文/鍇 子（柴燒手藝人）

柴燒：邂逅樸拙

文/鍇 子（柴燒手藝人）

鍇子作品

柴燒，文字之意是燃燒薪柴，是指利用薪柴為燃料燒成的陶瓷制品。這是一種古老的技藝，燒窯難度相當(dāng)高，作品的成敗取決于土、火、柴、窯之間的關(guān)系。有人這么區(qū)分柴燒，古法柴燒和現(xiàn)代柴燒，這更多的是從燒造技法上，廣義的區(qū)分。或許我們還可以這么認(rèn)為，目前市場上更多的柴燒可以這么分類:純手工柴燒，模壓柴燒，模壓仿柴燒等。受利益的驅(qū)使，不管是不是真的柴燒，很多人也都很籠統(tǒng)的直接說柴燒！

柴燒，玩的是木灰燼與土的自然結(jié)合，不拘泥于形式，且自然而無粉飾之氣。落灰，不上釉也可以燒出天然的禪意。柴燒落灰，至少可以從視覺上區(qū)別于其他燒成方式，只要柴窯在燒著，坯體上就有可能出現(xiàn)落灰，薪材火焰把時間記錄在泥坯上，這就是火與土的舞蹈，鳳凰涅槃般的落灰。落灰顏色、多少或多或少會受到泥巴、窯位、燒法以及何種柴燒窯等各種因素影響。柴燒，茶器的浴火焚身，每一次邂逅，都是一件孤品，重劍無鋒，厚重且質(zhì)樸；大巧不工，隨性又精致。看似呆板，卻是隨心手作，不會有一縷冷熱相同的火焰，沒有一盞手拉坯杯型一致，哪怕是近乎相似，且賞物唯心吧。以物塑魂，形粗神樸，回歸自然，重塑人與火、土、灰的融合，陶藝有著與生俱來的質(zhì)樸、深厚、古拙感，仿佛訴說著時間的故事。

在從事柴燒陶藝創(chuàng)作之前，我做過媒體人，擺過燒烤攤，當(dāng)過設(shè)計(jì)師，也許因?yàn)閺男《δ咳咎沾傻闹谱鬟^程，也真切感受到它對人們的生活所產(chǎn)生的影響，我覺得柴燒不僅可以見證歷史的某一個精彩的瞬間，也能帶給我們無盡的感動。但是柴燒之路變化莫測，也是一條長遠(yuǎn)、艱辛、孤獨(dú)之路，就像人生之路，或許當(dāng)下發(fā)生的并非你所期待的，但是也許下一秒生活就能給你帶來不一樣的驚喜。“柴燒作品的誕生是獨(dú)一無二的”，它們的魅力就在于充滿未知，沒有人為的控制感，也無法預(yù)見結(jié)果，釉面色彩更是變化多端，只有土與火才是唯一見證者。正是基于這種不確定性，讓整個燒制過程充滿了驚喜和生命力，它訴說的故事比它本身更為精彩，更讓人癡迷。

做陶需要不斷手工揉泥、拉坯、修坯，其實(shí)是一件費(fèi)腦力耗體力的技術(shù)活，但對我們來說關(guān)注眼前、活在當(dāng)下卻也是一種享受，畢竟這種無人打擾的安靜并不可多得。裸露的坯體與竄入窯室的火焰直接接觸，木柴所產(chǎn)生的灰燼也盡情地撒落在坯體表面、形成可遇而不可求的自然落灰效果令人稱奇。這些隨心手作器皿，更像是人與窯的對話、火與土的共舞，它們運(yùn)用最古老自然的方式結(jié)合而成。作品表面可以感覺到火焰流竄在坯體上所烙下的痕跡和木柴燃燒后的灰燼產(chǎn)生的落灰釉，呈現(xiàn)粗獷且自然的質(zhì)感、古拙又渾厚的色澤。經(jīng)過長時間的高溫?zé)?，陶土瓷化，陶坯上的落灰熔融成天然灰釉，產(chǎn)生與傳統(tǒng)色釉不同的釉面效果，其色澤變化多端、層次豐富。同時，火焰舔舐坯體形成火痕，也為坯體灼成人工難以達(dá)成的精靈般的美妙紋路。

“偶然拾得不完美的樸拙”，實(shí)則柴燒的未知世界，卻讓人們足夠窮其一生去追逐，并念想這種不可預(yù)知的美感所帶來的驚喜，正如我們不知道在生命的哪一個轉(zhuǎn)角會遇到此生摯愛。手作一盞清禪，用心品鑒它的故事。在我看來，柴燒最大的樂趣在于，一切都無法預(yù)測，色澤千變?nèi)f化，自有獨(dú)特的紋理，猶如一個婆娑的世界濃縮在一個個杯器中。

Encountering austere wood-f red