敖久麗

摘要：《梁后早春》是我于前幾年完成的油畫作品，傾注了我大量的心血。從定稿到完成，經過創(chuàng)作小稿、深入生活以及創(chuàng)作完成這幾個階段，隱性點彩畫法的著色技巧是這幅作品的最大特點，經過艱難的創(chuàng)作過程，最后創(chuàng)作完成。這幅作品表達了我對社會邊緣群體的關注和對農村的理解和認識，闡述人文情懷的表達。

關鍵詞：定稿；架上繪畫；上色技巧；點彩

藝術家的藝術創(chuàng)作實際是塑造自我的過程，觀察一個美術作品你能很明顯的體會出藝術家的精神氣質、藝術涵養(yǎng)以及對藝術的領悟程度。生活中，會有許多美好的事物吸引著你的創(chuàng)作欲望，藝術家對生活的偏愛，隨著自身特質的不同，展現(xiàn)在畫面上的藝術理念和追求也不盡相同。藝術家自身的情感和各種修養(yǎng)決定著藝術家的創(chuàng)作質量。但在實踐的過程中，最好的提高創(chuàng)作質量的手段還是大量的作畫、不斷地創(chuàng)作才能畫出新穎的優(yōu)秀作品，才能在藝術的各個領域獲得真正的經驗。

1《梁后早春》的創(chuàng)作過程

從創(chuàng)作的愿望到按著意愿創(chuàng)作小草圖稿，再到最后定稿，需要一個較艱難的過程，帶著創(chuàng)作的初心我曾經嘗試過許多場景，總之，最終確定用孩子來表達我的情感，喜歡用孩童來展現(xiàn)農村的情愫，孩童的稚趣與純樸，最能打動觀者的心靈。最終確定了現(xiàn)在的畫面形式。目的是為了表達孩子在當代農村的生存狀態(tài)，展現(xiàn)孩子們陽光與活潑的性格。雖然農村還處在生活質量較低的狀態(tài)，但有下一代們陽光燦爛的笑容，足以迎接未來的朝陽。

根據我設計的成稿，成稿中八個小孩幾乎是并排站立在畫面的中間，遠處是遙遠的層疊的群山。早晨的陽光照射在孩子們的臉上，孩子們露出特有的燦爛的、調皮的、好奇的笑容。按著成稿中所描繪的，到農村與之相應的地方尋求實地素材，將每一位孩子及孩子所穿的服裝等按著事先的小稿要求將每一種道具一一備齊，首先按照成稿的要求開始在鄉(xiāng)村尋找作品中孩子的人物模特，模特確定好后穿上事先設計好的衣服，這看起來很像導演在進行現(xiàn)場排練。隊排練正確的時刻用照相機進行大量的拍照，包括近距離、遠距離甚至局部的特寫在必要時也需拍攝。拍攝的過程往往并不像我們所講的那樣容易，很多時候，你所需要的場景的道具沒有或是不全，比如我想要的男孩的牛仔上衣沒有，我會提前將其買好，或購置布料找裁剪衣服的裁縫先做好。有時孩子的模特找不到符合自己心意的、道具找不全的時候很普遍，這種情況只能對現(xiàn)有的素材逐一拍照。照片拍好后再細心地整理，將最好的照片篩選出來當作參考資料。創(chuàng)作并不是對照片全盤照抄的過程，而是根據作者的構思意圖有選擇性的對照片的一種借鑒。真正的創(chuàng)作內涵是作者本體的想法與思路。很多時候，照片的參考作用雖然很大，但作品里面的物體人物的色調結構等都會有很大程度上的改觀，作者觀察的僅僅是照片所體現(xiàn)的關于色彩、結構、等諸要素的規(guī)律而已。

架上創(chuàng)作作為整個寫實油畫創(chuàng)作的最后環(huán)節(jié)，也是最為重要的環(huán)節(jié)，它決定畫面的最終效果，考驗著藝術家的實踐操作能力和綜合藝術理解能力。包括打油畫底子和起稿構圖、上色、調整階段，每一個階段對藝術家都是一種藝術考驗。比如對造型的要求要準確，對空間的處理要分出距離層次感等等。在架上繪畫之初，首先根據寫實油畫的特性，在畫布上做好相應的適合藝術家自身所需的底子。事先構好的構圖小稿，按著做好的小稿在油畫布上進行起稿、上色、調整的環(huán)節(jié)。我的架上繪畫中很重要的環(huán)節(jié)便是上色的環(huán)節(jié)，以下是我在《梁后早春》中對著色環(huán)節(jié)的技法介紹。

2梁后早春的上色技巧

上色的環(huán)節(jié)是油畫創(chuàng)作中最重要的環(huán)節(jié)，因為上色的理論依據并不像其他的要素那樣很方便的在老師或者書籍中獲得。他需要藝術家自己的總結和實踐。我的著色過程是首先在畫布上用鉛筆打稿，打完稿后將整個畫面按主次順序分類，先從主要部位開始上色，再畫次要部位，依此原則將整個畫面分成若干板塊，比如人物的頭部為第一板塊、人物的身體為第二板塊、背景為第三板塊。分類完成后將第一板塊的物體確定好由幾種顏色組成與里面暗含的多少種顏色，分好后將每一種顏色都調在畫板上，準備上色。然后將色素最多的顏色用小號筆點在該區(qū)域內，色點的距離通常根據該色密度的大小適實而定，點完后接著點另一種色素較多的顏色，以此類推第三種色第四種色……色素的密度根據強調的需要，色點隨著深入刻畫的程度改變畫筆的大小，刻畫細微之處是用更小的筆來刻畫來點，要做到點中有點，點中點的距離勁量相等。這樣一直點到整個畫面透不出底色為止。每種色彩完成后在待干未干時都要用砂紙細細的打磨一遍或幾遍，打磨的遍數(shù)隨著畫面的效果而定。砂紙的粗細通常也是很講究的，太細密的砂紙往往打磨不下去多少顏料，太粗的砂紙又存在顏料丟失過多的遺憾，所以選擇砂紙的粗細要根據自己的畫面需要去選擇。通常打磨過的畫面效果比沒打磨過的物象要虛幻些，根據需要把不該虛幻的物象再用點彩上色法做適當強調，將虛度不夠的物象再用點彩法進行虛化。這樣調整一遍后在進行局部打磨，再次調整再次打磨直到這個版塊滿意為止。所有的版塊分別運用以上的方式進行選色分色、點彩上色、打磨、調整，直到達到自己想要達到的效果為止。