劉松林

摘 要：對(duì)于影響動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，其是我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)中最主要的組成部分之一，隨著我國(guó)人民的生活水平不斷提高，影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也在逐漸滲入到人們生活的各個(gè)方面中。而在影視動(dòng)畫制作的過程中，合理的使用彩色能夠?yàn)槿藗儙硪曈X上的語言效果，將影視動(dòng)畫的靈魂深深的刻畫出來。此外，采用合理的色彩還能夠?qū)τ^眾產(chǎn)生較強(qiáng)的感染，使其能夠更加深入的了解動(dòng)畫影視中包含的情感，因此，在影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)中加入色彩藝術(shù)是當(dāng)前影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的重點(diǎn)內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫；設(shè)計(jì)；色彩藝術(shù)；運(yùn)用

1 影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的色彩藝術(shù)的重要作用研究

1.1 色彩的變化能夠推動(dòng)動(dòng)畫影視中的故事情節(jié)發(fā)展

對(duì)于不同的動(dòng)畫片，其往往具有不同的色彩風(fēng)格，而一個(gè)成功的動(dòng)畫片，其色彩的運(yùn)用往往是非常重要的，通過合理的色彩運(yùn)用能夠?qū)?dòng)畫情節(jié)進(jìn)行更好的渲染，增強(qiáng)動(dòng)畫片中的故事情節(jié)發(fā)展。同時(shí)，色彩在變化時(shí)往往也對(duì)動(dòng)畫片的情節(jié)具有較大的依賴性，也就是其自身的傾向性和動(dòng)畫片的情節(jié)變化之間具有非常緊密的聯(lián)系。像著名的動(dòng)畫片《花木蘭》中，其對(duì)不同的情節(jié)描寫選擇了不同的色彩運(yùn)用，像木蘭替父從軍這一情節(jié)中，其畫面的色彩采用的是烏云密布，這種色彩往往容易使人們產(chǎn)生心理上的一種壓抑，從而帶動(dòng)人們的情感更好的向著木蘭當(dāng)時(shí)的心情方面變化，通過這種色彩的運(yùn)用使觀眾能夠更加深入的進(jìn)入到對(duì)應(yīng)的動(dòng)畫情節(jié)中，對(duì)動(dòng)畫中人物的情感有一個(gè)更加全面的了解。

1.2 色彩的運(yùn)用有助于對(duì)動(dòng)畫意境進(jìn)行完美的創(chuàng)造

對(duì)于色彩的運(yùn)用，其是藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行干預(yù)的一種手段，同時(shí)也是藝術(shù)家同現(xiàn)實(shí)觀眾進(jìn)行交流的一種重要的方式，藝術(shù)家通過將自身的情感寄托在色彩的運(yùn)用中，觀眾則通過自身的理解對(duì)色彩設(shè)計(jì)中包含的藝術(shù)家情感進(jìn)行閱讀，通過這種方式實(shí)現(xiàn)人們的思想上的交流，而當(dāng)色彩成了一種情感交流的方式時(shí)，其主要強(qiáng)調(diào)的是一種普遍和客觀的意境闡述。像動(dòng)畫中的某些鏡頭被多次呈現(xiàn)時(shí)，其往往是一種特殊的象征意義，而在對(duì)色彩進(jìn)行運(yùn)用時(shí)，這種象征意義也是存在的，通過色彩的特殊意義對(duì)畫面進(jìn)行強(qiáng)調(diào)性的描述。在進(jìn)行動(dòng)畫設(shè)計(jì)時(shí)，色彩的象征意義選擇往往是根據(jù)影視動(dòng)畫的故事情節(jié)進(jìn)行確定的，因此，想要實(shí)現(xiàn)影視動(dòng)畫中的某種色彩的強(qiáng)調(diào)，需要選擇與之對(duì)應(yīng)的特殊鏡頭。

