表達(dá)一位女性藝術(shù)家的眼中的宏大題材。在周思聰繪畫(huà)創(chuàng)作的前后期，繪畫(huà)技巧出現(xiàn)了變化，本文就針對(duì)前后技巧運(yùn)用的不同加以闡釋。

關(guān)鍵詞：繪畫(huà)技巧；轉(zhuǎn)變；墨色；情感

周思聰?shù)睦L畫(huà)在轉(zhuǎn)變前后期對(duì)于技法的處理是頗具對(duì)比性的，由寫(xiě)實(shí)到表現(xiàn)再到寫(xiě)意層層突破；墨色由濃到淡，逐漸變化；筆觸由細(xì)致到酣暢，紙張等媒材的處理方面也發(fā)生了諸多改變。前期繪畫(huà)的技法處理講究，周思聰一方面繼承了徐悲鴻，蔣兆和等藝術(shù)家開(kāi)拓的中西融合的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)方式，一方面又汲取了古代畫(huà)家在用筆用墨上的精到之處，繼承傳統(tǒng)并豐富了水墨人物畫(huà)的寫(xiě)實(shí)手法，特別是在《人民和總理》這幅作品的創(chuàng)作中，周思聰?shù)募妓嚾照橥晟?，極盡筆墨地強(qiáng)化了富于現(xiàn)代感的中國(guó)人物畫(huà)意蘊(yùn)。另外在用筆效果上，前期是深入社會(huì)生活，主要集中于筆意的表達(dá)，筆觸的處理，來(lái)展現(xiàn)畫(huà)面的效果，后期則筆隨心動(dòng)，不再對(duì)筆法的細(xì)致進(jìn)行苛求，而是大寫(xiě)意的手法。其次，在墨色處理上，由之前的濃淡兼施來(lái)表現(xiàn)人物的形式感，改為后期的淡墨處理方法，處理手段隨畫(huà)面的效果而略加變化。

具體分析而論，周思聰早期由于受到時(shí)代的影響，現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法是特殊時(shí)代所需，我們不回避其時(shí)代創(chuàng)作受政治的影響。然而，這個(gè)時(shí)期也不乏優(yōu)秀的作品，關(guān)于政治和藝術(shù)的關(guān)系，周思聰曾經(jīng)這樣說(shuō)到：“我不認(rèn)為藝術(shù)一定離不開(kāi)政治生活……但我也不認(rèn)為只有與政治不沾邊的才是高尚藝術(shù)。如果你畫(huà)一棵小草，是有感情的，可以是高尚的藝術(shù)品；畫(huà)政治性極強(qiáng)的，有感而發(fā)，當(dāng)然也是高尚藝術(shù)。我喜歡珂勒惠支，也喜歡米羅，都是真摯的人的感情的火?！盵1]周思聰也正是懷著對(duì)周總理的愛(ài)戴和懷念之情創(chuàng)作了《人民和總理》這副巨作。在這樣一個(gè)政治題材之下，周思聰滲入了自己對(duì)災(zāi)區(qū)人民的關(guān)切，對(duì)領(lǐng)袖的熱愛(ài)，在強(qiáng)烈的思想指引下，作品完全稱得上是周思聰所說(shuō)的高尚作品。

在無(wú)數(shù)次的深入體驗(yàn)生活之后，在無(wú)數(shù)個(gè)人物速寫(xiě)之后，周思聰再現(xiàn)了周總理與人民一起的感人場(chǎng)面，這是周思聰由內(nèi)而發(fā)的情感表達(dá)，是真情的流露，沒(méi)有一絲一毫的修飾。由于周思聰良好的素描功底，使得她能夠在形象的把握上游刃有余。正是這種現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，使得周思聰?shù)膭?chuàng)作達(dá)到了一種近乎完美的表現(xiàn)，塑造了一種彰顯時(shí)代精神的人物表達(dá)方式，創(chuàng)造了其繪畫(huà)的巔峰。當(dāng)畫(huà)面以現(xiàn)實(shí)主義為基礎(chǔ)，他的筆墨，人物構(gòu)成，畫(huà)面表現(xiàn)等諸多方面都將有一個(gè)基本的展現(xiàn)方式，他不可能沖破這種表現(xiàn)方式的羈絆，以符合的真實(shí)成為再現(xiàn)的基礎(chǔ)。當(dāng)然這樣的表現(xiàn)也肯定存在一定的局限性，作者本身的思想感情和表達(dá)欲望將受到一定程度的束縛和控制。藝術(shù)創(chuàng)作基于現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)創(chuàng)作離不開(kāi)生活的表達(dá)，這就是周思聰現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法的基礎(chǔ)。

