□勾六零

（大理日報社，云南　大理　671000）

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時政攝影要“全天候”用心

□勾六零

（大理日報社，云南大理671000）

有的人認為，時政攝影不過是拍拍領導、拍拍會議的“雕蟲小技”，沒有什么可以值得總結(jié)和探討。其實不然，真正懂時政攝影的新聞人，最知道時政攝影這門工作的甘苦與奧妙。筆者有幸多年來一直參加時政新聞采訪報道，其間真實深刻地感受到關于時政攝影的一些獨有體會，如若歸納起來用一句概括的話表達，這句話就是：要想搞好時政攝影，一定要“全天候”用心。

“全天候”用心，首當其沖體現(xiàn)在對領導人物的拍攝上。眾所周知，有一定級別的領導都會不定期深入所轄區(qū)域的基層進行工作調(diào)研，以便及時了解工作情況，從中發(fā)現(xiàn)問題并采取有效措施加以解決。于是，每當有一定級別的主要領導或分管領導下基層，一般都會通知新聞部門派時政記者跟隨并進行采訪報道。紙媒同仁都清楚，領導下基層調(diào)研的新聞報道，除必須有一定的文字篇幅報道外，一般還要根據(jù)調(diào)研主題配以現(xiàn)場照片，增強報道效果。這種時候，時政攝影的功能便必須派上用場?！邦I導的照片最難拍，拍好了沒有多少人會稱贊，拍不好卻有許多人會出來橫挑鼻子豎挑眼，甚至惹上被批評、被處理的麻煩！”有人這樣評價涉及領導的時政攝影。確實如此，筆者清晰記得多年前發(fā)生的這樣一件事：某領導下鄉(xiāng)調(diào)研工作，跟隨的記者拍攝該領導蹲身在田間地頭扶苗的照片時，免不了要拍到這位領導的頭頂?！斑青?！”記者充滿自信，面對經(jīng)常拍攝的對象，僅按下一次快門便認為保準“有了”。而這位領導不知何種原因，那段時間頭頂出現(xiàn)了局部斑禿的癥狀，記者拍攝時沒留意，在瞬間竟毫無惡意地把領導的斑禿部位也捎帶拍了進去。那張照片很快在報紙一版配文刊登了出來。見報后，其實大多數(shù)讀者沒有在意領導的禿頂，可領導的秘書不得了，這位戴著有色眼鏡的有心人在第一時間發(fā)現(xiàn)了照片隱藏的“丑化”，并飛快報告領導本人。領導找來報紙一看，真是越看越生氣，于是大發(fā)雷霆，打電話把報社負責人叫去罵了一頓不算，還明確規(guī)定以后再不得派那名記者跟隨他采訪。

客觀地講，那個領導如此反應故然是官老爺?shù)氖B(tài)，但拍攝那張照片的記者也同樣不對——你拍攝了人家不光彩的地方?jīng)]發(fā)現(xiàn)不說，還堂而皇之拿到報紙的一版去發(fā)表，輪誰身上誰都肯定會不高興，何況領導？之所以產(chǎn)生這樣的低級錯誤，說到底，關鍵在于那位記者沒有“全天候”用心于時政攝影——如若“全天候”用心拍攝，當時就能及時發(fā)現(xiàn)領導頭頂?shù)陌叨d問題，然后只要多拍幾個鏡頭、多選擇幾個角度，領導頭部的“斑禿”肯定能夠避開。“時政攝影像走鋼絲”，這句話是經(jīng)典總結(jié)，也是時政攝影記者的教訓詮釋。我們只有“全天候”用心于時政攝影，無怨有悔的低級時政攝影錯誤才不會出現(xiàn)。

