突發(fā)事件現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道出鏡記者的報(bào)道技巧

沈杏

【摘要】現(xiàn)代電視新聞生產(chǎn)中，出鏡記者是現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的重要環(huán)節(jié)。在突發(fā)事件發(fā)生時(shí)，出鏡記者作為“現(xiàn)場(chǎng)”與“觀眾”的中介，應(yīng)縮短現(xiàn)場(chǎng)與觀眾的距離，做到反應(yīng)迅速、邏輯嚴(yán)密、語(yǔ)言規(guī)范，同時(shí)不失人文關(guān)懷。

【關(guān)鍵詞】突發(fā)事件；出鏡記者；人文關(guān)懷

突發(fā)事件是指突然發(fā)生，造成或可能造成嚴(yán)重社會(huì)危機(jī)，需要采取應(yīng)急處置措施予以應(yīng)對(duì)的自然災(zāi)害、事故災(zāi)難、公共衛(wèi)生事件和社會(huì)安全事件。我國(guó)電視媒體對(duì)于突發(fā)事件的報(bào)道，從2003年“非典”事件開(kāi)始慢慢走向成熟。在突發(fā)事件的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，出鏡記者一直被視為“現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的靈魂”，“電視直播報(bào)道中的眼”，作為突發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的觀察者、記錄者和敘述者，出鏡記者拉近了觀眾與現(xiàn)場(chǎng)之間的距離，增強(qiáng)了新聞的可看性和形象性”[1]。同時(shí)出鏡記者的報(bào)道，以人際傳播與大眾傳播相結(jié)合的方式，增加了新聞的可信度。

在2003年的“非典事件”，2008年的“5·12”汶川大地震，2012年北京“7·21”特大暴雨，2013年“4·20”四川雅安蘆山大地震，2014的MH370失聯(lián)客機(jī)和天津港“8·12”特大火災(zāi)爆炸事故這些重大突發(fā)事件的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，出現(xiàn)了一批如水均益、張泉靈、陳曉楠、蔣林等優(yōu)秀的出鏡記者。他們憑借良好的職業(yè)素養(yǎng)，過(guò)人的采訪能力在突發(fā)事件的報(bào)道中獲得了觀眾的認(rèn)可。然而，我國(guó)出鏡記者水平參差不齊，在一些突發(fā)事件的報(bào)道中，會(huì)出現(xiàn)記者因?yàn)槁殬I(yè)素養(yǎng)、職業(yè)能力不高導(dǎo)致報(bào)道失誤的現(xiàn)象。

突發(fā)事件有著突發(fā)性、直接性、即時(shí)性的特點(diǎn)，對(duì)于突發(fā)事件報(bào)道的要求比一般新聞事件更高更嚴(yán)格。作為觀眾在突發(fā)事件現(xiàn)場(chǎng)的眼睛，以及現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道信息的把關(guān)人，出鏡記者更加應(yīng)該注重報(bào)道策略和報(bào)道技巧的提高。

一、做足訪前準(zhǔn)備，提高現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)能力

突發(fā)事件的發(fā)生往往在瞬間。出鏡記者接到新聞線索和采訪任務(wù)后，應(yīng)該迅速反應(yīng)，在趕赴報(bào)道地點(diǎn)的過(guò)程中，抓緊時(shí)間對(duì)事故報(bào)道相關(guān)的內(nèi)容與資料進(jìn)行準(zhǔn)備工作?！霸谶M(jìn)行采訪活動(dòng)前應(yīng)做好理論和實(shí)踐兩方面的準(zhǔn)備，面對(duì)時(shí)間緊迫的新聞事件也應(yīng)盡可能地事先了解新聞背景，掌握事件發(fā)展的因果關(guān)系和現(xiàn)狀?！盵2]

當(dāng)出鏡記者到達(dá)突發(fā)事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)之后，應(yīng)該迅速判斷現(xiàn)場(chǎng)情況決定報(bào)道內(nèi)容。在現(xiàn)場(chǎng)做到靈活轉(zhuǎn)換話鋒，對(duì)突發(fā)情況進(jìn)行補(bǔ)救。[3] 2015年8月13日《新聞1+1天津：“危險(xiǎn)”的爆炸！》節(jié)目中，主持人白巖松連線距離爆炸核心現(xiàn)場(chǎng)1.3公里現(xiàn)場(chǎng)記者蔣林，連線過(guò)程中蔣林身后突現(xiàn)火光：

白巖松：對(duì)不起稍微要等一下，馬上我們要繼續(xù)連線在前方的蔣林，他身后的這種情況，有所變化，蔣林究竟后面的是火，還是其他的什么信息發(fā)生變化了嗎？

