◇ 文|李 珩 圖|李煉（提供）

這里曾是電影重鎮(zhèn)

◇ 文|李 珩 圖|李煉（提供）

說起中國電影繁盛地，很多人一下子想不起重慶。但無可爭議的是，70多年前的重慶，是當時中國電影制作發(fā)行的重鎮(zhèn)。

當時，重慶集聚了中國主要的制片廠、發(fā)行機構和一大批進步電影工作者，幾乎囊括了當時中國電影界的所有精英。他們不僅是重慶抗戰(zhàn)電影的中堅力量，也在中國電影史上寫下了光輝的一頁。

在重慶，誕生了中國第一部諜戰(zhàn)大片《孤島天堂》；在重慶，開創(chuàng)了中國紀錄片攝制的先河，《民族萬歲》《西藏巡禮》等先后問世……

抗戰(zhàn)期間，重慶4家大型電影機構，拍攝了200多部各類影片，對中國電影做出了不可磨滅的貢獻。

大批電影精英來渝

位于渝中區(qū)觀音巖的抗建堂，古樸的風格看上去與周圍的高樓格格不入。70多年前，這里是鼎鼎大名的中國電影制片廠（簡稱“中制”）的廠址。

1938年9月27日，中制由武漢遷來重慶，選址觀音巖純陽洞。

那時的純陽洞還是一個荒涼的小山丘。

中制團結了眾多進步電影工作者，如史東山、司徒慧敏、夏衍、蔡楚生、鄭君里、舒繡文、張瑞芳、秦怡等，職員從最初的220人增加到466人，成為當時大后方規(guī)模最大、實力最強的制片基地。

比中制來得更早的，是國民黨中央宣傳委員會下屬的中央電影攝影場（簡稱“中電”）。中電在1938年初從蕪湖遷來重慶，在南岸玄壇廟黃家巷租下一幢別墅作為場址。中電旗下則擁有趙丹、白楊、魏鶴齡、王人美、吳茵、顧而已、金焰、高占非、沈西苓、孫瑜等一批優(yōu)秀電影工作者。

1942年和1943年，直屬于國民政府教育部的中華教育電影制片廠、中國農(nóng)村教育電影公司，也先后在重慶成立。

“這無疑讓抗戰(zhàn)時期的重慶電影獲得了注入式發(fā)展?！蔽髂洗髮W新聞傳媒學院教授虞吉說，正因為重慶抗戰(zhàn)電影的產(chǎn)業(yè)基礎是官營電影體系，加上當時正處于民族危難的緊急關頭，也決定了重慶抗戰(zhàn)電影“鮮明的正統(tǒng)色彩”，當時重慶出品的每一部影片都是抗戰(zhàn)的有力武器，呈現(xiàn)出與此前電影完全不同的特質。

重慶抗戰(zhàn)電影成中流砥柱

沒有多少人見過這樣奇怪的啟事：“昨天場場客滿，售座記錄突破任何一切巨片。”“已看過者請勿再看，以免場場擁擠；未看過者敬請早臨，以免向隅。”

1940年2月，重慶有影院居然在報刊上刊登這類啟事。

當時的影市之火，可見一斑。

據(jù)統(tǒng)計，當時“中電”出品的影片平均每月有7萬人觀看，換言之，每天有2000余觀眾；而“中制”方面，平均每天有該廠出品的一部半電影在放映，全國人口每250人中即有1人看該廠的電影。

抗戰(zhàn)期間什么電影最火？恐怕要算中制出品的《日本間諜》了。該片根據(jù)意大利人范斯伯的自傳《神明的子孫在中國》改編，揭露了日本帝國主義在東北犯下的滔天罪行。1943年4月，影片在國泰、唯一、抗建堂等三家影院首映，場場爆滿。甚至在抗戰(zhàn)勝利后，該片還在上海大光明戲院連映40多天，創(chuàng)下了戰(zhàn)后國產(chǎn)電影的最高賣座紀錄。

而其他如《塞上風云》《長空萬里》等，上映時也常常爆滿。

抗戰(zhàn)期間，重慶攝制的紀錄電影也達到中國電影史上前所未有的高點，涌現(xiàn)出大量品種豐富的紀錄片，包括紀錄片種類中的“重頭戲”——大型綜合性紀錄片。比如，由鄭君里編導、歷時三年遠涉數(shù)省完成的大型紀錄片《民族萬歲》，講述了漢、蒙、回、苗、彝等民族的風土人情以及各民族人民身處抗戰(zhàn)大潮中的踴躍表現(xiàn)。

《中國電影發(fā)展史》曾對重慶抗戰(zhàn)電影如是評述：“這時期的電影無不宣傳了抗戰(zhàn)思想，描寫了抗戰(zhàn)現(xiàn)實。尤為可貴的是其中的大部分影片，都不同程度體現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨的全民抗戰(zhàn)的人民戰(zhàn)爭思想。發(fā)動群眾抗戰(zhàn)，表現(xiàn)全國各民族各階層人民參加抗戰(zhàn)，構成了這一時期抗日電影創(chuàng)作的基本主題。”

