淺談中國水墨動畫類型片的發(fā)展

關(guān)珂 焦曉杰

摘 要：水墨畫是中國獨有的藝術(shù)創(chuàng)作形式。在中國的繪畫史上，藝術(shù)家一向有把靜態(tài)的繪畫賦予生命的傳統(tǒng)，但大抵上是以想像力彌補實際操作。水墨動畫片可以稱得上是中國動畫的一大創(chuàng)舉。它將傳統(tǒng)的中國水墨畫引入到動畫制作中，那種虛虛實實的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面使動畫片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。

關(guān)鍵詞： 水墨動畫；傳統(tǒng)文化；數(shù)字化

中圖分類號：J954 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）15-0119-01

一、中國水墨動畫的發(fā)展背景

水墨動畫片是中國藝術(shù)家創(chuàng)造的動畫藝術(shù)新品種。它以中國水墨畫技法作為人物造型和環(huán)境空間造型的表現(xiàn)手段，運用動畫拍攝的特殊處理技術(shù)把水墨畫形象和構(gòu)圖逐一拍攝下來，通過連續(xù)放映形成濃淡虛實活動的水墨畫影象的動畫片。水墨動畫片是上海美術(shù)電影制片廠于60年代初試制成功的片種。1960-1965年，堪稱中國動畫“黃金五年”，隨著萬氏兄弟、錢家俊、特偉等國內(nèi)頂尖動畫大師的加入，中國動畫逐漸的在世界動畫電影中嶄露頭角，從萬氏兄弟的《大鬧天空》到特偉、錢家俊的水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》。一直到21世紀初期，水墨動畫仍是世界認可的最具有中國民族特色的動畫藝術(shù)表現(xiàn)形式。

二、水墨動畫的發(fā)展現(xiàn)狀

水墨動畫片將傳統(tǒng)的中國水墨畫引入到動畫制作中，那種虛虛實實的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面使動畫片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。一般動畫人物的造型，都是采用“單線平涂”，而水墨動畫片卻具有中國民族繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)即水墨畫的特點。人物造型既沒有邊緣線，又不是平涂，而能從影片上表現(xiàn)出毛筆畫在宣紙上的效果。水墨動畫片為中國電影藝術(shù)實現(xiàn)民族化、群眾化，開辟了一條新道路。從1961年到1995年，上海美影廠共攝制水墨動畫片4部。每一部都有其特色，都有創(chuàng)新，都有所前進。與一般的動畫片不同，水墨動畫沒有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個個場景就是一幅幅出色的水墨畫。角色的動作和表情優(yōu)美靈動，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調(diào)充滿詩意。它體現(xiàn)了中國畫“似與不似之間”的美學(xué)，意境深遠。

三、中國水墨動畫片在發(fā)展中存在的問題

1.題材局限性，缺乏創(chuàng)新。從《花木蘭》到《功夫熊貓》可見中國文化的影響力，中國不乏優(yōu)秀題材，只是我們沒有真正認識到文化的價值，可見將中國傳統(tǒng)文化上應(yīng)用在動畫的發(fā)展創(chuàng)新上是有著重要意義的，西方對中國文化的開發(fā)既是一種警示也是一種機遇。

2.水墨市場存在的問題。制作團隊小而分散，國內(nèi)進行水墨動畫制作實驗的群體多是一些小的制作團隊，這種制作模式不利于水墨動畫長片的創(chuàng)作，且團隊水平不等不利于技術(shù)互補和提高，這種模式亟待改變，優(yōu)化制作模式，為水墨動畫長片創(chuàng)作環(huán)境與條件的必然。

3.片面追求藝術(shù)性而商業(yè)化趨勢若。由于要分層渲染著色，制作工藝非常復(fù)雜，一部短片所耗費大量時間和人力是驚人的。美影廠對水墨片投入巨大，制作班底也是異常雄厚，除了特偉、錢家駿這樣的老一輩動畫大師，就連國畫名家李可染、程十發(fā)也曾參與藝術(shù)指導(dǎo)。正是因為這樣不惜工本的藝術(shù)追求，中國水墨動畫在國際上博得了交口稱贊，沒有任何一個國家敢于同中國人的耐心競爭，日本動畫界甚至稱之為“奇跡”。可是也正因為藝術(shù)價值同商業(yè)價值的脫離，也使得水墨動畫面臨著無以為繼的尷尬。

四、中國水墨動畫與數(shù)字產(chǎn)業(yè)化結(jié)合發(fā)展

如今的動畫市場經(jīng)濟越來越激烈，動畫已經(jīng)不單單是文化的傳播，更是帶動新技術(shù)，新市場經(jīng)濟的重要載體。而今中國也意識到動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的迫切性，近些年來？，中國更多高校爭相開辦動畫專業(yè)，各種動畫培訓(xùn)基地層出不窮，每年有數(shù)萬的專業(yè)動畫人才投入市場。隨著3D技術(shù)的愈加成熟，3D水墨動畫逐步走入人們的視線。利用電腦軟件中特有的圖層、筆刷效果、材質(zhì)貼圖、濾鏡效果等來展現(xiàn)水墨的特點。通過時間軸和關(guān)鍵幀的控制、攝像機鏡頭的運用來豐富動畫片的視覺效果。自2003年以來，年輕一代的動畫設(shè)計人員利用FLASH軟件、Maya軟件在創(chuàng)作二維、三維水墨動畫上進行了很好的探索。在這些電腦水墨動畫尤其是在三維動畫中表現(xiàn)了更豐富多彩的水墨虛擬世界。通過三維強大的表現(xiàn)力創(chuàng)建三維水墨形象和動畫，再利用影視后期制作進一步表現(xiàn)水墨的濃淡、虛實變化，三維水墨不僅拓展了三維的畫面語言，而且表現(xiàn)出傳統(tǒng)水墨所不能創(chuàng)建的運動空間。北京奧運會開幕式的巨大反響再次見證了一個事實，我們只有以傳統(tǒng)的文化為藍本，才能真正的走向世界。近些年來，3D水墨動畫技術(shù)大量的被運用于電視片頭、欄目包裝、商品廣告等媒介，展現(xiàn)出良好的市場前景。

在保持文化特色和原創(chuàng)精神的基礎(chǔ)之上，重視水墨動畫的商業(yè)價值，就是要重視動畫片的大眾性和傳播效果，進一步完善水墨動畫市場，隨著市場經(jīng)濟體制的健全和發(fā)展，中國水墨動畫的發(fā)展面臨市場的挑戰(zhàn)，時代呼喚水墨動畫的文化市場加速完善，采用現(xiàn)代動畫的大規(guī)模文化產(chǎn)業(yè)模式是動畫事業(yè)保持繼承和迅速發(fā)展的出路。

總之，當(dāng)代中國水墨動畫有巨大的發(fā)展?jié)摿?，不論是在思想情感、?gòu)圖形式、筆墨內(nèi)容等諸多方面都有很大的創(chuàng)新發(fā)展空間。中國水墨動畫正處于發(fā)展的關(guān)鍵時期，需要新鮮血液，需要原創(chuàng)動力。所以，中國水墨動畫片創(chuàng)作要跟上世界動畫步伐，就必須更新創(chuàng)作理念，不斷進行新的探索。

參考文獻：

[1]段彥芳.淺談中國傳統(tǒng)文化元素對動畫藝術(shù)的影響[J].美術(shù)界，2010（09）.