蔣林：好的，只能夠在這樣一個(gè)范圍之內(nèi)，描述一下我最新看到的一個(gè)情況……

面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)突發(fā)的情況與主持人的詢(xún)問(wèn)，蔣林迅速且有針對(duì)性地作出應(yīng)答，以詳細(xì)的環(huán)境描述、理性的語(yǔ)言表達(dá)呈現(xiàn)鏡頭外的現(xiàn)場(chǎng)，并給出有效的現(xiàn)場(chǎng)情況和背景信息，體現(xiàn)了一個(gè)專(zhuān)業(yè)出鏡記者出色的反應(yīng)力。

二、注重?cái)⑹逻壿嫞?guī)范報(bào)道語(yǔ)言

出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的過(guò)程中，是以新聞事件的見(jiàn)證人和傳播者的身份出現(xiàn)的，出鏡記者要通過(guò)對(duì)時(shí)局形勢(shì)的描繪、評(píng)價(jià)與提問(wèn)，力圖還原現(xiàn)場(chǎng)或者力圖帶領(lǐng)觀眾身臨其境。[4]由于現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道連線時(shí)間有限，出鏡記者為了在短時(shí)間之內(nèi)將現(xiàn)場(chǎng)還原給觀眾，必須將自己所掌握到的與現(xiàn)場(chǎng)有關(guān)的細(xì)節(jié)進(jìn)行富有邏輯性的梳理，刪除無(wú)效信息、突出重要信息，并形成具有故事性的語(yǔ)言要素傳達(dá)給觀眾。出鏡記者的敘事語(yǔ)言的內(nèi)在邏輯，可以幫助觀眾更好的理解突發(fā)事件的背景以及現(xiàn)場(chǎng)情況。

同時(shí)，出鏡記者的報(bào)道，是將口頭傳播與大眾傳播相結(jié)合的傳播方式。出鏡記者通過(guò)口頭傳播來(lái)傳遞信息，攝像機(jī)鏡頭和電視通訊技術(shù)完成大眾傳播。在這樣的傳播過(guò)程之中，出鏡記者通過(guò)語(yǔ)言、聲音進(jìn)行的口頭傳播是極為重要的一環(huán)。出鏡記者在報(bào)道過(guò)程中，應(yīng)該選擇清晰、明確的語(yǔ)言表達(dá)方式，用平穩(wěn)的語(yǔ)速，有條理并流暢地報(bào)道整個(gè)新聞事件。

2008年汶川地震，張泉靈在報(bào)道通往汶川213國(guó)道道路搶修現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，是這樣進(jìn)行報(bào)道的：

通往汶川有四條陸路，最希望快點(diǎn)打通的就是成都經(jīng)都江堰通往汶川的213國(guó)道……但事實(shí)上如果你從都江堰出發(fā)車(chē)行20分鐘，到第一個(gè)山坡，你就看到道路到這兒就完全中止了，就是我身后的這一塊兒。事實(shí)上它不是我們像通往北川的路上的一些巨大的滾石，而是整個(gè)的山體垮塌下來(lái)。根據(jù)工程人員告訴我們說(shuō)，這個(gè)聚集了大概10000方的土量，而現(xiàn)在像這樣的挖掘機(jī)，每小時(shí)不斷地工作只能挖掉30方，計(jì)算一下需要300多個(gè)小時(shí)，也就是十幾天的時(shí)間才能把這一段的土方完全地挖走。

這段報(bào)道一氣呵成，沒(méi)有一句廢話?！叭绻銖亩冀哕?chē)行20分鐘，你就……”的句式使用，給觀眾極大的現(xiàn)場(chǎng)感。同時(shí)這段報(bào)道中不僅為觀眾提供了詳細(xì)的數(shù)據(jù)（路面塌方土量），同時(shí)也將數(shù)字進(jìn)行換算，給觀眾以更直觀的表達(dá)。

三、重視現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)，巧用對(duì)比手段

出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)采訪和報(bào)道過(guò)程中，對(duì)于突發(fā)事件現(xiàn)場(chǎng)的把握，不僅僅在于整體環(huán)境的介紹，應(yīng)該注意洞察現(xiàn)場(chǎng)的細(xì)節(jié)，以小見(jiàn)大。

在汶川大地震的報(bào)道中，央視派出的出鏡記者中有部分記者是這樣開(kāi)始報(bào)道的，“大家好，我是××，現(xiàn)在大家可以看到我身后有一片廢墟……”在震區(qū)現(xiàn)場(chǎng)，廢墟隨處可見(jiàn)，這樣的報(bào)道畫(huà)面對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)的呈現(xiàn)幾乎沒(méi)有太多意義。而德陽(yáng)漢旺大鐘停擺在14點(diǎn)28分的鐘樓、青川寂靜的東河口地震遺址、映秀漩口中學(xué)廢墟等等具體的畫(huà)面，可以讓觀眾更為深刻地感受災(zāi)情的嚴(yán)重，并體會(huì)到災(zāi)難給人們帶去的傷痛，直擊觀眾的內(nèi)心。

