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      西泠印社印泥制作傳承人曹勤先生訪談錄

      2016-08-05 17:17曹勤沈磊鴻
      中國篆刻·書畫教育 2016年7期
      關(guān)鍵詞:印泥印譜艾絨

      曹勤++沈磊鴻

      曹 勤 現(xiàn)任國家省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目“西泠印泥傳統(tǒng)技藝"代表性傳承人。西泠印社印泥制作研究中心負(fù)責(zé)人,國家級美術(shù)師、書法家、篆刻家。西泠印社書畫篆刻院、中國藝術(shù)研究院中國書法院、北京文愽學(xué)院等院校特聘講師與客座教授。

      曹勤研究制作的純手工西泠印泥印曾被國內(nèi)外愽物館、美術(shù)館、圖書館所收藏。曾多次赴日本,韓國、東南亞等國進(jìn)行印學(xué)文化學(xué)術(shù)交流。曾在中央電視臺《中國風(fēng)》欄目《西泠百年-傳統(tǒng)技藝》及浙江衛(wèi)視、杭州衛(wèi)視、中國文藝報、香港文匯報、中國書畫報、書法導(dǎo)報、日本《世界傳統(tǒng)工藝技術(shù)》、《郵報周刊》等做過專題報導(dǎo)。出版有西泠印社原手拓本印譜《李叔同常用印集》、《張宗祥印選》、《西泠印社藏徐三庚印選》、《西泠印社吳昌碩印譜》、《西泠八家印譜》、《西泠印社歷任社長印譜》、《楊守敬印譜》、《李嵐清印譜》、《蘭亭序集詩印譜》等。

      沈磊鴻(以下簡稱沈):曹老師,您好!您在當(dāng)今畫壇知名度很高,畫家們用的最好的印泥基本都是出自于您親手制作的。然而對于印泥的認(rèn)識現(xiàn)在很多人都比較模糊。請您談?wù)動∧嗟钠鹪础?/p>

      曹勤(以下簡稱曹):據(jù)史書記載印泥的發(fā)展已有二千多年的歷史,早在春秋秦漢時期就已使用印沁泥。印泥的前身是泥封。它最初發(fā)端于宮廷,作用是防止他人私拆文書,后來慢慢流入民間。

      從蜂蜜、菜油到現(xiàn)在的蓖麻油,一代代的印泥也成全了一輩輩文人的春夢。紅而不燥,拓后有光澤,用手拂之也不脫落,這才是上上品。

      在古代,好印泥可是很難求的,用一兩黃金換取一兩印泥并不稀罕。而另一件事大概也可以佐證它的珍貴:做好的印泥裝入缸后,上面要覆蓋一層金屬箔,很多時候蓋的是24k純金金箔。

      至隋唐時代,始改用紙?zhí)追?,鈐印改用水印。即用水調(diào)和朱砂,以此鈐蓋印記,淺紅色,無有痕,這是現(xiàn)代印泥的雛形。水印鈐蓋在書畫上,大概始于唐而盛于宋。

      由于水干后朱砂容易脫落,自明永樂開始用油調(diào)朱砂,稱為油印。油印價貴難得,除皇家及王公大臣,一般仍用水印,至清代亦是如此。油印即現(xiàn)在我們所說的印泥了。

      沈:請您談?wù)動∧嘀谱鞯脑稀?/p>

      曹:印泥的原料包括顏料、油料和纖維三個基本成分,顏料用于著色,油料作用是粘結(jié)和提供轉(zhuǎn)移的介質(zhì),纖維作用是儲納油份、限制蘸取時的轉(zhuǎn)移量,并保持一定的應(yīng)力。

      1、顏料,分無機顏料和有機顏料,其中以天然朱砂為最優(yōu),其他有機顏料鮮艷度要比朱砂好,但是遮蔽性、色彩保持性均無法和朱砂相比。彩色印泥一般需要有機顏料配制。

      印泥的配制非常講究,其主要成分有朱砂(硫化汞),艾絨,蓖麻油和冰片,稱之為朱砂印泥。印泥質(zhì)量好壞主要取決于朱砂和蓖麻油的質(zhì)量。其中朱砂的色素成分,他的化學(xué)成分硫化汞是一種紅色的無機顏料,化學(xué)性質(zhì)穩(wěn)定,耐水,耐光,耐熱,耐酸,耐堿,正因為這樣,在古代常被作為顏料使用,所謂的“朱筆”沾的就是朱砂。

      2、油料:常用的蓖麻油和工業(yè)菜油,但都需要進(jìn)行一系列的處理,有的 工序需要數(shù)年才能達(dá)到上品的印泥制作之需。取純正的蓖麻油或則菜油250克,石蠟(或蠟燭)40克、黃蠟(俗稱峯屎)5克放入陶罐內(nèi)用文火熬制。以保持溶液在罐內(nèi)微沸騰為宜,并隨時將表面的的油沬除去,直至無油沬浮出時將陶罐從火上取下,待油涼后油濾網(wǎng)將油過濾于瓷盤中。油中不得有沉淀物,如有,必須棄之不用。

