謝祈

【摘 要】民族民間舞流傳久遠，流派眾多。筆者從民族性格入手，以中國五大民族民間舞為例，從舞蹈的本源去理解民族民間舞蹈，這是學習和識別民族民間舞蹈的根本方法。

【關鍵詞】民族性格；中國民族民間舞；體態(tài)動律

中圖分類號：J709.9 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）08-0159-02

中國是一個多民族國家，在歷史的沉淀下各個民族都累積了自己的傳統(tǒng)文化，其中便包括了舞蹈文化。勞動人民都極為自然地喜歡用本民族的歌舞來表達自己喜怒哀樂，可以說歌舞就是勞動人民精神生活的重要組成部分。但是由于我國各民族地區(qū)的歷史條件、社會結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟類型、生產(chǎn)方式等方面都各不相同，舞蹈文化必然受到地理環(huán)境、生產(chǎn)勞作、宗教禮儀、服飾裝扮等各方面的影響，因而具有了各自的特點，同時也容納了各民族深遠而廣泛的文化內(nèi)涵。簡而言之，各具形態(tài)的民族民間舞蹈都是來源于勞動生活，其體態(tài)動律可以充分詮釋各方面因素在這個民族身上留下的烙印——各具特征的民族性格。筆者從民族性格的入手，針對中國的五大民族民間舞蹈——藏族、蒙古族、維吾爾族、傣族、朝鮮族，做一個快速的識別和記憶。

一、藏族民族民間舞蹈

具有悠久歌舞傳統(tǒng)的藏民族生活在素稱“世界屋脊”的我國西部青藏高原上，他們?nèi)裥叛龇鸾蹋瑔渭儤銓?、真情真意?/p>

（一）民族性格和舞蹈特征。青藏高原惡劣的氣候、崎嶇的道路，使藏民們的服飾、言行、勞動都透著濃濃的高原情愫的審美意識。由于地理環(huán)境和歷史原因影響，長期的奴隸社會、農(nóng)牧文化，加上嚴厲的等級制度和宗教文化，松胯、收腹、含胸成為了藏族舞蹈的基本形象。解放后，廣大農(nóng)奴翻身做主人，手腳得到解放，大幅度的舞動體現(xiàn)在熱烈場面之中。

動律“一順邊”是指在行走或舞蹈中，一邊的手腳隨中心移動，同時向一側(cè)伸出。這是從勞動者在高山缺氧、山路崎嶇的條件下辛勤勞動時，為平衡身體減少晃動、節(jié)省氣力的日常生活基本體態(tài)中提煉而來。還有膝部松弛、微顫，造成的下沉感，腰胯膝動作的結(jié)合，尤其是在屈伸步伐時上身因重心的移動而形成的晃動，也來源于藏民的勞動生活。

（二）基本體態(tài)動律。藏族舞蹈的基本體態(tài)可概括為：坐胯，上身松弛前傾；動律有“無屈不成動，欲動必先去屈”的規(guī)律。這里的“屈”指的是顫膝和懈胯。舞蹈時，膝關節(jié)常帶有連續(xù)、小而快、并富有彈性的顫動或是帶有柔韌感的屈伸，這種顫動或屈伸的步法都形成了重心的移動，再帶動松弛的上肢，使手臂動作附隨而動，因此，藏族舞蹈的動勢由下而上，所以舞動起來時會有飄逸、沉穩(wěn)的感覺。

二、蒙古族民族民間舞蹈

自古以來崇拜天地山川和雄鷹圖騰的蒙古族人民，世世代代生活在我國北方遼闊的大草原上，他們豪邁質(zhì)樸、莊重樂觀。

（一）民族性格和舞蹈特征。多變的草原氣候、不定的游牧生活，練就了牧民強悍矯健的體魄，培育了開闊坦蕩的心胸和質(zhì)樸豪放的情懷，形成了他們桀驁不馴、勇往直前的性格和極具游牧民族特色的草原游牧舞蹈——蒙古族舞蹈。蒙族舞蹈充分顯示了他們的性格：熱情奔放、穩(wěn)健有力，節(jié)奏歡快，具有粗獷剽悍、質(zhì)樸莊重，洋溢著來自大自然的勃勃生機，呈現(xiàn)出一派豪放與自信的“天之驕子”的氣概。

（二）基本體態(tài)動律。蒙族舞蹈的基本體態(tài)可概括為：挺胸立腰，上身后傾，后背后靠，頸部后枕，下巴微抬，“視線”開闊，呈劃圓動律。舞蹈時肩部動作豐富靈活、帶有“脆”勁兒；腕部常帶有提壓動作，脆韌相間地帶動整個手臂的舞動。頭部較穩(wěn)，上身體態(tài)端莊挺拔，推身、擺身和靠身的動律。做各種步法時膝蓋的屈伸沉穩(wěn)柔韌，腳步扎實穩(wěn)重，動勢中強調(diào)下沉的力量。

三、維吾爾族民族民間舞蹈

有“歌舞之鄉(xiāng)”稱號的維吾爾族位于我國的西北部新疆，是我國最大的省區(qū)之一，有著悠久的文化傳統(tǒng)和豐富的藝術遺產(chǎn)，歌舞藝術更是一塊瑰寶。維族人民熱情奔放、強悍豪邁、仗義團結(jié)。

