楊 柳 （吉首大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院 416000）

論如何抓住舞蹈創(chuàng)作的靈感

楊 柳 （吉首大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院 416000）

在現(xiàn)階段的發(fā)展中，舞蹈創(chuàng)作得到了很高的關(guān)注?，F(xiàn)如今的社會發(fā)展穩(wěn)定，各方面的問題均得到了良好的控制，藝術(shù)領(lǐng)域的進(jìn)展迎來了新的春天。從過往的工作來看，舞蹈方面的創(chuàng)作，具有領(lǐng)域和類型上的限制，因此對社會的發(fā)展，并沒有做出太大的貢獻(xiàn)，僅僅在某些專業(yè)領(lǐng)域上取得進(jìn)步。而對于當(dāng)下的社會來講，無論是開放程度上，還是文化的多元化方面，都有了較大的轉(zhuǎn)變，各方面的成就開始得到了世界的矚目。文章針對舞蹈創(chuàng)作的靈感展開討論，并提出合理化的建議。

舞蹈；創(chuàng)作；靈感

與一般的藝術(shù)類型有所不同，舞蹈創(chuàng)作的靈感并非是一瞬間的感受，更多的是時間的積累和歲月的沉淀，同時還與舞蹈編導(dǎo)本身的經(jīng)歷、能力等，存在非常密切的關(guān)系。一般而言，對于經(jīng)驗不夠豐富的舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作靈感具有天馬行空的想象特點(diǎn)，雖然可執(zhí)行度較低，但是能夠在很多方面告別一些傳統(tǒng)的想法，達(dá)到了拓展的目的。而對于經(jīng)驗較多的舞蹈編導(dǎo)來說，在創(chuàng)作靈感層面上，更加依賴于某些固有的東西，包括外出旅游的感受、寧靜的思考、某些回憶地點(diǎn)的感觸等等。

一、舞蹈創(chuàng)作的靈感的特點(diǎn)

從客觀的角度來分析，很多人認(rèn)為靈感就是一瞬間的想法，過去了就沒有了。但對于舞蹈而言，是一種技能的長久積累，靈感方面的創(chuàng)作，勢必會存在轉(zhuǎn)瞬即逝的想法，可是在其他人物或者是事物的刺激、干預(yù)下，仍然會再一次的迸發(fā)，不同人擁有差異化的感受，在創(chuàng)作靈感的層面上，也將體現(xiàn)為多元化的內(nèi)容，其完全可以結(jié)合靈感的特點(diǎn)來進(jìn)行深入的挖掘1。越是好的舞蹈作品，在靈感方面就體現(xiàn)的越強(qiáng)。

1.舞蹈創(chuàng)作的靈感在出現(xiàn)以后，很容易造成引人入勝的情況。例如，某些舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作的過程中，因為一個微小的動作，或者是某些長久不注意的東西，瞬間聯(lián)想到了很多舞蹈方面的內(nèi)容，可能是過去的美好回憶，也可能是自己內(nèi)心封存較為長遠(yuǎn)的記憶。在多重思想的作用下，舞蹈創(chuàng)作的靈感開始不斷的增加，甚至能夠在很短的時間內(nèi)，形成新的舞蹈體系和具體的作品雛形。在這種狀態(tài)下，多數(shù)的舞蹈編導(dǎo)都不會瞬間的抽離自身，而是會不斷的研究、不斷的琢磨，更加要通過不同的方法記錄下來，然后在其他的時間進(jìn)一步的深入挖掘，創(chuàng)作出更多的舞蹈作品。

2.舞蹈創(chuàng)作的靈感的依賴性是很強(qiáng)的。無論是哪一個層面的舞蹈人員，在創(chuàng)作靈感出現(xiàn)以后，隨著時間的推移和自身從業(yè)年限的增加，都會過度的依賴于某一項內(nèi)容的刺激。例如，某些舞蹈人員喜歡安靜、祥和方面的內(nèi)容，在舞蹈的創(chuàng)作上，也是多數(shù)表達(dá)出了自身的美好愿望，以及社會上的一些良好的事件。所以，他們在抓住舞蹈創(chuàng)作的靈感時，往往喜歡在自己的私人住所上單獨(dú)的感受，或者是去一些湖邊、山水地方去感悟和領(lǐng)悟2，結(jié)合自身的舞蹈能力和技法，將不同的舞蹈類型更好的呈現(xiàn)出來，達(dá)到創(chuàng)作水平上的提升。

