楊新峰
摘 要 本文分別對電臺節(jié)目編輯與廣播電臺形象進行分析,并研究二者之間的關(guān)系,希望相關(guān)研究能夠促進廣播電臺節(jié)目發(fā)展。
關(guān)鍵詞 電臺節(jié)目編輯;廣播電臺形象;關(guān)系;分析
中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708(2016)163-0015-01
在廣播電臺發(fā)展中,電臺編輯的語言以及對工作的處理能夠展示出廣播電臺的形象。節(jié)目編輯與電臺形象之間存在相互依存、相互影響并且相互制約的關(guān)系。同時節(jié)目編輯的工作在電臺形象的樹立中,起到了決定性的作用。為了促進廣播傳媒的發(fā)展,本文將對二者之間的關(guān)系進行分析。
1 節(jié)目編輯與廣播電臺形象的職能分析
1.1 電臺節(jié)目編輯的決定性
電臺節(jié)目編輯的工作比較復雜,所面向的工作對象就是節(jié)目新聞,在對這些新聞進行處理環(huán)節(jié)時,節(jié)目編輯首先需要對這些新聞事實的原文字稿件進行審核、交稿、撰寫、形象塑造、現(xiàn)場重現(xiàn)。在這樣一系列的工作之后,才能夠?qū)㈤_展下一步的電臺工作。那么在這樣的文字編輯環(huán)節(jié)中,針對一句話或者一個事實,編輯本人選擇什么樣色彩的詞來進行描述,完全由編輯本人來決定。例如,在對一件事進行編輯的環(huán)節(jié)中,有的編輯以幽默風趣的形式敘述事實,而有的編輯以尖銳犀利的語言來還原事實本身。由此可見,編輯工作在文字編寫中有一定的思想傾向性,而這些思想傾向性將直接應用到廣播電臺形象刻畫中。
在潛移默化中,編輯通過個人文字風格注入到了電臺形象風格,在很多新聞同時播出時,節(jié)目編輯根據(jù)自身的選擇方式,進行文字篩選,哪些新聞可以放在頭條,哪些事件可以一筆帶過,哪些可以用特殊的語言來刻畫,哪些就是花邊新聞等,這些都是在節(jié)目編輯的傾向性選擇下來實現(xiàn),久而久之,受眾評價一個廣播電臺時,不會說該節(jié)目中編輯有多犀利或者風趣,而是說這個廣播電臺有多犀利或者風趣,這就是電臺編輯對電臺形象的決定性[1]。
1.2 電臺形象刻畫的展現(xiàn)性
廣播電臺是電臺編輯傾向的投影,在一定程度上,成為了編輯心中獨特的創(chuàng)造物。編輯工作人員依托廣播電臺來實現(xiàn)個人傾向性,展現(xiàn)出了編輯的文案特質(zhì)。當受眾在對廣播電臺所發(fā)出的一則新聞消息進行評價與議論時,在某處的文字敘述干練、精彩,受眾不會評價電臺有多么深的文字功底,而是說電臺編輯工作者是多么的優(yōu)秀,以及文字功底的深厚等。這也從另外一個角度證明了電臺形象刻畫中,為了編輯展現(xiàn)自我提供了平臺。如同羅貝爾說過的話:“正是這批基本作者,充當著證人集體的角色,使得這家出版社有了自己格調(diào)”。
2 節(jié)目編輯與廣播電臺形象的制約機制
2.1 編輯工作開展有賴于電臺形象
廣播以及傳媒是語言與聲音的延伸,新聞的最大實現(xiàn)價值就是能夠在文本信息基礎(chǔ)上,實現(xiàn)廣泛的傳播。在廣播電臺中,對于編輯來說,他們編寫完優(yōu)秀的稿件,單憑一己之力是難以實現(xiàn)文字的傳播的,此時就需要電臺形象幫助編輯實現(xiàn)文字的推廣。在傳媒領(lǐng)域中,電臺數(shù)不勝數(shù),當電臺形象在眾多電臺競爭中,能夠占據(jù)有利地位時,受眾能夠?qū)π蜗篚r明的電臺認可。在這樣的前提下,電臺才有可能被受眾訪問以及接聽,那么此時,電臺編輯所撰寫的文字以及新聞事實才能夠走進受眾的生活中。也就是說,電臺形象是一扇門,而電臺編輯是門里面的人,在門里面的人要想將個人想法與信息傳達出去,就需要在門外面的受眾將門打開,信息才能夠?qū)崿F(xiàn)共享。而如果這扇門不能吸引受眾,那么,信息傳播將受阻。由此可見,電臺編輯的工作開展還有賴于電臺形象[2]。
2.2 電臺形象制約著編輯