2 中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)動(dòng)畫色彩使用的影響

對(duì)于我國(guó)的傳統(tǒng)文化，其經(jīng)歷了上千年的沉淀，包含的思想非常豐富，因此，我國(guó)的影視動(dòng)畫在進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程中往往會(huì)受到我國(guó)傳統(tǒng)文化的影響。對(duì)于我國(guó)的動(dòng)畫創(chuàng)作，其對(duì)于動(dòng)畫造型和色彩之間的和諧統(tǒng)一具有非常高的要求，且對(duì)墨的意境以及神韻的運(yùn)用非常多，通過這種超自然的寫意表達(dá)，實(shí)現(xiàn)對(duì)作者情感的體現(xiàn)，同時(shí)通過色彩藝術(shù)對(duì)作者的思想意境進(jìn)行完美的闡述等，對(duì)于我國(guó)影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)，其大部分都受到我國(guó)傳統(tǒng)文化的影響。此外，我國(guó)悠久的傳統(tǒng)文化也為我國(guó)的動(dòng)畫設(shè)計(jì)提供了充足的創(chuàng)作靈感，像戰(zhàn)國(guó)帛畫的輕盈和兩宋文化中的水墨梅竹等，這些優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化為我國(guó)的創(chuàng)造者提供了豐富的靈感。像我國(guó)的著名國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《大鬧天宮》和《哪吒鬧海》等，這些優(yōu)秀的動(dòng)畫作品中充分運(yùn)用了我國(guó)的色彩藝術(shù)，同時(shí)對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)色彩藝術(shù)中的表現(xiàn)手法進(jìn)行了完美的闡釋。此外，《金猴降妖》和《驕傲的將軍》等動(dòng)畫作品中對(duì)我國(guó)的臉譜藝術(shù)和年畫藝術(shù)等進(jìn)行了充分的借鑒和使用，且在很多的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中融入了我國(guó)的工筆畫和敦煌壁畫等色彩設(shè)計(jì)，這種影視動(dòng)畫作品的設(shè)計(jì)使得我國(guó)的傳統(tǒng)文化在動(dòng)畫影視中的應(yīng)用越來越常見。

3 影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的色彩設(shè)計(jì)研究

3.1 色彩在角色造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

對(duì)于動(dòng)畫作品中的色彩，其是角色造型的基本塑造元素之一，對(duì)于動(dòng)畫作品中的角色塑造，形狀是決定角色形體特征的決定性因素，而色彩是對(duì)角色的性格特征進(jìn)行強(qiáng)化的重要手段。通過對(duì)人物的色彩進(jìn)行合適的選擇，然后選擇對(duì)應(yīng)的處理方法對(duì)其進(jìn)行處理，能夠使得角色的性格和特征等更加清晰的展示在觀眾眼前，使動(dòng)畫作品中能夠包含更加豐富獨(dú)特的審美效果，增強(qiáng)動(dòng)畫作品的效果。一般情況下，在進(jìn)行人物的色彩選擇和設(shè)計(jì)時(shí)，需要結(jié)合動(dòng)畫作品的整體風(fēng)格以及角色的特點(diǎn)來對(duì)其進(jìn)行設(shè)計(jì)。而對(duì)于人物設(shè)計(jì)中的造型色彩選擇，其是對(duì)人物的特點(diǎn)以及性格等進(jìn)行全面描述的重要手段，因此，需要加強(qiáng)對(duì)動(dòng)畫影視作品中的角色造型以及角色本身的色彩設(shè)計(jì)。像在著名的動(dòng)畫作品《名偵探柯南》中，作者通過一身藍(lán)色的西服為主人公創(chuàng)造了一種穩(wěn)重冷靜的特點(diǎn)，作者在觀看動(dòng)畫作品的第一眼就能夠?qū)χ魅斯M(jìn)行一定的認(rèn)知。而在《灌籃高手》這一動(dòng)畫作品中，作者通過火紅色的頭發(fā)等對(duì)櫻木花道的活力以及急躁的脾氣等進(jìn)行了暗示，觀眾在進(jìn)行動(dòng)畫作品的觀看時(shí)，通過人物的造型色彩就能對(duì)動(dòng)畫作品中的人物具有一定的了解。

