李彥峰

一、奉行專業(yè)主義是新媒體時(shí)代攝影記者的生存之道

隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和普及，新媒體已經(jīng)成為人們獲取信息的主渠道，整個(gè)社會(huì)正在進(jìn)入新媒體時(shí)代。新媒體的發(fā)展，催生了眾多的自媒體和“公民記者”，改變了整個(gè)社會(huì)的媒體傳播環(huán)境。在新媒體浪潮的沖擊下，作為傳統(tǒng)媒體記者的重要一員，攝影記者的生存環(huán)境也隨之發(fā)生了很大的變化，給攝影記者的生存帶來了許多的挑戰(zhàn)。

首先，攝影記者的賴以生存的媒體環(huán)境發(fā)生了變化。長(zhǎng)期以來，攝影報(bào)道是報(bào)紙媒體新聞報(bào)道的重要形式。而在新媒體對(duì)傳統(tǒng)媒體的發(fā)展的沖擊下。不少的報(bào)紙媒體的發(fā)行量下降、廣告收益減少的局面。由此減員增效就成為報(bào)紙媒體所采取的措施之一。由于面前新聞攝影圖片的來源很廣，使得專職的攝影記者就成為被報(bào)紙媒體“裁減”的目標(biāo)。2013年5月，美國《芝加哥太陽時(shí)報(bào)》就因受傳統(tǒng)報(bào)業(yè)嚴(yán)峻形勢(shì)的影響，宣布整體裁撤攝影部，只聘請(qǐng)四位自由攝影師負(fù)責(zé)突發(fā)新聞現(xiàn)場(chǎng)圖片的拍攝。目前，我國的報(bào)紙媒體還沒有出現(xiàn)過裁撤攝影部的情況，但面對(duì)新媒體的沖擊，也呈現(xiàn)了一定的萎縮趨勢(shì)。

其次，攝影記者職業(yè)存在的必要性受到了挑戰(zhàn)。由于數(shù)碼攝影技術(shù)和智能手機(jī)的發(fā)展，攝影不再是照相機(jī)的專利，新聞攝影也不再是攝影記者的獨(dú)門技能。面對(duì)許多突發(fā)性事件，最先到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)并拍攝照片的是在現(xiàn)場(chǎng)的“公民記者”而不是攝影記者。而在媒體內(nèi)部，由于數(shù)碼攝影技術(shù)的普及，其他記者也能擔(dān)當(dāng)拍攝新聞攝影照片的任務(wù)。

面對(duì)在新媒體時(shí)代攝影記者存在的生存困境，攝影記者只有突出自己專業(yè)的獨(dú)特性，也就是說攝影記者應(yīng)更強(qiáng)調(diào)新聞攝影專業(yè)主義，以積極進(jìn)去、責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)穆殬I(yè)精神作依托，在拍攝中以獨(dú)特的視角觀察社會(huì)，在新聞攝影圖片中深刻反映新聞的本質(zhì)。同時(shí)，在拍攝中懂得取舍，有所為、有所不為，并把人文關(guān)懷和尊重拍攝者的人權(quán)放在突出的位置。

二、積極進(jìn)取、責(zé)任擔(dān)當(dāng)是當(dāng)代攝影記者專業(yè)主義的精神內(nèi)涵

在新媒體時(shí)代，拍攝一般性的新聞攝影照片已經(jīng)形不成攝影記者的競(jìng)爭(zhēng)力了。攝影記者應(yīng)更加強(qiáng)調(diào)其專業(yè)的獨(dú)特性和不可替代性。要做到這一點(diǎn)，首先就要在思想意識(shí)層面上奮發(fā)圖強(qiáng)，展現(xiàn)積極進(jìn)取和責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)木耧L(fēng)貌。