不同類型的電臺所涉及的領(lǐng)域不同,有軍事電臺、有生活電臺、音樂電臺以及娛樂電臺等。社會受眾根據(jù)電臺的不同特點,并在自身喜好下進行電臺的選擇。同時,不同的電臺在受眾心中所塑造的形象不同,所吸引來的受眾類型不同。受眾根據(jù)自身要素,如年齡、性別、工作、學歷、信念以及情感等進行收聽信息。那么在此環(huán)節(jié)中,電臺的固有形象對編輯工作有著直接的影響。編輯工作被限制,大部分來自于電臺形象的單一化定位。編輯需要根據(jù)電臺形象來開展工作,如軍事編輯與娛樂編輯之間的差異性等。當廣播電臺形象產(chǎn)生,觀眾就會對廣播電臺給以特殊的理解,不同編輯的影響力不同。編輯借助廣播電臺的形象發(fā)揮其影響力,但是從聽眾、電臺形象以及編輯三者之間的關(guān)系進行分析,聽眾制約著電臺的形象塑造,而電臺的形象也對編輯產(chǎn)生嚴重的制約。
3 節(jié)目編輯與廣播電臺之間的內(nèi)在聯(lián)系
3.1 節(jié)目編輯的創(chuàng)新能夠促進電臺形象更新
編輯工作的開展實際上就是對文字的推廣,而文字如何實現(xiàn)大范圍的推廣,是編輯工作得以順利開展的基礎(chǔ)。在千篇一律的文字下,受眾會產(chǎn)生厭倦心理,久而久之對于文字認可度逐漸降低,因此,為了促進編輯工作開展,首先需要將編輯工作創(chuàng)新。當編輯工作得以創(chuàng)新之后,就像一汪活水具有生命力。電臺節(jié)目編輯工作創(chuàng)新的同時也帶動了廣播電臺的創(chuàng)新與發(fā)展。內(nèi)容的更新最終實現(xiàn)了形象的更新。同時,在科技信息高速分享的當今社會中,編輯的語音風格逐漸趨向于現(xiàn)代化。這些特殊的語音,逐漸應用到實際的新聞傳播中來,使得編輯內(nèi)容上發(fā)生變化,進而產(chǎn)生了廣播電臺形式的變化。電臺形象的更新,才能夠保證自身在競爭中的位置。同時節(jié)目的更新,決定了節(jié)目組織的更新,而節(jié)目組織的更新定于內(nèi)容的傾向性。編輯在實際工作中的更新,直接關(guān)系著是廣播電臺的創(chuàng)新度。
3.2 廣播電臺形象也促進了編輯工作的創(chuàng)新與開拓
在創(chuàng)新思想在編輯頭腦中生成時,要想將創(chuàng)新思想轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實,就需要借助一定的材料、物質(zhì)以及工具等來實現(xiàn)。關(guān)于這樣的理論表述,美學家王聞朝以藝術(shù)學角度,對其進行分析:當一個畫家要想將心中的竹子,化為紙上的竹子,就需要熟練的掌握竹子本身的特質(zhì)、以及在實際紙張上的表現(xiàn)等。但是這種模式往往在不同的表述對象下展現(xiàn)出不同,其中紙張就是畫家實現(xiàn)作品的對象與途徑。而對于音樂家來說,對于竹的刻畫,可能需要在韻律以及節(jié)奏中來體現(xiàn),如,《青花瓷》歌曲,通過音樂的律動性來體現(xiàn)青花瓷的特征。而對于雕刻家來說,需要通過大理石以及青銅等材料來對竹子進行鐫刻。同理,對于電臺編輯來說,他們進行新聞傳播,是在廣播電臺形象下實現(xiàn)工作。在廣播電臺的存在下,促進了編輯工作的不斷創(chuàng)新。任何編輯人員都需要依賴于廣播電臺的創(chuàng)新,其創(chuàng)新實現(xiàn)了編輯的更新??傊?,廣播電臺形象也促進了編輯工作的創(chuàng)新與開拓。
4 結(jié)論
綜上所述,電臺編輯與廣播電臺形象之間的關(guān)系比較密切,為了推動廣播電臺發(fā)展,以及促進節(jié)目編輯工作開展,需要對二者之間的關(guān)系進行研究。在職能上,電臺節(jié)目編輯有決定性,電臺形象刻畫具備一定的展現(xiàn)性;在制約機制上,編輯工作開展有賴于電臺形象,電臺形象制約著編輯;在創(chuàng)新關(guān)系上,節(jié)目編輯的創(chuàng)新能夠促進電臺形象更新;廣播電臺形象也促進了編輯工作的創(chuàng)新與開拓。
參考文獻
[1]丁鐵霖.探析編輯與廣播電臺形象之間的關(guān)系[J].中國傳媒科技,2013(20):111-112.
[2]鄭逸舟.淺談編輯與廣播電臺形象之間的關(guān)系[J].新聞世界,2010(11):101-102.