3.2 色彩在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)的過程中，需要使整體的場(chǎng)景色彩設(shè)計(jì)更加符合角色的故事情節(jié)發(fā)展，通過場(chǎng)景的變化來對(duì)角色進(jìn)行凸顯。此外，場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)還需要根據(jù)不同的角色特定情節(jié)進(jìn)行展現(xiàn)，通過場(chǎng)景的色彩烘托和強(qiáng)化來對(duì)一些特定的氛圍進(jìn)行烘托，同時(shí)將作者的情感寄托其中，通過色彩的設(shè)計(jì)來對(duì)作者的情感進(jìn)行完美的闡述。因此，在進(jìn)行場(chǎng)景的設(shè)計(jì)時(shí)，需要將色彩的相關(guān)象征意義以及感情傳遞功能進(jìn)行充分的利用，通過這種設(shè)計(jì)和結(jié)合能夠?qū)?dòng)畫作品中的思想感情進(jìn)行豐富，同時(shí)引起作者的情感共鳴，實(shí)現(xiàn)作品的升華。像《僵尸新娘》這一動(dòng)畫作品中，其通過兩種色調(diào)的對(duì)比增強(qiáng)動(dòng)畫作品中的寓意描述，使得觀眾對(duì)該動(dòng)畫作品有一個(gè)更好的情感了解。而在動(dòng)畫作品《櫻桃小丸子》中，作者始終通過單純明亮的色彩對(duì)整部動(dòng)畫作品進(jìn)行描述，這種場(chǎng)景色彩的運(yùn)用使得整部作品中洋溢著愉快的氛圍，觀眾在觀看時(shí)能夠不自覺的被動(dòng)作作品所影響。

3.3 色彩在烘托情節(jié)上的應(yīng)用

對(duì)于不同的故事情節(jié)，其在選擇色彩設(shè)計(jì)時(shí)需要結(jié)合場(chǎng)景以及故事情節(jié)的具體內(nèi)容進(jìn)行確定，像矛盾沖突激烈的故事情節(jié)，其在選擇色彩時(shí)需要結(jié)合故事情節(jié)發(fā)展的前后內(nèi)容對(duì)其進(jìn)行設(shè)計(jì)，從而使得整部動(dòng)畫影視作品的色彩變化呈現(xiàn)一種流暢性，不會(huì)使觀眾感覺到突兀。此外，通過這種故事情節(jié)和色彩變化的連續(xù)性變化，能夠?qū)适虑楣?jié)和場(chǎng)景進(jìn)行良好烘托。像動(dòng)畫作品中的《鐘樓怪人》，其通過鐘樓內(nèi)的陰暗壓抑和鐘樓外的歡快的氣氛等進(jìn)行對(duì)比，使得主角卡西莫多西在不同場(chǎng)景中的情感變化進(jìn)行了詳細(xì)的描述，且兩種不同的場(chǎng)景色彩設(shè)計(jì)使得卡西莫多西和弗羅洛之間的人物特點(diǎn)進(jìn)行了鮮明的對(duì)比，從而對(duì)卡西莫多西的善良進(jìn)行了強(qiáng)烈的體現(xiàn)，引起作者的情感共鳴。

4 總結(jié)

對(duì)于色彩運(yùn)用來說，其是動(dòng)畫影視作品中的重要藝術(shù)語言，通過色彩之間的對(duì)比以及對(duì)情景等的烘托，使得動(dòng)畫影視作品中的情感蘊(yùn)含更加豐富，此外，色彩的運(yùn)用和設(shè)計(jì)還能夠?qū)适虑楣?jié)進(jìn)行良好的渲染，使得故事情節(jié)的變化更加流暢。因此，對(duì)于影視動(dòng)畫作品來說，色彩的使用使其生命力的良好體現(xiàn)，所有的動(dòng)畫作品想要取得成功，就必須將色彩和動(dòng)畫作品進(jìn)行完美的結(jié)合。另外，在進(jìn)行動(dòng)畫創(chuàng)作時(shí)，需要對(duì)色彩的運(yùn)用規(guī)律進(jìn)行深入的研究，不同的色彩運(yùn)用能夠使得動(dòng)畫作品具有不同的情感寄托，而通過色彩運(yùn)用技巧的掌握能夠使得創(chuàng)作的動(dòng)作作品具有更加良好的情感表達(dá)。

參考文獻(xiàn)：

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