康瑩潔

（云南師范大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明 650500）

透鏡頭，望感動，引思考
——尹小兵的攝影藝術(shù)

康瑩潔

（云南師范大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明 650500）

攝影藝術(shù)是一種奇特的藝術(shù)形式，它是借助攝影工具和材料，通過構(gòu)圖、光影、色調(diào)組合而成的藝術(shù)。攝影師通過鏡頭捕捉生活中的細(xì)節(jié)以及人文自然景色，來傾訴內(nèi)心的真實(shí)想法。尹小兵先生的攝影作品選取了一些獨(dú)特的視角，契合自己內(nèi)心真實(shí)的感情，創(chuàng)作出一批優(yōu)秀的作品。本文從攝影表現(xiàn)語言的角度出發(fā)，圍繞尹小兵的攝影藝術(shù)作品進(jìn)行品評，同時闡述了對攝影藝術(shù)的自我感受，提出了個人的觀點(diǎn)。

尹小兵；攝影藝術(shù)；鏡頭語言

一．尹小兵攝影藝術(shù)

尹小兵先生1981年開始進(jìn)行攝影創(chuàng)作并發(fā)表作品，1986年開始從事攝影教學(xué)和藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)工作至今，有許多作品參賽獲獎。他長期致力于攝影實(shí)踐中，用鏡頭在自然生活中不停探索，通過線條、構(gòu)圖、影調(diào)等視覺元素來塑造美的藝術(shù)形象，取得新的突破。

攝影作為觀察和領(lǐng)悟世界的一種新方式，打開了人們廣闊的視野。初次觀看尹小兵老師的攝影藝術(shù)作品，被一種氛圍所感染，仿佛有一種神奇的力量把你帶入到了每個攝影作品的現(xiàn)場。他獨(dú)特的視角把一幅幅平凡的畫面升華到一個可以瞬間觸動人們心弦的狀態(tài)中。無論是從構(gòu)圖、色彩、光影哪方面來看，都是在為作品的主題服務(wù)，都是為了更加深刻地突出主題。這些藝術(shù)作品可以沖淡人心中一切復(fù)雜的思想，讓人駐足良久，完全地沉浸其中，滌除一切雜擾，只為傾聽畫中的故事。因?yàn)槊恳环髌贩路鸲荚谥v述著一個動人的故事。

尹小兵先生的攝影作品分為兩個部分，一是人文篇，二是風(fēng)光篇。但無論是人文還是風(fēng)光，都帶給人們感動，引發(fā)人們的思考。從每幅攝影作品中，我們可以感知到作者的作品構(gòu)思，思想內(nèi)涵，人物神態(tài)動態(tài)的把握，表現(xiàn)主題的技法以及獨(dú)特的視角。攝影師不需要文字，因?yàn)閿z影作品就是它們最好的“文字”藝術(shù)，是一種無言的藝術(shù)形式。攝影作品就是用許多復(fù)雜的元素形成一種合理的關(guān)系創(chuàng)造出屬于作品本身的關(guān)系。

圖1 《寂寞的日子》

二．光與影的交融

光與影的交錯，黑與白的碰撞，亮與暗的鮮明對比，使得主題異常地鮮明。人物篇的作品，如《凝固的時空》《亮光》《畫中人》《閨蜜之間》《夕陽情懷》《滄桑歲月》等一系列攝影作品。他都是把想要表達(dá)的內(nèi)容突出于畫面，而不是放在畫面的中心位置，然后在環(huán)境的襯托下，人物的烘托下，使得主題異常的鮮明。畫面的簡潔性，使得作品產(chǎn)生的一種感人的力量感，使大眾看后意猶未盡，浮想聯(lián)翩。

圖2 《夕陽情懷》

圖3 《等待中的期盼》

例如《寂寞的日子》這幅攝影作品，光的投射恰如其分地烘托出作品的主題，主人公的眼神和凝望的方向成為了整幅畫面的焦點(diǎn)，即使不是處于作品的中心位置，但是可以立刻把欣賞者的眼球牽引過去，這與作者獨(dú)特的構(gòu)思是息息相關(guān)的。作品中一條狗的陪伴，加之斑駁的墻體的襯托形成的畫面仿佛在向我們訴說著生活的不易與艱難，而黑白灰的處理手法創(chuàng)造出一種深遠(yuǎn)的意境，仿佛使我們觸及和感受到作品背后引人深思的故事，也許它的開頭和結(jié)尾已經(jīng)在我們腦海中產(chǎn)生了剪影。