其次，在繪畫(huà)的處理手段上，前期的繪畫(huà)，充分注重了用筆的手法，考慮了筆觸的變動(dòng)和細(xì)致程度對(duì)畫(huà)面的影響，還是以其最為重要的代表作《人民和總理》與《礦工組圖》來(lái)論述。不論在總理或人民的造型塑造上，還是在背景山石的描繪上，用筆都是極其細(xì)致的，總理的眉毛，頭發(fā)和眼睛等方面表現(xiàn)出周思聰用筆的勁道，一筆一劃都刻畫(huà)的十分到位。人民的頭發(fā)，臉部的皺紋，形象逼真，以再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的真實(shí)人物和場(chǎng)景。通過(guò)細(xì)致表達(dá)，來(lái)體現(xiàn)人物的真實(shí)感和烘托畫(huà)面的效果。其用筆既吸收了傳統(tǒng)的筆墨技巧，又借鑒了西畫(huà)中光線的明暗效果，以力求達(dá)到一種真實(shí)感的視覺(jué)效果。在用墨上，前期繪畫(huà)的墨色與后期相比較為濃重，墨色表現(xiàn)出一種明暗關(guān)系。在《人民和總理》這幅畫(huà)作中，總理的發(fā)鬢和頭發(fā)處形成鮮明的對(duì)比，頭發(fā)的整齊和烏黑與發(fā)根部的白色形成對(duì)比，表現(xiàn)出總理的日理萬(wàn)機(jī)和勞累。畫(huà)中普通人民深陷的皺紋用濃墨進(jìn)行細(xì)致入微的勾畫(huà)，表達(dá)出經(jīng)過(guò)地震之后人民的創(chuàng)傷等。

而后期的荷花系列，僅僅用墨和水進(jìn)行表現(xiàn)，完全淡化了筆的精細(xì)，更多的是追求的一種心志的表達(dá)，一種淡然的墨趣。“放到無(wú)處可放處，淡性自然現(xiàn)前?！盵2]這正是描述周思聰那種無(wú)欲無(wú)求、平和、淡定的心態(tài)。這樣的表達(dá)反而讓周思聰有了更多的發(fā)現(xiàn)，更奇妙的感悟。淡的背后，不是空虛，而是豐富，是“一花一世界”的體驗(yàn)和境界。荷花系列，背景更加廣袤、朦朧。淡到不再能看到地域場(chǎng)景，也不需要有故事和情節(jié)；似不經(jīng)意的形色點(diǎn)染，傳達(dá)出一種氣氛和情緒，構(gòu)成渾然一體、無(wú)以名狀的意境。就像欣賞音樂(lè)和文學(xué)作品，它可以直接撥動(dòng)我們的心弦，引起共鳴，而不依賴于時(shí)代，國(guó)度，作者的分析。面對(duì)這些畫(huà)，我們會(huì)莫名其妙的被感動(dòng)，被溶解，被凈化。它們的品格，境界，此時(shí)已經(jīng)完全進(jìn)入我們的心靈。[3]任意一副荷花作品，我們都可以拿來(lái)做這樣一個(gè)分析。荷葉是畫(huà)面的主要組成部分，只是用墨色暈染，而沒(méi)有用筆勾勒。整個(gè)墨色沒(méi)有過(guò)分濃重之處，而是把淡墨大面積的用于畫(huà)面中，更淡處用水暈染出，偶爾有蓮蓬的籽和莖上有墨點(diǎn)進(jìn)行稍加修飾。荷花在荷葉中顯現(xiàn)，或者若隱若現(xiàn)，仿佛只是安靜的綻放或者等待，而不去打擾這種寧?kù)o。荷花沒(méi)有刻意的用濃墨加以表現(xiàn)，而是和荷葉一樣，用水和淡墨進(jìn)行渲染，使得整個(gè)畫(huà)面顯得寧?kù)o，純潔。

在處理技巧上，前期選擇的處理手法是寫(xiě)實(shí)或者表現(xiàn)，并展開(kāi)與之相適應(yīng)的表現(xiàn)手法。寫(xiě)實(shí)主要是注重筆墨的表現(xiàn)手法，隨后的創(chuàng)作主要是運(yùn)用了變形和夸張的手法，前兩者的處理技巧主要都是從筆墨的角度進(jìn)行發(fā)掘的創(chuàng)作。不得不說(shuō)的是，在繪畫(huà)前期，周思聰在陪同丸木夫婦到桂林寫(xiě)生時(shí)候，受到了其二位畫(huà)家的啟發(fā)，即礬水豆?jié){先做紙底的方法。她把這種特殊的手法運(yùn)用于繪畫(huà)創(chuàng)作中去，她不是平鋪直刷，而是把礬水當(dāng)成一種顏料，關(guān)于用量和用處，根據(jù)畫(huà)面效果斟酌而定。而到后期的荷花系列，周思聰把李可染的李氏皴法進(jìn)行轉(zhuǎn)換運(yùn)用到荷塘中，“法本無(wú)法，干筆淡墨在紙上留下的不知是什么皴法制造的肌理效果讓人咀嚼不盡?！盵4]這樣有助于墨色的渲染，達(dá)到很好的肌理效果，一種隨性的美感躍然紙上。用水墨淋漓感來(lái)表現(xiàn)荷花的美，用大塊的濃墨和留白的畫(huà)面相互映襯，來(lái)表達(dá)荷塘的寧?kù)o，生命力的頑強(qiáng)。一個(gè)重工筆，一個(gè)重寫(xiě)意，在處理技巧上實(shí)在是著重不同，可謂大相近庭。

【注釋】

[1]馬文蔚.周思聰藝術(shù)個(gè)性的覺(jué)醒[M].大象美術(shù)出版社，2003：23

[2]晉代高僧蕅益語(yǔ)

[3]周思聰.周思聰與友人書(shū)[M].大象美術(shù)出版社

[4]周林生.近現(xiàn)代繪畫(huà)[M].河北教育出版社endprint