政客情懷

周一

The politician that is more recently regarded as a kind of career was a special identity one hundred years ago， which depended on great passion for society and even for the whole human beings. During the Republic of China， many politicians were with literati temperament. Its also a unique phenomenon that Chinese politicians have much in common with literati.

如今的“政治家”是一種職業(yè)，而在百年前，政治身份更接近于一種屬性。它憑借的不是某種專業(yè)才能，而是對社會、對未來的滿腔熱血，無論政治信仰如何，那一代人成為中國社會轉(zhuǎn)折線上的不落辰星——因為他們大多仍有著文人情結(jié)。

在此時期的政壇，可以看到中國傳統(tǒng)文化對某些走勢的主導(dǎo)，盡管那些政治人物并非嚴格意義上的文人，但其本質(zhì)上卻仍或多或少地呈現(xiàn)著文人的本質(zhì)，沿承著中國千百年來文人與政治家合一的獨特現(xiàn)象。

民國政壇中聲望最著者如康有為、孫中山。前者書法承前啟后，筆道遒勁，氣勢縱橫，獨樹一幟，開一代新風(fēng)；后者雖未入書法家行列，但其翰墨筆力沉雄，格調(diào)儒雅，顯示了那一代政治家的修養(yǎng)與氣度。

康有為對書法的最大貢獻是首倡北碑運動，對“二王”傳統(tǒng)帖學(xué)構(gòu)成強有力的沖擊，形成近現(xiàn)代書壇碑派書法創(chuàng)作的主流形態(tài)，并創(chuàng)造了獨具風(fēng)格的“康體”。他早年對《石門銘》和《爨龍顏》用功極深，同時參以《經(jīng)石峪》和《云峰山刻石》，創(chuàng)作時起筆無尖鋒，收處無缺筆。其撇捺舒展大度，特別是捺筆，一筆直下，勢不可擋。從政治變法到藝術(shù)變法，不僅使康有為個人聲名大震，也給民國書法、篆刻、繪畫的創(chuàng)作、研究，都帶來了新的生機。

后繼者如蔣中正（介石）、汪兆銘（精衛(wèi)），無論政治上的功過是非，其書法功底絕不容小覷。

蔣介石的書法，字如其人，中中正正，如一介方正的石頭。他很少寫行書，以楷書為主，宗法柳公權(quán)、歐陽詢，頓挫分明、結(jié)體有度，骨力雄強、章法嚴謹。蔣介石雖曾自言“于六法向未注意”，即并不注重書法的練習(xí)，但其筆尖馳騁實則深得六法三昧，線條俊朗，體勢高邁，雖文雅而無一絲一毫的文弱，字字如其性情，瘦硬骨鯁，堅定果敢，力透紙背。

汪精衛(wèi)早年以暗殺清攝政王載灃而一鳴驚人，果斷神勇，器宇不凡，雖然日本侵華期間淪為漢奸，晚節(jié)不保，但仍是民國年間響當當?shù)念^號人物。所幸政治上的污點并未掩蓋其文化層面的成就與貢獻，近些年屢屢被人提及，令人不得不感嘆，有時人品、藝品或許并非可以一概而論。汪精衛(wèi)的書法相對而言較偏于傳統(tǒng)，風(fēng)雅秀美，于政治人物法書中最為秀氣、儒雅，從中可見其文人本色。而事實上，他年輕時即熱衷于革命事業(yè)，但多是以筆為槍，而那次并不成功卻影響了他一生的刺殺行動所憑借的，更多只是“書生意氣”。當然，文雅與文弱僅一字之差，內(nèi)涵卻謬之千里，汪氏書法文氣十足，但氣勢上卻未免顯得匱乏，他后來任由日軍驅(qū)使，想必也是原本的性情使然吧。

有時候，革命不僅要依靠勇氣、力量、智謀，更要擁有意氣、信仰、執(zhí)著。這種性情之氣在孫中山的筆墨中表現(xiàn)稍嫌內(nèi)斂，正與其穩(wěn)重的性格相表里，而與孫中山并稱的革命領(lǐng)袖黃興，則將此革命熱情發(fā)揮得更加炫目。黃興有著深厚的舊學(xué)功底和文學(xué)修養(yǎng)，其書法、詩詞具有很高的藝術(shù)意境，連同他的人品、學(xué)識和功績令人仰為觀止。黃興的書法有儒將風(fēng)度，字里行間大有蘇東坡、顏真卿筆意，信筆揮灑，隨意自然之極。黃興書法具有一種大開大闔的氣勢，以剛勁雄強奪人眼球，以蓬勃壯氣震人魂魄，說其最具備革命的浪漫主義氣質(zhì)毫不為過。

民國政界人物雖多工書法，但真正成為絕頂高手的卻唯有一個于右任。在民國的歷史上，于右任功勛卓著，1906年便加入同盟會，并先后創(chuàng)辦《神州日報》《民呼日報》《民吁日報》《民立報》，以宣傳革命、為民吁天。1912年南京臨時政府成立，任命于右任為交通部次長，此后他歷任國民政府黨政軍要職逾50載，終其一生，無時無刻不在為國為民的奔勞之中。

于右任不僅在政治上有大建樹，還在文化上有大貢獻。1932年，于右任聚集了一批同好，在上海成立“中國標準草書社”，1934年又開始在上海各報刊刊登征求草書字帖的啟示，旨在研究和推動草書的標準化。無心插柳柳成蔭，本意在于使人們提高寫字速度的標準草書，卻無意間成就了中國又一個草圣。于右任20幾歲時就被陜西學(xué)政視為“西北奇才”，除了國學(xué)功底深厚，書法自然也是不俗。據(jù)其自傳所言他在11歲時便已傾心于書法，習(xí)王羲之外，并從趙孟頫入手，遍臨顏、柳、歐、褚，被清廷通緝流落海上時即已能鬻字果腹，可見當時已頗見功力；后由帖入碑，融合流美與雄強，大開大闔，雄邁古今。編輯《標準草書》期間，于右任得以見到大量歷代草書精品名帖，并傾心研究，使之在自身的書法藝術(shù)道路上邁進了一大步，形成了后來寓繁于簡、如棉裹鐵、沖和虛淡的于體行、草書法?！叭倌陙硪徊菔ァ?、“五百年來所難得”，如此褒獎并非溢美。