當時的上海和香港，雖也有少量直接或間接反映抗戰(zhàn)的影片，但大多數(shù)仍為營利性的娛樂消閑片，只有重慶電影界堅持以宣傳抗日救國為任務，因此重慶出品的電影也成為抗戰(zhàn)電影的中流砥柱。

“重慶電影使娛樂變成了教育，使閑散悠逸變成了勇敢進取，都是慷慨激昂的抗戰(zhàn)故事，我們再也不要看些風花雪月淺薄無聊的作品了?！敝麘騽〗逃矣嗌香洚敃r在《時事新報》上這樣評價。

南方局和周恩來大力支持

“拍這樣的片子很有意義……你們在這樣短的時間里寫出反映抗戰(zhàn)的作品，是一個經(jīng)驗，值得很好地總結一下。”1938年，導演司徒慧敏在重慶向周恩來匯報電影《血濺寶山城》的情況，周恩來對電影給予高度評價。

這讓司徒慧敏瞬間有了底氣。

事實上，《血濺寶山城》是抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后最早公開宣傳抗日的一部影片。

研究者說，抗戰(zhàn)電影所取得的成就，與周恩來及中共中央南方局的支持密不可分。

著名演員張瑞芳抗戰(zhàn)期間到重慶后加入中國共產(chǎn)黨，她在《張瑞芳回憶錄》中說：“我們那時雖然很窮，但精神上卻很開朗。周總理常利用請我們吃飯的機會，給我們講形勢，我們也向總理反映情況，他心平氣和地聽。”

當年在重慶，電影演員項堃與阮斐結了婚，有了孩子，但阮斐沒有奶水喂孩子。周恩來和鄧穎超知道后，專門派人到醫(yī)院看望，并給予經(jīng)濟上的支持，讓項堃夫婦十分感動。

秦怡來重慶時還是16歲的學生，抗戰(zhàn)期間她在重慶生活了6年，重慶是她藝術生涯開始的地方。她在《回憶在重慶的日子》中寫道：“我演了好戲，有了一點點成績，他們（指周恩來和鄧穎超）就鼓勵我；我演了壞戲，他們就教育我；我生了病，鄧大姐還親自來探望。連我的孩子當時有病，周總理在1957年還記得是胃病，還問我是否好了？這一切，使我在幼稚的心靈中，開始樹立了要做一個好人的人生觀?！?/p>

這是后來的研究者的評價：“在南方局的領導下，重慶抗戰(zhàn)電影呈現(xiàn)突飛猛進的發(fā)展態(tài)勢，為大后方文化畫上濃墨重彩的一筆。重慶的戰(zhàn)時電影不僅代表了民族政治利益的聲畫宣諭，而且影響深遠。戰(zhàn)后拍攝的《八千里路云和月》《一江春水向東流》《萬家燈火》等影片在內(nèi)容上與大后方的抗戰(zhàn)生活密切相關，并大量使用紀實手法，促成了戰(zhàn)后中國電影的輝煌?！?/p>

左圖：1940年代的韓版帥哥影帝金焰右上：1940年代的秦怡右下：1940年代的白楊

電影發(fā)行下鄉(xiāng)出國

為了讓電影更加深入民心，“電影放映總隊”和中電流動放映隊還將電影送下鄉(xiāng)，送進部隊。中電的流動放映隊分別下轄十個分隊和六個組，映區(qū)達十余省，形成了中國電影有史以來最龐大的流動（義務）放映網(wǎng)，映出場次和觀影人次都創(chuàng)下歷史之最。

而放映業(yè)與制片業(yè)的同步發(fā)展，也保證了電影作用的充分發(fā)揮。

抗戰(zhàn)期間，重慶也成了中國的電影發(fā)行中心，除集中了國內(nèi)的一些電影發(fā)行機構外，國外的如蘇聯(lián)亞洲電影公司，美國的米高梅、20世紀?？怂?、派拉蒙、華納、哥倫比亞等均在重慶設有發(fā)行機構。

所以，當時重慶除了在國內(nèi)發(fā)行影片，還向蘇聯(lián)、美國、英國、法國、瑞典、緬甸、印度、泰國、新加坡等13個國家和地區(qū)發(fā)行。一大批抗戰(zhàn)電影通過各種國際性社團或中國駐外使館向國外發(fā)行，并在各國大都市放映。

與此同時，許多外國影片也在重慶各影院放映。僅1944年，在重慶放映的870部影片中就有614部是外國影片。中外電影的雙向交流，不僅促進了中國電影向外國進步電影學習，提高中國電影藝術水平，更重要的是使重慶抗戰(zhàn)電影在世界反法西斯文化陣營中更充分地發(fā)揮了作用。

抗戰(zhàn)時期的重慶電影，培養(yǎng)造就了一大批電影編、導、演和制作人才，為新中國的電影事業(yè)發(fā)展奠定了基礎。

It Was Once a Vital Town of Film Industrg