“全天候”用心，其次體現(xiàn)在時政拍攝的捕捉上。同樣講一個例子，只是這個例子在新聞史上眾所周知：1973年，意大利外交部長率領代表團訪問中國，該國《時代周刊》攝影記者焦爾焦·洛蒂隨行前來。當時，中共中央決定由周恩來總理負責接見這個代表團。由于當時的政治環(huán)境，我國有關部門明確規(guī)定，接見時外國記者不許拍攝現(xiàn)場情況。規(guī)定告知后，意大利記者洛蒂非常懊惱?！安粶逝囊惨蹬模　甭宓俜浅Ｑ瞿街芏鱽?，于是他千方百計把相機帶進了接見現(xiàn)場。在現(xiàn)場，經(jīng)洛蒂的懇切請求后，周恩來總理同意并配合他拍照。但拍了幾張之后，洛蒂均認為不滿意，這令他非常著急?！爸芸偫?！”這時旁邊有工作人員有事過來叫了周恩來總理一聲，本來端坐在沙發(fā)上的周恩來總理條件反射地側(cè)了一下身子——最佳鏡頭來了！“全天候”繃緊神經(jīng)盯著周恩來總理的洛蒂趕緊以飛快的速度“咔嚓”按下快門，同樣僅僅拍攝了一張，而結(jié)果是，周恩來總理睿智、謙和、剛毅的特點，以及落落大方、運籌帷幄的表情全都被洛蒂盡收鏡頭之中。正是有了這位意國記者的瞬間成功抓拍，那張著名的、油畫一般的題為《思考中的周恩來》照片，從此傳遍了全世界。一分耕耘，一分收獲。仔細思之，洛蒂之所以拍攝名作《思考中的周恩來》成功，其秘訣就在于他全神貫注盯著被拍攝者的一舉一動，甚至意外的肢體動作——說白了，就是“全天候”用心等候、用心發(fā)現(xiàn)，最后用心拍攝。

“全天候”用心，有時則還必須體現(xiàn)在大膽用心上?！稇嵟那窦獱枴肥菙z影家卡什在二戰(zhàn)時期拍攝英國首相邱吉爾的著名時政照片，這幅照片被《鏡頭》雜志稱為“攝影史上采用率最高”的一幅攝影作品。當時，邱吉爾首相走出會議室步入書房，等候已久的攝影師讓邱吉爾很放松站到椅子旁，左手扶著椅背、右手插入褲袋，嘴中含著雪茄煙。但是用鏡頭取景后，卡什發(fā)現(xiàn)，這樣拍攝只能拍出邱吉爾首相溫和自然的性格，卻沒有達到他所預期的另一種效果。于是這位攝影師二話不說，上前一把奪下邱吉爾嘴上的雪茄——頓時，邱吉爾首相被始料未及的“搶煙”動作驚得瞪大眼睛，同時還露出了被激怒的神情。“咔嚓！”攝影家卡什當機立斷，馬上按下快門抓拍了這一稍縱即逝的珍貴瞬間——一幅題為《憤怒的邱吉爾》的經(jīng)典時政照片就此問世。據(jù)說此照片第二天被英國各大報紙爭先恐后刊登，生動形象地反映了二戰(zhàn)時期英國首相邱吉爾“像一頭怒吼的雄獅”要與希特勒等法西斯決戰(zhàn)到底的堅定決心，由此而極大地鼓舞了全世界人民堅持反法西斯戰(zhàn)爭的堅韌斗志。

時政攝影，顧名思義，既要體現(xiàn)其實時性，又要體現(xiàn)政治內(nèi)涵及意義。二者的有機完美統(tǒng)一，完全在于相機快門的瞬間按響。攝影是視覺藝術(shù)，更是瞬間藝術(shù)。我們按下快門的瞬間到底會產(chǎn)生什么效果，真的在于“全天候”的用心與否。相信只要“全天候”用心于時政攝影，意大利記者洛蒂、英國攝影家卡什的成功例子也許會不斷在攝影的實踐過程中一次次重復出現(xiàn)。

（本欄編輯：高秉喜）