英式電影：多主線(xiàn)平行敘事下的冷幽默

[摘 要] 英式電影能夠貼切地反映出英國(guó)社會(huì)真實(shí)的狀態(tài)，形成獨(dú)具特色的冷幽默格局。這其中不乏激進(jìn)與保守、暴亂與安寧、忠誠(chéng)與背叛、歷史與現(xiàn)實(shí)等相矛盾的因素存在。另外，為了讓劇情更加富有表現(xiàn)力，故事情節(jié)的飽滿(mǎn)度更高，英式電影通常會(huì)采用多主線(xiàn)平行敘事的拍攝手法。在主角的對(duì)白中充斥著很多惟妙惟肖的冷幽默，這些冷幽默不僅能令觀眾捧腹大笑，還能傳達(dá)出更具深意的信息，讓觀眾回味無(wú)窮。英式幽默不僅諷刺別人，更喜歡諷刺自己，以此用來(lái)接受殘酷而荒謬的現(xiàn)實(shí)。

[關(guān)鍵詞] 英式電影；冷幽默；多主線(xiàn)平行敘事

英國(guó)電影雖稍遜于好萊塢電影，但其在電影界依然占據(jù)著十分重要的地位。而在很多比較經(jīng)典的英式電影中，都存在著一種極具代表性的冷幽默?！短祁D莊園》并不是典型的英式幽默的代表，而是體現(xiàn)了英國(guó)貴族最優(yōu)雅的生活方式：體面的妝容、考究的餐具、精致的下午茶。即便是在當(dāng)時(shí)世界形勢(shì)的大背景下，英國(guó)貴族也盡力保持著應(yīng)有的尊嚴(yán)。

無(wú)論什么類(lèi)型的電影，英國(guó)人都不忘記幽默自己一下，這是英國(guó)人的特點(diǎn)，同時(shí)也是英國(guó)電影的特點(diǎn)。正如《唐頓莊園》，該劇本身并不著眼于幽默，卻也處處體現(xiàn)著英式幽默的魅力。針對(duì)這點(diǎn)，本文將對(duì)英式電影冷幽默的構(gòu)成進(jìn)行深入的探討，并以頗受觀眾喜愛(ài)的《唐頓莊園》為例，來(lái)一場(chǎng)英式幽默之旅。

一、平行敘事下的冷幽默

很多英國(guó)電影都具有獨(dú)特的英式幽默，這種英式幽默通常會(huì)成為該電影的集中體現(xiàn)。在劇中，當(dāng)收到泰坦尼克意外觸礁的消息時(shí)，格蘭瑟姆伯爵對(duì)伊迪斯小姐說(shuō)：“任何船在沉沒(méi)之前都不會(huì)沉沒(méi)。”這是一種表面看似矛盾的臺(tái)詞，但卻極富英式幽默的特點(diǎn)——“淺顯直白而又引人深思”。這就足以說(shuō)明，英式幽默不但喜感極強(qiáng)，而且做到了有理有據(jù)，處處可以體現(xiàn)出電影創(chuàng)作者的智慧。

無(wú)時(shí)無(wú)刻都對(duì)生活報(bào)以足夠的憧憬和希望，這是英式幽默最大的特點(diǎn)。在英式影片中，即便主人公處于非常不利甚至絕望難堪的境地中，他們也不會(huì)忘記給自己一頓自嘲。這些足以說(shuō)明，在英國(guó)人本性深處就有一種與生俱來(lái)的樂(lè)觀精神，并且兼?zhèn)淞藞?jiān)韌不屈的個(gè)性。就像該片中的馬修，由于脊髓發(fā)生了嚴(yán)重?fù)p傷導(dǎo)致雙腿無(wú)法像正常人一樣行走。雖然在生活中他時(shí)常感到心力交瘁，非常痛苦，不過(guò)他并沒(méi)有因此而意志消沉，并自嘲道：“如果雙腿突然能夠行走自如，那對(duì)于我來(lái)說(shuō)真是一件很不錯(cuò)的圣誕節(jié)禮物?！笔堑?，人生不可能一帆風(fēng)順，總會(huì)遇到一些磕磕絆絆，這時(shí)用英式電影中的冷幽默來(lái)寬慰自己，未嘗不是一個(gè)極佳的選擇。這樣的冷幽默具有非常大的感染力，能夠在無(wú)形中給予觀眾巨大的能量。

