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      “鬼才”馬伯庸:用故事講一場“文化不苦旅”

      2016-08-05 08:21:55張雪影張茂韜
      重慶行政(公共人物) 2016年3期
      關鍵詞:鬼才馬伯庸苦旅

      文/本刊記者 張雪影 圖/張茂韜

      “鬼才”馬伯庸:用故事講一場“文化不苦旅”

      文/本刊記者 張雪影 圖/張茂韜

      人物簡介:馬伯庸,1980年生,著名作家。發(fā)表過大量評論、雜文、歷史普及、幽默小品文以及一些短、中篇小說,范圍涵蓋科幻、奇幻、歷史、靈異、推理、動漫等多個領域。作品《寂靜之城》2005年獲國內(nèi)科幻文學最高獎項“銀河獎”、《風雨〈洛神賦〉》獲2010年人民文學獎散文獎、《破案:孔雀東南飛》等短篇獲2012年朱自清散文獎、《古董局中局》入選第四屆中國“圖書勢力榜”文學類年度十大好書。

      說起馬伯庸,他是在美國著名雜志《MIT TECHREVIEW》發(fā)表小說的第一位華人作家;他是人民文學獎、朱自清散文獎得主。

      除此之外,更廣為人知的是作為“馬親王”的馬伯庸?!跋槿鹩猓艺桨?!”這源于他寫作初期,在某論壇上為自己炮制的一則“神話”,接近他的人都有厄運,除非高呼“祥瑞御免”,方能逃過此劫。原是句朋友間的玩笑話,竟然成了他的標簽,網(wǎng)友們也多稱呼他為“馬親王”。

      馬伯庸的文字和這則“神話”一樣,充滿了不可思議和詭怪。所有題材中,他鐘愛用歷史講一場酣暢淋漓的故事,把文化變得有趣。在如此天馬行空之下的馬伯庸,卻是一個看起來內(nèi)斂寡言的微胖中年,在書店中與他擦肩而過,難得引人注目,人如其言,“隨性舒服就好,不刻意。”

      閱讀大量圖書:寫作只是業(yè)余愛好

      從兒時起,馬伯庸便特別喜歡讀書,讀書以后則開始偏向文科——據(jù)說數(shù)學考試沒有及格過。馬伯庸也說,父母都是高級工程師,自己一直對兩個工科生能生出一個偏文科的孩子感到神奇。

      “父母對我的教育態(tài)度比較好,從小就‘放養(yǎng)’,不要求我升學考好學校,也不要求我參加什么培訓班,基本是‘野蠻生長’。”馬伯庸一邊開玩笑一邊解釋,“小時候,家里有個大書架,什么書都有。父母對我也不設限,隨時可以拿書看。我當時有很多書也看不懂,好像連《金瓶梅》也看過?!?/p>

      就這樣,馬伯庸讀到很多雜七雜八的書,慢慢擁有了比較龐大的閱讀量,這也為他后來寫大量的評論、雜文、小說打下基礎。馬伯庸的一些雜文最初在網(wǎng)上發(fā)表,不久即獲得大批粉絲擁躉。此前,曾有讀者評價馬伯庸的雜文文風犀利。他自己倒覺得,作家本人很難對此作出評價,“風格很難預設,而寫作是個自由發(fā)揮的過程。只能說作家寫出內(nèi)心最想表達的東西,以最舒服的姿勢講出來”。基于此,馬伯庸也幾乎從沒想過作品一定要形成什么影響。

      近十年的時間,馬伯庸只將寫作列為興趣,在外企工作的他沒有想過以此為業(yè)。因為個人對三國故事的鐘愛,在2014年,馬伯庸做了一件難忘的事——重復走了三國時期諸葛亮第一次北伐中原出祁山的道路,進行了一次“大三國遺址北線行”,并將這次旅行命名為“文化不苦旅”,這次長達幾個月的旅程,馬伯庸感受著歷史和現(xiàn)實帶來的奇妙,用腳步丈量著時空的距離,并在2015年開啟了他的三國文化寫作。經(jīng)過這一場別樣的旅途,馬伯庸似乎對寫作的興趣開始延伸擴大,同年,他又做出了人生第二個重要的決定——辭職,讓自己完全處于自由放松的狀態(tài)。被問離職后寫作順理成章成為“主業(yè)”,今后是否有定向的規(guī)劃時,馬伯庸搖頭:“我不會想太多,做好眼前的事,有興趣了就寫,沒興趣了就休息?!彼S意地把腳盤起在沙發(fā)上,背靠沙發(fā),以一種輕松自在的姿勢回答。

      寫作至今,馬伯庸已有十余本書出版,影視改編也在進行中,但對于是否會涉足影視行業(yè),馬伯庸似乎并不太感興趣:“我不參與其中,沒有太多的期待。目前還是傾向于文學方面,做起來會自在一點?!?/p>

      寫作之事于馬伯庸,不論興趣或是主業(yè),從他的言語里感受不到濃烈的商業(yè)氣息,文人的溫和之態(tài)讓人從容親近,時而蹦出的故事,一不小心就把人拉入了想象,交談之下帶著引人入勝的神奇。

      用歷史講故事:喚醒內(nèi)心

      從2005年開始寫作,馬伯庸創(chuàng)作了以三國為背景的諜戰(zhàn)小說《風起隴西》,因此受讀者追捧,之后陸續(xù)出版的《寂靜之城》《破案:孔雀東南飛》《古董局中局》以及《龍與地下鐵》等都是以歷史為背景進行延伸寫作。對于歷史的偏愛,馬伯庸戲言自己是“帶著鐐銬跳舞”,需要堅持的首要原則是“歷史在前,小說在后”,對于相關歷史資料、人物、時間、時間、地點、事件等的搜集整理,多方取證等準備充分,是一部好的歷史小說的前提,也正因為有這些準備,小說的創(chuàng)作才能有更大的空間,讓讀者找到閱讀之趣。

      新書《龍與地下鐵》中,馬伯庸再次將歷史融入故事,并嘗試了新的寫法,把四通八達的地鐵想象成一條條穿行在地下的龍,“它植根于歷史,真實的歷史人物、地名都是原料,我再烹飪出各種元素?!?/p>

      馬伯庸試圖用《龍與地下鐵》喚醒大家的內(nèi)心,“我曾經(jīng)也是上班族,理解大家都有工作的疲勞、養(yǎng)家的壓力,身心會變得麻木不堪,但每個人心中其實都曾幻想過自己會飛,心里都有一條飛龍。我這本書,其實就是想把大家內(nèi)心這塊快被遺忘但還沒消失的東西喚醒。下班路上,大家抬頭看看天,說不定真有龍飛過?!狈窒韯?chuàng)作的靈感時,馬伯庸講得十分隨意,僅僅是一次等待地鐵的間隙,周圍的過客以及飛馳的地鐵,那一刻成為了他故事中的角色,無數(shù)荒誕離奇、驚險打斗一一過目……

      馬伯庸雖然慣玩歷史,但他的作品最大的特點是歷史不可改變,“我創(chuàng)作的地方是事件發(fā)生的隱藏原因,這些也許不是真的,但是在邏輯上卻存有可能性?!睌P除創(chuàng)作小說對個人情感的宣泄,他更在意故事中所帶來的文化趣味。

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