尹小兵人文篇的攝影作品處處充滿感動的氣息，表現(xiàn)出人生的百味百態(tài)。例如《夕陽情懷》這幅作品，兩個步履蹣跚的老夫婦攜手漫步在鄉(xiāng)間小巷，畫面定格在此，空氣仿佛都凝固在此。在作品中明暗關(guān)系相互參照，巧妙合理的借用了光線使光束灑下傾斜于古老的墻體，從而營造出一種靜謐的氛圍。夕陽的余暉灑落在他的身上，與攜手的她形成鮮明的對比，這時連接彼此最溫暖的動作是雙手的相扶相攜，寓情于景，象征著彼此走過的歲月，局部情景的吸引頓時升華了畫面的意境。

攝影家的作品充滿了藝術(shù)性和情感性的投入，從而勾勒出富有感染力的生活場景。例如《等待中的期盼》這幅攝影作品，畫面仿佛是一本書籍，是作者感情思想的載體，給讀者提供了一個良好的閱讀平臺。在照片中，一位出嫁的女子，呆坐在房間內(nèi)，雙手交叉于膝蓋至上，側(cè)身坐在新床上。從窗外打下的一束側(cè)光投在她的上身及臉部，在床上映襯出長長的影子。人們可以清晰地看到她復(fù)雜的面目表情，一絲憂傷與一絲期盼渴望復(fù)雜的交織在一起。畫面中，光的融入，強(qiáng)化了作品的氣氛和意境，演繹著新娘出嫁的故事，激發(fā)人們對生活的感悟。

這些攝影作品用鏡頭這種特殊的語言表現(xiàn)出來，得到了人們的共鳴。其實(shí)一幅作品就是一個故事，它只是在用別樣的方式來敘述，比語言文字更加的直觀，更加的清楚明了。人們醉情于作品之中，光與影的結(jié)合讓人物的形象更加的富有深層次的意義，讓人們更能了解作者的創(chuàng)作意圖，在畫面之外獲得思想的共鳴。作者的每一幅作品都很打動人，如今的社會太浮躁了，某些東西太流于表面，我們應(yīng)該被一些東西所打動，所激發(fā)，這是一種藝術(shù)形式，這也是一種創(chuàng)作意圖，更是一種傳播方式。人們要和這個社會文化意識掛鉤，也許作品本身真的化作了孔子所描繪的那種世界，那種仁和有序的世界，那種教化于人的世界。人們能透過畫面的簡潔性找出內(nèi)在的規(guī)律，發(fā)現(xiàn)一種新生的力量，寄懷于此。

其次，尹小兵先生的作品構(gòu)圖的層次感很強(qiáng)，給人一種視覺上的秩序感，不凌亂、不松散、不復(fù)雜，所有的一切是在為主體服務(wù)，升華主題的內(nèi)涵，達(dá)到創(chuàng)作本身的意圖。懸掛在展廳里的作品，不僅僅是一張照片安安靜靜地?cái)[放在那里，而是能跳入你內(nèi)心和你溝通交流的朋友，這才是攝影作品的最高境界，物我交融。一種感人的力量隨之而來，細(xì)之品味，感同身受，這就是作品的優(yōu)秀之處。藝術(shù)本該沒有標(biāo)準(zhǔn)來衡量，是一種無形的標(biāo)準(zhǔn)在制約著藝術(shù)的發(fā)展，我們沒有固定的公式去照搬抄寫，但是我們有方向，有目的，并不是無章可循的。

三.對大自然的思考

在攝影漫長的發(fā)展過程中，以反映大自然面貌為主的風(fēng)光攝影為最具有永恒自然精神的攝影樣式。尹小兵先生風(fēng)光篇的攝影作品讓我們感受到大自然神奇的力量，還原大自然的生存狀態(tài)，表達(dá)了人類對大自然最深切的關(guān)懷。如《巍巍群山》《風(fēng)云為我狂》《靜謐》《白鹿島之晨》等一系列攝影作品，是那般神化的力量將美麗的自然風(fēng)光嵌入了人們的心中。