隱喻是英式影片冷幽默中必不可少的構(gòu)成。在電影《唐頓莊園》中就有這樣一段，為了能夠更加生動(dòng)直白地向馬修表現(xiàn)自己當(dāng)下的處境，瑪麗將自己比作苔絲。而這也恰恰體現(xiàn)了瑪麗自己的文化水平和社會(huì)地位，并在某種程度上詮釋了她保守而冷靜的個(gè)性。另外一個(gè)具有代表性的隱喻出自老夫人，在第二季第二集中，伊迪斯說(shuō)她要去幫農(nóng)場(chǎng)主開(kāi)拖拉機(jī)時(shí)，她的話(huà)令人忍俊不禁：“伊迪斯，你是淑女，不是蟾宮的癩蛤蟆先生?！保ǔ鲎孕≌f(shuō)家格拉姆的《柳林的風(fēng)聲》）這樣貼切的比喻從她的口中隨口說(shuō)來(lái)，令觀眾不禁對(duì)這種不動(dòng)聲色的幽默拍手叫絕。極富人間煙火氣息的英式冷幽默會(huì)貫穿于電影中，其中還會(huì)充斥著不同階層間幽默修辭的差別。比如，受過(guò)良好教育的人，所用的冷幽默修辭就會(huì)比較小眾化，但卻寓意深刻；而文化程度一般的人則會(huì)用比較通俗易懂且簡(jiǎn)潔明快的語(yǔ)言，雖然給人的第一感覺(jué)略顯粗俗，但卻幽默感十足。雅俗結(jié)合的英式冷幽默在影片中得到了恰到好處的應(yīng)用，不但突出了影片的喜劇色彩，而且拓展了影片的受眾面。

另外，劇中的英式幽默也有著當(dāng)時(shí)明顯的種族傾向，劇中多次出現(xiàn)對(duì)“紐約人”的鄙視與歧視傾向。比如，第一集中，伯爵夫人是美國(guó)人，由于家產(chǎn)繼承問(wèn)題伯爵與其母親爭(zhēng)吵時(shí)，夫人走進(jìn)來(lái)說(shuō)：“你們不是在爭(zhēng)吵吧？”而刻薄的老太太立馬回敬道：“你們紐約人不是管這個(gè)叫‘討論嗎？”其中的諷刺意味不言而喻。還是第一集，公爵在得知伯爵不反對(duì)限定繼承權(quán)而放棄娶瑪麗，他用“我得找個(gè)女繼承人，去紐約找一個(gè)美國(guó)人也在所不惜”來(lái)表明立場(chǎng)，也博了觀眾會(huì)心一笑。這種英式幽默具有明顯的時(shí)代性，表明當(dāng)時(shí)的英國(guó)老貴族階級(jí)對(duì)這個(gè)新建立的、自由卻狂放、嶄新卻藏污納垢的新國(guó)家無(wú)時(shí)無(wú)刻不顯示出來(lái)的不屑與排斥。