二、如何抓住舞蹈創(chuàng)作的靈感

1.抓住主題

就舞蹈創(chuàng)作的靈感本身而言，其是一種主觀上的美好想法，如果在瞬間遭到了外界的干預(yù)，或者是無法馬上的進(jìn)行聯(lián)系和分析，則很容易在短時間內(nèi)忘記，后續(xù)的記憶和想法，可能會與最開始的內(nèi)容表現(xiàn)為一定的不同。因此，想要得到更多的舞蹈作品，則必須在創(chuàng)作靈感的層面上有效的抓住。建議在今后的工作當(dāng)中，通過抓住主題的方法，將舞蹈創(chuàng)作的靈感進(jìn)行鞏固記憶，在多個方面減少外部因素的干擾。

（1）經(jīng)驗不夠豐富的舞蹈編導(dǎo)對創(chuàng)作的靈感是非常依賴的，甚至是達(dá)到了某些瘋狂的程度。如果其在靈感爆發(fā)時得到了不良干預(yù)，則很容易出現(xiàn)發(fā)脾氣的現(xiàn)象，甚至是在行為上表現(xiàn)激動。舞蹈是一種比較長久的藝術(shù)形式，我國在該方面的文化積累上是非常豐厚的。經(jīng)驗不夠的舞蹈編導(dǎo)在出現(xiàn)創(chuàng)作的靈感以后，可以先將其進(jìn)行有效的歸類處理，想一想其是屬于那種舞蹈類型，在極短的時間內(nèi)設(shè)置出一個主題，包括奮斗的主題、綿延的主題、當(dāng)代的主題等等3。通過這種方法，能夠?qū)⑽璧竸?chuàng)作的靈感在內(nèi)心進(jìn)行鞏固的記憶，不容易出現(xiàn)遺忘的情況。在工作結(jié)束以后，通過尋找主題、尋找內(nèi)容的方法，則很容易再一次的激發(fā)舞蹈創(chuàng)作的靈感，甚至有可能得到更好的內(nèi)容。

（2）主題在抓住以后，應(yīng)該通過某些方法記錄下來。人體的大腦具有很強(qiáng)的記憶能力，可是瞬間記憶的調(diào)取并不容易。任何舞蹈編導(dǎo)，每天都有大量的工作要完成，外部壓力和內(nèi)部壓力都比較大。在長久的工作以后，會形成個人的記憶習(xí)慣。依據(jù)不同的習(xí)慣，將舞蹈創(chuàng)作的靈感進(jìn)行延緩的記憶和刺激方法的保留，相信能夠在后續(xù)的研究和創(chuàng)作上，取得更好的成果。

2.加強(qiáng)新穎舞蹈創(chuàng)作的靈感的研究

舞蹈在發(fā)展的過程中，必須進(jìn)行不斷的拓展。從客觀的角度來分析，舞蹈本身的類型是有限的，但是舞蹈具體展現(xiàn)的形式是無限的。很多舞蹈編導(dǎo)老前輩的作品，都是非常值得贊揚(yáng)的，并且在行業(yè)內(nèi)引起了廣泛的重視。后輩對于舞蹈創(chuàng)作的靈感而言，則應(yīng)該不斷的加強(qiáng)新穎程度，特別是在舞臺上的展現(xiàn)效果，以及舞臺后的鍛煉，盡量表現(xiàn)為持續(xù)進(jìn)步的特點(diǎn)，讓自己的思想不要受到太多的限制。

例如，《小溪·江河·大?！肪褪菢O具藝術(shù)特色的舞蹈作品。舞蹈編導(dǎo)所要展示的主題是美麗的大自然，但是并不是簡單的畫面展示，而是將多面的自然景觀運(yùn)用各種隊形呈現(xiàn)。隊形的動態(tài)畫面會將創(chuàng)作思想透露出來，為觀眾塑造想象的空間，引導(dǎo)觀眾對舞蹈作品的內(nèi)在涵義進(jìn)行感受，這也是該舞蹈創(chuàng)作作品靈魂的體現(xiàn)，在此基礎(chǔ)上，使得舞蹈作品的審美層次和藝術(shù)水平得以提升。很顯然，舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作的過程中，不僅對如何把握住舞蹈的靈感以深入探索，還以自己的洞察力對內(nèi)心深處要表達(dá)的東西不斷地挖掘，以利用舞蹈語言表達(dá)出來。舞蹈創(chuàng)作中，以舞蹈靈感作為指導(dǎo)思想，使得舞蹈作品更具有藝術(shù)魅力。

三、總結(jié)

本文對如何抓住舞蹈創(chuàng)作的靈感展開討論，從現(xiàn)有的工作來看，各個地方的舞蹈創(chuàng)作均有很大的改善，靈感的掌握能力上也有了較大的提升，好的舞蹈編導(dǎo)逐漸演變?yōu)楹玫奈璧戈犖?，給國家舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展提供了較多的幫助。

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