艾娜

（大連市京劇院，遼寧 大連 116100）

簡(jiǎn)談京劇月琴的彈奏藝術(shù)

艾娜

（大連市京劇院，遼寧 大連 116100）

本文主要介紹了京劇月琴的發(fā)展歷史；研究了京劇月琴在生、旦、凈、丑行當(dāng)中相得益彰的互補(bǔ)作用；從全方位、系列化、深層次、高水準(zhǔn)的復(fù)雜系統(tǒng)工程角度，展望了月琴演奏藝術(shù)日益向著多樣化的方向發(fā)展，演奏的方法、技術(shù)、技巧的豐富，以及京劇月琴在現(xiàn)代戲中的廣泛應(yīng)用前景。

月琴；伴奏風(fēng)格；彈奏藝術(shù)

月琴作為我國(guó)古老的民族樂(lè)器，于清代中前期甚至更早的時(shí)間就被引入秦腔（京劇西皮調(diào)的源頭）?！堆嗄闲∽V》記載：“西秦腔……其器……以胡琴為主，月琴副之。”幾十年后，為京劇重要源頭的漢調(diào)已由月琴與京胡、三弦一起伴奏，“月琴、弦子與胡琴，三樣和成絕妙音”。月琴在吸收徽劇、漢劇、昆曲和梆子等劇種音樂(lè)的基礎(chǔ)上，京劇逐漸形成以西皮、二黃為主的聲腔音樂(lè)體系，它就與京胡、三弦并稱“三大件”，構(gòu)成“文場(chǎng)”（民族管弦樂(lè)隊(duì)）中的“三足鼎立”之勢(shì)。月琴作為我國(guó)民族樂(lè)器中一件重要的彈撥樂(lè)器，其音箱為木制，圓形，因似圓月，故名“月琴”。音箱的兩面蒙以桐木板，形似阮，但琴頸較短。在長(zhǎng)期的京劇伴奏的實(shí)踐中，配置的琴弦和品位數(shù)與其他用途的月琴也有所不同。為適應(yīng)京劇現(xiàn)代戲音樂(lè)編配的需要，京劇月琴由傳統(tǒng)月琴的兩根弦改為三根弦，采用十二平均律，增加半音品，品數(shù)由原來(lái)的幾個(gè)增加到十幾個(gè)（一般為十三至十七個(gè)），域加寬。品位和弦數(shù)的增加，使京劇月琴也可以自由轉(zhuǎn)調(diào)，能夠滿足京劇現(xiàn)代戲音樂(lè)音域?qū)?、轉(zhuǎn)調(diào)多的要求。京劇月琴與民樂(lè)月琴的弦數(shù)，弦粗與品數(shù)，音域與定弦方法以及演奏技巧不同，京劇月琴重視右手力度和攝和點(diǎn)的運(yùn)用，視與京劇演員、京劇樂(lè)隊(duì)的整體配合，民樂(lè)月琴則重視各種演奏技巧的運(yùn)用，包括吟弦、推拉弦、打音、帶音、泛音等左手演奏技巧和掃、拂、雙彈等右手演奏技巧。京劇音樂(lè)有其特殊的韻律，概括起來(lái)講，京劇音樂(lè)的特點(diǎn)和韻律是：特的音樂(lè)旋律和統(tǒng)一、完整的音樂(lè)系統(tǒng)，節(jié)奏的伸縮性，特殊的強(qiáng)弱變化規(guī)律；伴奏與唱腔的多種配合方式。

月琴在京劇音樂(lè)中的定位是“伴”和“輔”，要彈出京劇的韻味，首先要了解京劇音樂(lè)，逐漸加深對(duì)京劇唱腔和伴奏音樂(lè)的認(rèn)識(shí)，綜合提高欣賞和鑒別能力。其次要在熟練掌握月琴演奏技巧的基礎(chǔ)上，注意表達(dá)京劇韻味，把京劇音樂(lè)特殊的強(qiáng)弱變化規(guī)律和節(jié)奏伸縮的特點(diǎn)藝術(shù)地表現(xiàn)出來(lái)。