英式電影中的冷幽默并不都是濃烈的，而且越是在淡淡的感覺(jué)中用一種淡然的表情去描述觀眾較為關(guān)心的臺(tái)詞，就越具有幽默感。另外，演員身體語(yǔ)言的配合也是英式冷幽默中不可或缺的一部分。該片十分注意這一點(diǎn)，將原著中的人物詮釋得活靈活現(xiàn)，充滿(mǎn)了喜感。例如，伊澤貝爾女士在和維奧萊特夫人爭(zhēng)吵時(shí)就表現(xiàn)得伶牙俐齒，并且妙語(yǔ)連珠，令觀眾捧腹大笑。電影，本身就是一種能給觀眾帶來(lái)多方位感官體現(xiàn)的娛樂(lè)方式。所以，靈活生動(dòng)的表演自然能夠更加吸引觀眾的眼球，與觀眾達(dá)成心靈上的共鳴，以深化冷幽默的含義。

無(wú)論是內(nèi)涵豐富的幽默對(duì)話(huà)還是自嘲式的幽默，抑或是冷笑話(huà)式的隱喻，《唐頓莊園》的人物對(duì)話(huà)中出現(xiàn)的英式幽默除了令人忍俊不禁外，更多的是發(fā)人深省的哲理之言。如“在事故發(fā)生之前沒(méi)有人會(huì)說(shuō)它發(fā)生”等金句層出不窮，也被觀眾在日常生活中頻頻引用互相逗樂(lè)對(duì)方。雖然外面戰(zhàn)亂頻仍、物資匱乏，莊園境況也是江河日下、岌岌可危，但是危險(xiǎn)的境況反而讓人們學(xué)會(huì)了用寬容的眼光去看待這個(gè)世界，用幽默而睿智的語(yǔ)言去原諒對(duì)方，用他們開(kāi)朗的天性去包容并融合與對(duì)方的矛盾。他們所屬的階級(jí)或許不同，他們或者有著身份的分別，但是他們的靈魂是以平等相待的。無(wú)論如何，他們所做的一切都是出于對(duì)這個(gè)莊園深深的熱愛(ài)。由此看出，該片受到的評(píng)價(jià)如此之高絕不是偶然。不僅僅是語(yǔ)言的幽默，它的情節(jié)也同樣充滿(mǎn)了戲劇性。

二、冷幽默深層含義

英式影片中的冷幽默中還有另一個(gè)突出特點(diǎn)就是劇中出現(xiàn)的人物都是躍然眼前、栩栩如生、有笑有淚、有血有肉活著的。就像片中，不管是衣著鮮艷的格蘭瑟姆伯爵，還是地位低微的廚娘們，都有著一顆善良而溫暖的心，他們都帶有具有自己獨(dú)特標(biāo)簽的英式幽默：格蘭瑟姆伯爵睿智，奧維萊特夫人刻薄，瑪麗冷靜，伊迪斯善良溫暖。在電影中類(lèi)似的人物塑造可謂無(wú)處不在，而英式冷幽默也因?yàn)樗麄兊某錾堇[變得更具喜感和深意。

該片形象塑造最成功的莫過(guò)于奧維萊特夫人，這位代表著老封建貴族階級(jí)的外表刻薄保守但卻內(nèi)心溫暖善良的老太太成為觀眾心中最難以忘懷的角色，整部劇中幾乎所有令觀眾忍俊不禁的金句都是出自于她的口中，那種不動(dòng)聲色的冷幽默深深俘獲了觀眾的心。以至于最后，當(dāng)她佝僂著身子，滿(mǎn)臉皺紋卻精神十足的身影一出現(xiàn)，就惹來(lái)了觀眾滿(mǎn)滿(mǎn)的期待。我們都想知道，這次這個(gè)刻薄而有愛(ài)的老太太又會(huì)說(shuō)出什么讓我們捧腹的話(huà)。比如在第一季第三集里，帕慕克意外地死在了瑪麗的房中，不知所然的老太太來(lái)到的第一句話(huà)就顯露了她的本性：“這是真的嗎？我真的不敢相信，他昨天看起來(lái)還是好好的呀。當(dāng)然這種事情發(fā)生在外國(guó)人身上很正常，他們總是這樣?！贝藭r(shí)的瑪麗悲痛欲絕，說(shuō)：“您別瞎說(shuō)了?！崩咸懿粷M(mǎn)意地瞪大眼睛：“我怎么瞎說(shuō)啦，沒(méi)有哪一個(gè)英國(guó)人會(huì)夢(mèng)想著到別人家去翹辮子，特別是還算不上認(rèn)識(shí)的人家?！笨窗桑@就是那個(gè)可愛(ài)的老太太，在這樣悲傷而嚴(yán)肅的情況下還能讓觀眾笑出聲來(lái)。另外在第三季第二集中，孫女思碧兒對(duì)固執(zhí)的老奶奶說(shuō)：“奶奶，就算是英國(guó)人也不能控制所有的事情?！崩咸荒槻唤猓骸爸辽倌芸刂泣c(diǎn)兒什么吧，比如說(shuō)他們自己?！崩咸錆M(mǎn)了奚落的語(yǔ)言與演員的完美演技，簡(jiǎn)直是這部劇的閃光點(diǎn)。