      調(diào)制印泥的油,茶油、蓖麻、胡麻、菜油、都可以使用。茶油清洌,歷久不助膩。蓖麻油是不干性油,較厚重,好處是著紙不滲。胡麻性浮,合色較差。菜油是半不干性油色黃,性滯易滲。不過茶油煎煮,手續(xù)過分繁復(fù),提煉容易失敗,所以用煎油的方法或者用夏日伏天曬油。凡是精制的印泥,常用這類煉油制成的。

      3、纖維:常用的為艾絨,即艾葉揉搓往雜后的棉絨狀纖維,其他不及艾絨,如棉、絲、藕絲、樹皮、樹皮漿等,在耐久性、交聯(lián)性、吸附性等方面,都不及艾絨。

      艾絨的處理,制造印泥主要原料除了朱砂或銀朱之外,還有一樣就是艾絨。河南陰陽產(chǎn)的叫北艾,浙江四明產(chǎn)的叫海艾,湖北蘄州產(chǎn)的叫蘄艾。理艾的方法首先摘去梗蒂,用篩子篩掉碎屑,專留艾葉,用棕繃搓揉,把艾葉外衣褪盡,再用乳缽磨研。唯恐艾衣尚未褪盡,再用小繃弓彈打,把剩余艾葉筋絡(luò)彈去,然后用石灰浸泡七八天,另換清水微火煎煮一天一夜,連續(xù)換水榨去艾葉黃水,到黃水變成白色,把艾葉干透,再篩再彈,艾葉里的黑心就可以全部去盡,大約一斤艾葉,最后僅能得到艾絨三到四錢,才算合格。

      沈:我們在書畫鑒賞當(dāng)中如何去鑒別印泥的好壞,請您談?wù)劇?/p>

      曹:純朱砂書畫印泥的鑒別實際上現(xiàn)在的書畫印泥純朱砂制作的品種已經(jīng)較早先少了,添加了合成顏料甚至填料的書畫印泥只要不滲油,清楚還原,也都可以使用,究竟廉價一些。如果是需要顏色持久保持,同時遮蔽性良好的純朱砂印泥。

      1.可以如下鑒別和比較:

      一瞧體積,參見上述。

      二用背灼法檢驗,最好用煙頭在印蛻的紙背接觸一下馬上離開,印蛻會由紅變黑,熱源離開會恢復(fù)紅色。

      三是將宣紙上的印蛻剪成小片,點燃后使其充分燃燒并灰化,也就是火焰過后還會有道火線過一次,純朱砂的書畫印泥是瞧不到任何痕跡的,如果有印蛻的痕跡甚至能清除印文,那就是有摻合其他成分。因為油料、少量的艾絨燃燒后不會有痕跡。而朱砂在這樣的溫度下會產(chǎn)生分解而沒有痕跡。

      這三種方法要一并進(jìn)行,因為單瞧體積的話,一些摻加了其他密度較大成分的也不易分辨,而只用第二種方法,現(xiàn)在很多有機顏料也具備遇高溫變黑然后復(fù)原的特性,只用第三種方法的話,摻加了可以灰化的顏料時也不易察覺。

      2.印泥冬天會比較硬

      (1):常用印泥鈐印過量后也會發(fā)硬后漏底、不易修復(fù)。

      (2):質(zhì)地較好的印泥配比恰當(dāng)砂易沉油易浮常攪拌用過量不過頭,泥質(zhì)只會越用越少上色快而不會發(fā)硬最后只是有大團(tuán)成變小時鈐印漏底泥質(zhì)變緊而不硬之時可重新修復(fù)加色漿與胎骨,不加能加印泥油,修復(fù)后如新制般印泥。

      3.好的印泥具有特定的制作技藝與配方:

      印色鮮艷雅麗、質(zhì)薄勻凈,細(xì)膩而黏稠度高,熱天不爛,寒天不硬,永不褪色常溫使用中,它不用任何添加物,確保泥質(zhì)純凈,富彈性,色似紅緞,稠如面筋,狀如絲絨,歷久不變。上石落印干凈,鈐蓋得心應(yīng)手。

      伏隨時間愈久,色澤愈沉靜古雅,印文質(zhì)感均勻潔凈,著色力,遮蓋力,黏結(jié)力高強,從晚清明國年代鈐拓之《西冷八家印譜》、《趙之謙印譜》、《吳昌碩印譜》、《黃牧甫印譜》、《魯迅筆名印譜》等諸譜可得佐證。

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