國產(chǎn)方言電影的發(fā)展探析

丁傳寧 張寧寧

摘要：如今方言電影在電影市場的興盛，反映了方言電影的未來發(fā)展趨勢(shì)，方言的地域性、民俗性、喜劇性，增加了方言電影的看點(diǎn)與賣點(diǎn)。但是一部電影是否賣座，是否受到觀眾的一致好評(píng)，并不是因?yàn)榉窖缘氖褂?，關(guān)鍵的因素還是在于電影的文本內(nèi)容和敘事模式，方言僅僅是電影表達(dá)的一種手段。

關(guān)鍵詞：國產(chǎn)電影 題材特征 方言化現(xiàn)象

20世紀(jì)90年代以來，國產(chǎn)電影中開始頻繁出現(xiàn)方言，方言打破了普通話在國產(chǎn)電影中一統(tǒng)天下的局面，給中國電影帶來了新鮮氣息，注入了新的活力，構(gòu)成了中國電影市場特殊的“方言化現(xiàn)象”。各大導(dǎo)演開始紛紛把視角轉(zhuǎn)向方言電影，如賈樟柯的山西方言電影《小武》，寧浩的重慶方言電影《瘋狂的石頭》，馮小剛的河南方言電影《一九四二》，這些方言電影，無論是票房還是口碑上，都獲得了較大的成功，成為了國產(chǎn)電影的翹楚。

一、方言電影的現(xiàn)狀

2006年，寧浩的一部低成本、高票房的《瘋狂的石頭》橫空出世，幾乎紅遍大江南北，讓人們深深感受到方言電影的獨(dú)特魅力。在這部影片中，老包的重慶話、道哥經(jīng)典的保定話、助理四眼的成都話、倒霉蛋黑皮的青島話，多種方言的混雜增加了這部電影的幽默性和戲劇性，掀起了方言電影的熱潮。由于《瘋狂的石頭》的成功，方言電影開始大量涌現(xiàn)，如顧長衛(wèi)的《最愛》、賈樟柯的《山河故人》、李玉的《紅顏》。2011年，導(dǎo)演姜文將《讓子彈飛》推出了方言版和普通話版兩個(gè)版本，又將方言電影推到了另一個(gè)頂峰。

縱覽方言電影的發(fā)展?fàn)顩r，可謂是良莠不齊，風(fēng)格百出。方言電影所獨(dú)有的親和力和凝聚力，更能體現(xiàn)城市中的底層人物的生活，當(dāng)這些小人物用他們親切的方言講述著自己的生活時(shí)，能傳達(dá)出文字與畫面無法觸及的情感，讓人們感受到電影中真摯情感的流露。但其中也不乏一些制造噱頭的爛片，毫無實(shí)際內(nèi)容，得不到觀眾的認(rèn)可。

二、電影中方言的運(yùn)用

（一）在電影中方言能夠有效地塑造人物性格

一部現(xiàn)實(shí)主義題材的影片，少不了塑造人物的真實(shí)感，方言相比普通話而言更能夠體現(xiàn)人物的真實(shí)感。例如一些歷史題材的電影，在《我的法蘭西歲月》中，鄧小平同志的扮演者用四川方言表演，不僅增加了人物的真實(shí)性，也令觀眾更加懷念領(lǐng)袖人物。方言除了能塑造歷史人物的形象，還能增加影片小人物形象的親切感，同時(shí)使觀眾認(rèn)同小人物角色的身份。如在馮小剛的電影《天下無賊》中，傻根說著一口濃郁的河北方言，雖然有點(diǎn)傻里傻氣，但又純樸善良。如果在影片中傻根說著標(biāo)準(zhǔn)的普通話，那這一憨厚老實(shí)的經(jīng)典形象就不會(huì)塑造出來，更不會(huì)得到觀眾的認(rèn)同。

（二）方言能夠還原人物真實(shí)的生存狀態(tài)

在一部方言電影中，故事發(fā)生的背景與電影主題有著很大的聯(lián)系，方言是一個(gè)地域文化的標(biāo)記，它往往能有效地凸顯鏡頭所無法表達(dá)的民俗風(fēng)情和人文風(fēng)貌，為人物提供更加真實(shí)自然的生活環(huán)境。如賈樟柯的《三峽好人》運(yùn)用了山西方言，真實(shí)地展現(xiàn)了三峽的變遷，一部分人發(fā)跡，大部分人淪為移民，他們的生活無奈又悲涼，犧牲掉的物質(zhì)同精神上的暫時(shí)傷痕，需要時(shí)間來填充。

（三）方言增加喜劇效果

《瘋狂的石頭》的熱賣，方言的運(yùn)用功不可沒，而其中大量的幽默搞笑點(diǎn)正是影片中人物使用的方言。如大盜麥克在偷翡翠時(shí)，因?yàn)槔K子不夠長，懸在半空而夠不著翡翠，如此尷尬的境遇令他感慨道：“這奸商，我頂你個(gè)肺”，這句話一時(shí)成為經(jīng)典。又如謝小盟告訴道哥送給他的女朋友的翡翠是真貨時(shí)，道哥忍不住罵道：“你先侮辱了我的人格，現(xiàn)在還來侮辱我的智商?！边@些經(jīng)典的臺(tái)詞至今讓人記憶猶新，而導(dǎo)演在影片中運(yùn)用方言的目的也是最大化地突出喜劇效果。總之方言取得了普通話無法表達(dá)的藝術(shù)魅力。

三、方言電影的未來發(fā)展

如今方言電影在電影市場的興盛，反映了方言電影的未來發(fā)展趨勢(shì)。方言的地域性、民俗性、喜劇性，增加了方言的看點(diǎn)與賣點(diǎn)，但是一部電影是否賣座，是否受到觀眾的一致好評(píng)，并不是因?yàn)榉窖缘氖褂?，關(guān)鍵的因素還是在于電影的文本內(nèi)容和敘事模式，方言僅僅是電影表達(dá)的一種手段。如果忽略了這一點(diǎn)，只是在電影中進(jìn)行方言的堆積與賣弄，便會(huì)毫無實(shí)際內(nèi)容，毫無看點(diǎn)。所以國內(nèi)的導(dǎo)演和各方面電影從業(yè)人員要提高方言電影的拍攝質(zhì)量。一部優(yōu)質(zhì)的方言電影，不僅能夠打動(dòng)觀眾，更能帶動(dòng)中國電影市場的發(fā)展，從而激活中國電影市場。

如今方言電影已經(jīng)成為一種流行趨勢(shì)，越來越受到導(dǎo)演們的青睞，無論是賈樟柯還是馮小剛，都把視角轉(zhuǎn)向了方言電影。但在未來的發(fā)展中，我們應(yīng)該多一些思考，國內(nèi)的導(dǎo)演們應(yīng)該真正拍出適合老百姓看，且能夠得到老百姓認(rèn)可的優(yōu)質(zhì)方言電影，這才能使方言電影在中國電影市場更好地發(fā)展。

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（作者簡介：丁傳寧，女，河南師范大學(xué)文學(xué)院，研究方向：戲劇影視文學(xué)；張寧寧，女，河南師范大學(xué)文學(xué)院，研究方向：戲劇影視文學(xué)）