一幅優(yōu)秀的攝影作品往往跟作者的苦苦的等待是分不開的。他們?yōu)榱俗ヅ牡阶詈玫墓饩€效果，往往在一直等待中度過。大自然會在不同的時間段呈現(xiàn)出不同的狀態(tài)，要把握住最佳的狀態(tài)，從而使照片最大限度地體現(xiàn)出形式美。這幅《古老的村寨》在用光的方面很有想法，他運(yùn)用長焦鏡頭聚焦于前方的村寨，拍攝的時間為清晨。云南的村寨處于海拔較高的山脈，清晨一縷陽光投射在村寨上，原本寂靜的山脈因?yàn)楣獾臄z入，帶來溫暖之情。一前一后，一明一暗，展現(xiàn)出光線的神奇魅力，仿佛一張油畫作品。自然景物的完美組織，使人們的目光可以在其中漫步，享受一絲安靜之感。

再如《蒼涼》這幅攝影作品，采用的是黑白的處理手法。在山脈與天空間的亮光處很好地控制了曝光度，沒有因?yàn)檫^度的曝光而使前面的景物黯然失色。作品中破舊簡陋的小船停泊在瀕臨干涸的水面上，凸顯出一道道裂縫傳遞出蒼涼之感。小船處于畫面偏左的位置上，在人們視野的前部，讓人們頓時有感觸和奪人眼球的是那一道道深深的裂縫，帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊力。前虛后實(shí)，依次遞進(jìn)，讓簡單的構(gòu)圖富有變化，強(qiáng)化了層次感。這不簡簡單單的只是一幅作品，而是在陳述一個深刻的道理，人們需要重視環(huán)境問題了，那是我們賴以生存的家園，應(yīng)該去保護(hù)它。

攝影的藝術(shù)美是以一種物化的形式展現(xiàn)在審美主體的面前，大自然的風(fēng)光千奇變換，作者善于捕捉那不經(jīng)意的瞬間，找尋不一樣的美麗。攝影作品并不是現(xiàn)實(shí)生活的簡單復(fù)寫，而是與作者對生活的感悟和自我審美意識觀念相纏繞、相交織，共同打造的一片美的世界。作者在自身審美心理驅(qū)動的引領(lǐng)下，選取獨(dú)到視角，運(yùn)用攝影這種藝術(shù)處理方式，融入自己的審美態(tài)度，所有的一切卷在一起，凝固在攝影畫面當(dāng)中。

四．結(jié)語

尹小兵先生的攝影作品反映的是自然美、人文美、心靈美，具有很高的審美價(jià)值，把自己的審美愿望寄予作品中，創(chuàng)造出一個個嶄新的形象。也許并不是所有具有美感的照片就是優(yōu)秀的作品，我們應(yīng)該由表及里，透過畫面，挖掘出深處的內(nèi)涵，這才是攝影作品的可貴之處、難得之處。尹小兵先生把內(nèi)心最純粹的精神與攝影藝術(shù)相聯(lián)系，讓審美主客體盡情地活躍在同一個平臺，訴說著一樣的感受與體會。人們不需要什么絢麗繽紛的色彩，人們只是求得那一絲的感動，這對于作者本身而言非常的不易，他要思考怎么地搭配與組合，怎樣地構(gòu)圖與色調(diào)，終于把一幅幅優(yōu)秀的攝影作品呈現(xiàn)在大眾的面前。

其實(shí)人文篇的觸動尤其地讓人印象深刻。人們不是在欣賞簡單的一幅畫作，人們是在閱讀一個故事，把一個個平凡的場景拍攝成一個具有閱讀意義的圖像。作者利用攝影藝術(shù)這種奇特的處理方法，真正做到了藝術(shù)與生活的結(jié)合。看的那一刻，除了感動無法用別的語言來形容，生活本該如此，簡單但不枯燥，真誠但不做作，善良而不虛假，內(nèi)涵遠(yuǎn)比畫面本身更加讓人接受。我們可以駐足很久，深思很久，澄懷許久，也可能有瞬間的停歇，那是我們在思考，因?yàn)樗伎急旧淼牧α亢軅ゴ蟆?/p>

圖4 《古老的村寨》

圖5 《蒼涼》

尹小兵先生的攝影作品把感動做到了，不管是人文情懷還是樸素的自然風(fēng)光，都在以“感動”作為此次光影情懷的潛臺詞與引申的別名，一個是舞臺前面的名字，一個是舞臺背后的名字，但卻達(dá)到不一樣的境界。

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1003-9481(2016)02-0065-03

康瑩潔（1992—），女，河北保定人，云南師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。