除了奧維萊特夫人，影片中對(duì)格蘭瑟姆伯爵的塑造也是可圈可點(diǎn)的，有人說(shuō)伯爵的英式幽默的標(biāo)簽是睿智，從這部劇的很多細(xì)節(jié)可以看出，這點(diǎn)沒(méi)有錯(cuò)。正如他對(duì)瑪麗說(shuō)的那句“人這一生啊，總要心碎一兩次的”，是這種類(lèi)型的代表，乍聽(tīng)之下毫無(wú)新奇之處，但是卻似老酒，有種越品越濃的醇香。在第二季中，他也曾對(duì)自己的妻子感嘆：“無(wú)論經(jīng)歷怎樣的大悲大喜，我們都會(huì)死去。”這些睿智的英式幽默雖然引不來(lái)觀眾的捧腹大笑，但是穿插在劇中，在使得格蘭瑟姆伯爵人物性格更加豐滿(mǎn)的同時(shí)，也增加了這部劇的耐看性。這些老套的哲理卻使這部劇歷久彌新起來(lái)。

另外值得一提的英式幽默的代表性人物便是伯爵的貼身男仆貝茨先生。雖然貝茨先生略微有些臃腫，而且還拄著拐杖，但是這一點(diǎn)并不影響他在觀眾心目中帥大叔的地位。他和女仆安娜的愛(ài)情令人感動(dòng)的同時(shí)，他時(shí)不時(shí)蹦出來(lái)的可愛(ài)的句子也是一樣令人難以忘懷。比如在第三季中他對(duì)安娜說(shuō)：“人生就是不斷地收集回憶的過(guò)程，在我們的最終時(shí)刻，也只剩下回憶了?！边@句話(huà)雖然有著淡淡的悲傷，但是仍然不改其幽默的主調(diào)，讓觀眾不禁喜歡上了這個(gè)有點(diǎn)萌、有點(diǎn)可愛(ài)，但是仍然堅(jiān)強(qiáng)不改、樂(lè)觀依然，對(duì)這個(gè)世界充滿(mǎn)著善意的幽默帥大叔。