首先，攝影記者要展現(xiàn)積極進(jìn)取的奮斗精神。面對(duì)激烈的競(jìng)爭(zhēng)，攝影記者應(yīng)該迎難而上，發(fā)揚(yáng)積極進(jìn)取的奮斗精神，勇于去拍攝那些難度大的新聞攝影作品。這里所說的難度大的新聞攝影作品，可以體現(xiàn)為兩個(gè)方面：拍攝困難和拍攝的時(shí)間跨度大。以2015年中國新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品為例，拍攝《巡邏在“死亡谷”的牦牛騎兵》的作者是位年過50歲的女記者。她深入高原邊防，與邊防連官兵同吃同住同巡邏，在海拔4000多米的巡邏線上，用鏡頭記錄了牦牛巡邏隊(duì)翻雪山趟冰河、穿越亂石灘的真實(shí)戍邊情景?？梢哉f，這組照片是這位記者冒著生命危險(xiǎn)拍攝的，是非常難拍的作品。而另幾組攝影作品則是拍攝的時(shí)間跨度大，其中《蘭新高鐵全線通車》拍攝的時(shí)間跨度為5年、《活著：0歲，1歲，6歲……》拍攝的時(shí)間跨度為6年、《千里追隨運(yùn)河波濤，影像記錄運(yùn)河風(fēng)情》拍攝的時(shí)間跨度為17年。拍攝一組時(shí)間跨度的很長(zhǎng)的新聞攝影照片對(duì)于一般“公民記者”來說是很難的，只有專職的新聞攝影工作者才能做到這一點(diǎn)。

其次，攝影記者要展現(xiàn)反映時(shí)代，透徹社會(huì)的職業(yè)責(zé)任感。在新媒體時(shí)代，作為新聞?dòng)浾叩囊粋€(gè)組成部分，攝影記要比一般的攝影人更關(guān)注社會(huì)發(fā)展、時(shí)代變遷，自覺地用鏡頭為社會(huì)進(jìn)行影像記錄。2015年中國新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《埋骨海外六十載，437位志愿軍烈士魂歸故里》 、《18年冤案昭雪——聚焦“呼格案”再審判決》 、《云南昭通魯?shù)?.5級(jí)地震》都不同的角度記錄中國社會(huì)的新聞攝影作品。

三、銳意創(chuàng)新，深刻思辨是當(dāng)代攝影記者專業(yè)主義的業(yè)務(wù)要求

在新媒體時(shí)代，在媒體上圖片的數(shù)量是海量級(jí)別的。這些照片大多數(shù)雖是沒有受過太多專業(yè)訓(xùn)練的“公民記者”拍攝的，但在很多情況下，還是能夠滿足媒體傳播的需要的。而專職攝影記者要顯示其存在的意義，就在于其拍攝的新聞攝影照片應(yīng)比一般的攝影人更到位、更獨(dú)特。要做到這一點(diǎn)，攝影記者就要在拍攝中要特別強(qiáng)調(diào)兩個(gè)方面：一是創(chuàng)新性的影像表現(xiàn)來吸引讀者的注意，二是用帶有深刻的思想性的影像來強(qiáng)化攝影報(bào)道的深度。

首先，攝影記者要注重在攝影報(bào)道中的創(chuàng)新問題。作為專職的新聞攝影人，攝影記者在當(dāng)前的形勢(shì)下更要注重用創(chuàng)新性題材、創(chuàng)新性形象來反映新聞事件。2015年中國新聞獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品《“車技”驚心 ——電動(dòng)自行車，且行且珍惜》，就是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了我們?nèi)粘Ｋ究找姂T的電動(dòng)自行車，用帶有趣味性的影像反映了人們?cè)谑褂秒妱?dòng)自行車時(shí)的不安全行為。這一作品從人們不經(jīng)意的地方入手，題材新穎，視覺表現(xiàn)獨(dú)特，讓人過目不忘。2015年的另一部獲獎(jiǎng)作品《活著：0歲，1歲，6歲……》是汶川地震題材。這個(gè)題材不算新穎，但作者運(yùn)用了“畫中畫”這一創(chuàng)新性的表現(xiàn)方式“穿越”的表現(xiàn)了10多為汶川地震的當(dāng)事人在6年間生活狀態(tài)的變化。

其次，攝影記者要注重提升攝影報(bào)道的思想性。攝影記者的專業(yè)性不僅體現(xiàn)在能夠拍攝出新穎獨(dú)特的照片，還在于其能夠把對(duì)社會(huì)的深刻思考用影像的方式表現(xiàn)出來。另外，攝影記者還可以通過表現(xiàn)特定的情感，以達(dá)到“以情動(dòng)人”的效果。2015年中國新聞獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品《沙漠之殤》，作者用一個(gè)個(gè)觸目驚心的畫面，一方面反映了我國騰格里沙漠的非法排污問題，另一方面再次向社會(huì)展現(xiàn)我國存在的環(huán)境問題。這組照片的發(fā)表不僅推動(dòng)問題的解決，更重要的的進(jìn)一步喚起社會(huì)大眾環(huán)保意識(shí)。