出鏡記者在報(bào)道事件時(shí)，不僅僅要報(bào)道事件的發(fā)生，更要向觀眾匯報(bào)事件的發(fā)展情況，出鏡記者要學(xué)會(huì)使用對(duì)比手段，具體形象地展現(xiàn)事件的發(fā)展進(jìn)程。在天津港“8·12”特大火災(zāi)爆炸事故報(bào)道中，蔣林通過(guò)對(duì)鏡頭的有效引導(dǎo)，向觀眾清晰地解釋了火災(zāi)的變化情況。在電視畫(huà)面中，蔣林有序地請(qǐng)導(dǎo)播切換兩個(gè)不同時(shí)間段對(duì)火災(zāi)中心地區(qū)的航拍畫(huà)面，通過(guò)畫(huà)面中明火點(diǎn)的消失，煙霧顏色變淡霧區(qū)變小，向觀眾準(zhǔn)確又形象地傳達(dá)了火災(zāi)中心地段災(zāi)情得到控制的信號(hào)。

四、克制個(gè)人情緒，注重人文關(guān)懷

出鏡記者的責(zé)任是通過(guò)電視熒屏傳遞出受眾最關(guān)心、最想了解的信息。如果偏離了這條主線，在報(bào)道中情感“泛濫”，會(huì)造成新聞事件價(jià)值縮水。所以，出鏡記者對(duì)情緒控制力既要避免“不以物喜，不以己悲”的刻板生硬，也要避免沉迷于現(xiàn)場(chǎng)氣氛而不知所云。[5]在對(duì)汶川地震災(zāi)害的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，張泉靈以一個(gè)職業(yè)記者的專(zhuān)業(yè)態(tài)度，以極強(qiáng)的克制和隱忍，給觀眾呈現(xiàn)了最理性和最有效的新聞報(bào)道。她曾經(jīng)說(shuō)，雖然地震現(xiàn)場(chǎng)給她帶來(lái)極大的情感沖擊，但作為一名出鏡記者，她需要專(zhuān)業(yè)，需要克制住自己的感情。

當(dāng)然，記者除了職業(yè)角色，也是一個(gè)個(gè)有血有肉的人，在采訪過(guò)程中，也允許有適當(dāng)?shù)那楦辛髀?。央視《抗震救?zāi)眾志成城》的直播節(jié)目中，出鏡記者李小萌在采訪一位家園被毀卻堅(jiān)持回家的老大爺時(shí)，被老大爺?shù)囊痪洹白屇銈儾傩牧恕备袆?dòng)，在鏡頭前掩面而哭。雖然沒(méi)能克制住自己的情緒，但是她作為普通人的真情令人動(dòng)容。在采訪中，記者合理且適度的情感流露，會(huì)增加采訪中的人文關(guān)懷，加強(qiáng)觀眾的情感共鳴。出鏡記者在進(jìn)行報(bào)道的過(guò)程中，不僅僅要追求報(bào)道的成功，同時(shí)也不能一味追求完成報(bào)道而忽略人文關(guān)懷。每一次突發(fā)事件的發(fā)生，都意味著一些人的生命和財(cái)產(chǎn)安全受到了侵害，記者在進(jìn)行報(bào)道的過(guò)程中，不能不顧受害者的心理，進(jìn)行不恰當(dāng)?shù)奶釂?wèn)。出鏡記者應(yīng)該對(duì)“什么該報(bào)道、什么不該報(bào)道”以及“什么該問(wèn)、什么不該問(wèn)”有自己的理性判斷，不能為了追求“新聞點(diǎn)”“噱頭”而喪失對(duì)人性的關(guān)懷。

在現(xiàn)代電視新聞生產(chǎn)中，出鏡記者是重要的一道環(huán)節(jié)。在突發(fā)事件發(fā)生時(shí)，出鏡記者作為“現(xiàn)場(chǎng)”與“觀眾”的中介，應(yīng)該努力縮短現(xiàn)場(chǎng)與觀眾的距離。作為“正在現(xiàn)場(chǎng)”的出鏡記者，有責(zé)任準(zhǔn)確、清晰、盡可能全面地將現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)于觀眾眼前，加強(qiáng)自己的專(zhuān)業(yè)能力，掌握出鏡報(bào)道的技巧，為觀眾呈現(xiàn)最生動(dòng)真實(shí)的事件真相。

注釋?zhuān)?/p>

[1]徐秋霞.SNG直播中出鏡記者角色研究[D].蘭州大學(xué)，2014.

[2]樊曉萍.電視新聞出鏡記者如何提高現(xiàn)場(chǎng)能力[N].科學(xué)導(dǎo)報(bào)，2015-05-12.

[3]翟延峰.我國(guó)電視新聞直播中的出鏡記者素養(yǎng)研究[D].河南大學(xué)，2008.

[4]王甲.出鏡記者角色失調(diào)現(xiàn)象分析[J].新聞研究導(dǎo)刊，2015（9）：59+166.

[5]李一慧.出鏡記者該如何在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道？[J].文化月刊（下旬刊），2013（5）：104.