該片將一個(gè)交織著歷史與現(xiàn)實(shí)、暴亂與安寧、忠誠(chéng)與背叛、激進(jìn)與保守的世界全面地展現(xiàn)在了人們面前。這個(gè)故事發(fā)生的背景是在第一次世界大戰(zhàn)期間，此時(shí)的世界正處于風(fēng)云變幻、除舊革新的時(shí)代。在這樣的世界大背景影響下，唐頓莊園如暴風(fēng)雨中的一葉小舟，風(fēng)雨飄搖，岌岌可危。雖然唐頓莊園是一個(gè)有著百年歷史的古老莊園，但是這個(gè)新的世界卻把新的東西源源不斷地灌輸給它，不僅僅是新的電燈、新的電話(huà)，更有新的思想融入其中。是接受改革還是堅(jiān)守自我？唐頓莊園也在風(fēng)浪迭起的世界中徘徊不定。如此多的矛盾能針?shù)h相對(duì)而又相安無(wú)事地在這個(gè)莊園中共存，是因?yàn)檫@些矛盾在這里并不是勢(shì)不兩立的，而是呈一種參差交錯(cuò)，或者說(shuō)是相互交融的態(tài)勢(shì)。雖然這個(gè)莊園的人都隸屬不同的階級(jí)，有著自己對(duì)事物不同的見(jiàn)解，但是這些都不是他們快樂(lè)和諧生活在一起的障礙。因?yàn)?，所有的階級(jí)主義，所有的斗爭(zhēng)，都抵不過(guò)善良而寬宏的人性。也是因?yàn)檫@里的人們都有著一顆樂(lè)觀向上的心，他們用他們獨(dú)有的英式幽默感來(lái)影響、改變這個(gè)世界。

積極樂(lè)觀是英國(guó)人普遍存在的一種天性，所以說(shuō)英式影片中的冷幽默其實(shí)是一種英倫精神或者氣質(zhì)的表達(dá)。這種冷幽默不摻雜任何的矯揉造作，可謂渾然天成。因此，英式冷幽默不會(huì)因?yàn)樯鐣?huì)的發(fā)展、時(shí)間的流逝而變淡、褪色，反而會(huì)因?yàn)椴粩嗟姆e累和沉淀，變得更加醇香，成為英國(guó)電影一種標(biāo)志性的象征，該片就是一個(gè)最好的證明，日益壯大的觀眾群體足以說(shuō)明它的成功。該片的意義已經(jīng)不僅僅是一部英國(guó)古典劇，而是英國(guó)走向全世界的一張微笑名片，它把自己獨(dú)有的英式幽默通過(guò)這部劇讓世界看見(jiàn)、讓世界了解、并最終讓世界喜歡上英國(guó)這群快樂(lè)而陽(yáng)光的人。

三、結(jié) 語(yǔ)

英式電影中的冷幽默不會(huì)制造非常多的包袱，然后一個(gè)個(gè)地解開(kāi)，進(jìn)而令觀眾喜笑顏開(kāi)。它是從非常細(xì)致的角度，以一種看似順理成章的劇情發(fā)展、角色對(duì)白制造出一種正常的搞笑片段。所以，其構(gòu)成必須具備充足的故事情節(jié)鋪墊、有血有肉的鮮活人物、恰到好處的情節(jié)對(duì)話(huà)等。就像影片演繹的那樣，里面充斥著貴族和仆人間的種種摩擦與糾葛，同時(shí)也真實(shí)再現(xiàn)了社會(huì)百態(tài)。影片中既有著封建保守的老貴族階級(jí)，也有著地位低微的普通仆人；有著為國(guó)而戰(zhàn)的熱血青年，也有著女權(quán)思想初萌的待嫁少女。他們矛盾而又和諧地生活在一個(gè)屋檐下，雖有摩擦，但仍不乏溫馨的橋段。特別是他們?cè)谌魏吻闆r下都妙語(yǔ)連珠的經(jīng)典對(duì)白，無(wú)不顯現(xiàn)了他們優(yōu)雅而獨(dú)特的英式幽默。

作為近十年來(lái)較為成功的一部英劇，《唐頓莊園》以其具有代表性的不動(dòng)聲色的英式幽默俘獲了千萬(wàn)觀眾的心。這種英式幽默讓整部劇莊嚴(yán)肅穆的問(wèn)題變得俏皮活潑起來(lái)，也讓二戰(zhàn)時(shí)壯烈悲傷的氣氛得以緩和。這種處處充斥著英式幽默和人生智慧的電影是值得我們觀賞和學(xué)習(xí)的。

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[作者簡(jiǎn)介] 馬玉紅（1980— ），女，山東鄆城人，碩士，海南師范大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院講師。主要研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。