（一）民族性格和舞蹈特征。維吾爾族人民早先生活在我國北方的大草原上，后移居至西域（現(xiàn)新疆），由草原牧騎生活發(fā)展到地區(qū)的農(nóng)業(yè)生活，經(jīng)歷過多重經(jīng)濟形態(tài)和宗教文化。特殊的歷史原因，使得她們舞蹈風格也呈現(xiàn)出多樣化，集包括了薩滿跳神、古波斯、阿拉伯舞蹈等多重神態(tài)為一體，舞蹈十分豐富歡快、具有動感。在維族舞蹈中，體態(tài)表現(xiàn)也十分豐富和具有標志性，如靈動的眼神和高傲的頭顱，還有一系列的修飾性動作，例如動脖子、彈指頭、翻腕子等，這些都使維吾爾族的舞蹈更加鮮活靈動。

（二）基本體態(tài)動律。維族舞蹈的基本形態(tài)可以概括為：昂首挺胸，立腰拔背，高傲外向，步法是三步一抬，常伴有快速多變的旋轉(zhuǎn)和柔軟的下腰，擺辮子、擰身以及在旋轉(zhuǎn)中的戛然而止，使維族舞蹈瀟灑飄逸。維族舞蹈擅長用眼神來傳情達意，體現(xiàn)出生動的人物個性和情感?？偨Y(jié)為：挺拔而不僵，微顫而不竄，上身撒得開，腳步不離散，晃身帶搖頭，聳肩繞手腕，技巧多旋轉(zhuǎn)，節(jié)奏多符點。

四、傣族民族民間舞蹈

傣族人民生活在我國江河縱橫、綠樹繁蔭、蘊藏了天然美麗的西南地區(qū)，他們含蓄舒緩、柔順包容、靦腆質(zhì)樸、謙讓純潔，受中原和南亞文化的影響，傣族的民族民間舞蹈極具東方韻味。

（一）民族性格和舞蹈特征。由于生活環(huán)境氣候濕熱，信仰小乘佛教，姑娘們的衣著等原因，傣族舞蹈動作較為平穩(wěn)，儀態(tài)安詳，跳躍動作較少。傣族人民生活在亞熱帶氣候中，過著平穩(wěn)又恬靜的勞動生活，對象征著清純潔凈的水特別喜愛，使得她們的舞蹈安穩(wěn)悠然；因為將孔雀視為圣鳥，步態(tài)又十分輕盈靈巧。上身向旁傾斜，下肢保持半蹲，腰胯手臂曲線，整個身體、手臂及下肢都形成了特有的“三道彎”體態(tài)造型，極為具有雕塑感。膝部勻稱綿延地顫動、上身左右輕擺、腳下重起輕落地跺踏，加上手腳同處一側(cè)，形成“一順邊”，極富動態(tài)美。

（二）基本體態(tài)動律。傣族舞蹈的基本體態(tài)動律可概括為：在舞姿造型的“三道彎”和動律特征的“一順邊”兩者融合中，形成了多種美妙曲線的組合。通常腳步和膝蓋重拍向下，膝蓋在彎曲中屈伸和動作，以屈伸帶動身體的顫動和左右輕擺；腳多為后踢步，踢起時快而有力，落地時輕而穩(wěn)。具有內(nèi)在的含蓄健穩(wěn)的力量美。

五、朝鮮族民族民間舞蹈

朝鮮族人民居住在我國東北地區(qū)，自古從事農(nóng)耕勞動，酷愛大自然。在不斷的反抗外來入侵、抵御戰(zhàn)爭、艱苦創(chuàng)業(yè)中，勤勞勇敢的朝鮮族人民形成了沉著堅毅、不屈不撓、愛憎分明的民族精神。

（一）民族性格和舞蹈特征。鮮族人民用她們內(nèi)韌外柔的舞蹈風格體現(xiàn)出了她們的民族精神。他們喜愛白鶴，把白鶴作為長壽、幸福的象征，舞蹈時，“鶴步柳手”的特點貫穿在動律之中。內(nèi)外結(jié)合，動靜結(jié)合，以內(nèi)在之動帶動外在之動，以呼吸作為動作的動力，帶動全身，在音樂高低長短的伴奏中，形成韌性律動，形成鮮族舞蹈中瀟灑、典雅、含蓄、飄逸的獨特風韻。

（二）基本體態(tài)動律。朝鮮舞的基本體態(tài)是松弛、含胸、垂肩蓄腰、吸腹收臀、氣息下沉，仙鶴式的步調(diào)和楊柳式的身條，展現(xiàn)出含蓄美。重視氣息的運用，用呼吸帶動膝部的屈伸平移以及腕部的控制，貫注于全身，有明顯的連續(xù)性，從而構(gòu)成舞姿造型的流動和延續(xù)性。

由于各民族不同的地理、歷史、信仰等多重原因，造成迥異又豐富的民族文化體現(xiàn)在民族舞蹈上，區(qū)別的方式不僅僅是服飾、道具、音樂，更應該放在舞蹈本身也就是相應的體態(tài)、動律等舞蹈特征，而這都是民族性格決定的，具有必然性。因此筆者認為由民族性格入手理解民族舞蹈的特征，更加有利于快速識別和理解各民族舞蹈的動律體態(tài)和民族精神，這種結(jié)合記憶方式是在舞蹈教育和知識普及上可采取的有效手段。

參考文獻：

[1]江玲.舞蹈教程[M].南京：河海大學出版社，2004.

[2]江玲，陳鴻，毛毳.舞蹈鑒賞[M].上海：上海教育出版社，2009.

作者簡介：

謝 祈（1984-），女，碩士，蘇州工藝美術職業(yè)技術學院公共藝術教育中心講師，研究方向：大學生藝術教育。