京劇分為生、旦、凈、丑幾個(gè)行當(dāng)。構(gòu)成京劇唱腔行當(dāng)特點(diǎn)的因素主要有兩個(gè)方面：一是旋律上的差異，不同行當(dāng)?shù)男桑湟粲?、音高、音律、演唱速度不盡相同。二是唱法上的不同，老生、花臉和老旦用大嗓演唱，青衣和花旦用小嗓演唱，小生用大小嗓結(jié)合的方法演唱。對(duì)于不同行當(dāng)?shù)陌樽啵C合考慮板式、流派、劇目和劇情等多種因素，針對(duì)特定角色，把人物的性格特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)。其中為老生伴奏，彈法應(yīng)干凈利落、剛勁有力；為老旦伴奏，彈法應(yīng)簡(jiǎn)潔遒勁；為花臉伴奏，彈法應(yīng)粗獷、豪放；為小嗓伴奏，彈法要柔和、細(xì)膩、委婉。京劇藝術(shù)流派紛呈、風(fēng)格各異，每一流派唱腔都是由其創(chuàng)始人根據(jù)自身的嗓音條件、發(fā)聲方法、運(yùn)腔特點(diǎn)等因素摸索出來(lái)的。任何流派的唱腔都離不開伴奏，在京胡琴師與演員長(zhǎng)期合作過(guò)程中，雙方相互影響、相互依托，創(chuàng)造出相應(yīng)的流派的伴奏音樂(lè)和伴奏方法，從而也逐漸形成了與流派唱腔特點(diǎn)相適應(yīng)的流派伴奏風(fēng)格。同樣，月琴演奏者也要跟隨演員和京胡琴師布局自己的伴奏。月琴為梅派的伴奏，要體現(xiàn)該流派音樂(lè)節(jié)奏規(guī)整、旋律平穩(wěn)的特點(diǎn)，以簡(jiǎn)約大方作為伴奏特色；在程派的伴奏中，要有連綿起伏、抑揚(yáng)頓挫的特點(diǎn)，多采用一彈一撮，加重后音的用撮規(guī)律，突出抑揚(yáng)頓挫的音樂(lè)效果。在為張派的伴奏中，要注意音樂(lè)節(jié)奏彈性大、強(qiáng)弱的起伏分明，富于激情的特點(diǎn)，月琴伴奏要 注意速度和力度的對(duì)比變化和與京胡等樂(lè)器的默契配合。一般來(lái)說(shuō)，為獲得統(tǒng)一的伴奏效果，月琴與京二胡、三弦等樂(lè)器都使用京胡伴奏譜演奏。同演員唱腔相比，京胡通過(guò)改、補(bǔ)、襯、裹和墊等手法，在伴奏譜上加了很多音符，然而適合京胡演奏的琴譜未必完全適合月琴。月琴與京胡的配合，重要的是突出月琴聲音的顆粒感，以保證月琴點(diǎn)狀旋律與京胡線狀旋律的完善搭配。月琴在伴奏中雖要跟隨 京胡的拉法，但不能消極被動(dòng)，該強(qiáng)則強(qiáng)，該弱則弱，層次分明，錯(cuò)落有致，從而達(dá)到與京胡珠聯(lián)璧合的伴奏效果。

京劇月琴的演奏，是一項(xiàng)全方位、系列化、深層次、高水準(zhǔn)的復(fù)雜系統(tǒng)工程，所涉及的范圍高，要求的標(biāo)準(zhǔn)高，演奏的技巧高難而又豐富。從京劇孕育形成時(shí)期、成熟時(shí)期至發(fā)展時(shí)期的近二百年中，在演奏方法、技巧和伴奏的內(nèi)容與形式上，都有了相當(dāng)大的變化。月琴在彈奏上以簡(jiǎn)潔、脆亮、力度強(qiáng)、音量大、直棱直角為主，與唱腔風(fēng)格、特點(diǎn)緊密地結(jié)合在一起。后三杰之一的譚鑫培在唱腔上，創(chuàng)造了旋律性強(qiáng)的“花腔”和“巧腔”，將京劇老生的唱腔藝術(shù)向前推進(jìn)了一大步，成為京劇老生的一代宗師。京劇老生的各個(gè)流派絕大多數(shù)都是在“譚派”的基礎(chǔ)上衍變和發(fā)展起來(lái)的 。這時(shí)的京劇月琴一改過(guò)去簡(jiǎn)潔、直音的演奏方法。而在裝飾加花抑揚(yáng)頓挫和音色的對(duì)比等方面下功夫，使京劇月琴在演奏藝術(shù)上上了一個(gè)新的臺(tái)階。

京劇月琴在現(xiàn)代戲中的應(yīng)用更為廣泛。它不僅為唱腔伴奏，而且是戲劇情緒的渲染，事物、景物的描寫，舞臺(tái)氣氛的烘托等器樂(lè)演奏的主要樂(lè)器。因此，現(xiàn)代戲京劇月琴的演奏技術(shù)、技巧和表現(xiàn)力方面，較之傳統(tǒng)戲和新編歷史劇要求的更為全面和嚴(yán)格。月琴演奏者不僅要研究左右手的技術(shù)動(dòng)作，而且還要研究彈法組合的各項(xiàng)復(fù)雜動(dòng)作。一個(gè)指法的語(yǔ)匯是由哪些動(dòng)作組合的，動(dòng)作的內(nèi)在感覺(jué)是怎樣的，唱腔的戲劇情緒和人物的感情變化是怎樣聯(lián)系在一起的，經(jīng)過(guò)整體的布局和調(diào)配，才能增強(qiáng)月琴伴奏的生動(dòng)性與音樂(lè)性，從而產(chǎn)生聲情并茂的藝術(shù)效果。新時(shí)期以來(lái)，在月琴演奏藝術(shù)上，借鑒、融合了一些我國(guó)民族彈撥樂(lè)器的彈奏方法和技巧，吸收其科學(xué)性、規(guī)律性的有益經(jīng)驗(yàn)。促進(jìn)和發(fā)展了京劇月琴的演奏藝術(shù)。豐富了月琴的表現(xiàn)手段，增強(qiáng)了月琴的表現(xiàn)力，提高了京劇月琴的演奏藝術(shù)水平。

J632.35

A

1671-864X（2016）08-0220-01