四、人文關(guān)懷、尊重人權(quán)是當(dāng)代攝影記者專業(yè)主義的職業(yè)規(guī)范

拍攝新聞攝影照片是攝影記者的職業(yè)要求。由于拍攝對(duì)象絕大多數(shù)是人，因此作為職業(yè)的新聞攝影照片拍攝者，攝影記者在其職業(yè)活動(dòng)中應(yīng)該遵守職業(yè)規(guī)范，在攝影拍攝中懂得“有所為”和“有所不為”。攝影記者的職業(yè)規(guī)范是指攝影記者在其職業(yè)行為中應(yīng)該遵守的道德規(guī)范和法律規(guī)范。在這方面除了突出真實(shí)性之外，還要突出對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行人文關(guān)懷和充分尊重其人權(quán)。

首先，攝影記者要在新聞攝影中實(shí)行人文關(guān)懷。這就是要求攝影記者能夠把作為拍攝對(duì)象的人當(dāng)作人來對(duì)待，能夠充分關(guān)心人、愛護(hù)人、尊重人。而不是把被拍攝的人當(dāng)作物體來對(duì)待，對(duì)其進(jìn)行“肆意”的拍攝。在實(shí)行人文關(guān)懷方面突出的表現(xiàn)為對(duì)災(zāi)難性場(chǎng)面和悲傷的人物的拍攝方面。面對(duì)天災(zāi)、車禍發(fā)生后出現(xiàn)的傷亡人員，要謹(jǐn)慎對(duì)待可辨識(shí)的面部特征。而對(duì)因各種原因痛哭流涕的人員，同樣要謹(jǐn)慎拍攝痛苦的表情。2015年中國新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《云南昭通魯?shù)?.5級(jí)地震》是災(zāi)難題材。在組照?qǐng)D片中除了展現(xiàn)救援現(xiàn)場(chǎng)外，對(duì)于地震給當(dāng)?shù)厝罕娫斐傻膫Φ谋憩F(xiàn)基本上遵循了人文關(guān)懷的原則，其中一幅表現(xiàn)一名婦女悲痛欲絕的照片，是用的側(cè)面角度和中景拍攝，沒有過分強(qiáng)調(diào)痛苦的表情。另一幅傷員等待救援的照片中，拍攝的是斜側(cè)的全景，傷者的面部辨識(shí)性也不強(qiáng)。

攝影記者職業(yè)規(guī)范中的另一個(gè)方面就是要充分的尊重被拍攝者的人權(quán)。被拍攝者的人權(quán)主要包括其名譽(yù)權(quán)、肖像權(quán)和隱私權(quán)。而在這其中主要應(yīng)該注意的是名譽(yù)權(quán)和隱私權(quán)的問題。攝影記者在拍攝中侵犯名譽(yù)權(quán)一般出現(xiàn)在一些批評(píng)性的報(bào)道中，因攝入了可辨識(shí)形象并可能引起誤會(huì)的無關(guān)人員而造成的新聞侵權(quán)。要解決這一問題，主要是通過圖片后期技術(shù)處理的方式予以規(guī)避。攝影記者在拍攝過程中侵犯隱私權(quán)一般出現(xiàn)在對(duì)文體名人的報(bào)道中，因進(jìn)入了隱私場(chǎng)所或拍攝到了隱私部位而造成的新聞侵權(quán)。要解決這一問題，主要通過在“公開場(chǎng)所”、“公開拍攝”的方式予以規(guī)避。

綜上所述，在新媒體時(shí)代，社會(huì)對(duì)攝影記者的要求更高了。正如新聞攝影界的人士所言：當(dāng)前的時(shí)代是攝影記者最壞的時(shí)代，也是最好的時(shí)代。攝影記者只要明確自己的責(zé)任，勇于迎接挑戰(zhàn)，才能在新媒體時(shí)代的媒體變革浪潮中找到自己社會(huì)存在的位置。

參考文獻(xiàn)：

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3.裘志偉.草根攝手沖擊下攝影記者的應(yīng)對(duì).新聞戰(zhàn)線，2010（3）

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（作者單位：河北科技大學(xué)文法學(xué)院新聞系）