【摘 要】黃賓虹先生在筆墨法方面進(jìn)行了大量的探索和研究，他將“筆墨”完善到“五筆七墨”，總結(jié)出了豐富的筆墨經(jīng)驗(yàn)。本文將分別從黃老的筆墨與傳統(tǒng)的關(guān)系、筆墨兩者間和水與筆墨的關(guān)系中進(jìn)行解析，從而解讀出他在傳統(tǒng)理論和實(shí)踐研究中的深刻見解和經(jīng)驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】黃賓虹先生；“五筆七墨”；筆墨觀；用水

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0181-01

黃賓虹先生筆墨觀的發(fā)展可以說(shuō)是受到了石濤的影響，尤其體現(xiàn)在《畫語(yǔ)錄》中的“筆與墨會(huì)，是為氤氳”上。黃老認(rèn)為國(guó)畫的民族性主要體現(xiàn)在筆墨中，在他的作品中，墨法與筆法可用“筆妙墨精，神運(yùn)貫通”來(lái)形容，這是他多年以來(lái)不斷探索和總結(jié)的豐碩成果。黃老在七十歲之前對(duì)用筆的概括是：平、圓、留、重；用墨的觀點(diǎn)是：濃、破、潑、焦、宿，這“四筆五墨”是他對(duì)筆墨的早期探索。七十歲之后，他又在筆墨法中總結(jié)出了最終的“五筆七墨”法，五筆法為：平、圓、留、重、變；七墨法為：濃、淡、破、潑、積、焦、宿，從而完成了他在“筆墨”方面的探索和研究。

“五筆說(shuō)”是黃先生對(duì)“筆性”的一種探索、領(lǐng)悟和總結(jié)，“五筆”即在實(shí)際運(yùn)用中，一筆中包括了五種筆性，筆力要“平”，筆意要“圓”，筆姿要“留”，筆勢(shì)要“重”，筆趣更要“變”，每一筆都要體現(xiàn)出力、意、姿、勢(shì)、趣五個(gè)方面的美學(xué)價(jià)值。“五筆說(shuō)”反映出了中國(guó)傳統(tǒng)文化的一種“理趣”，也展現(xiàn)出了黃賓虹先生的審美趣味性，以及他的五筆法的獨(dú)特性。

黃老在晚年是非常注重墨法研究的，他的“七墨說(shuō)”可以說(shuō)是對(duì)傳統(tǒng)“五墨說(shuō)”和“六墨說(shuō)”的進(jìn)一步延續(xù)和發(fā)展。

一、傳統(tǒng)文化與筆墨的關(guān)系

黃賓虹先生對(duì)傳統(tǒng)理論有著深入的研究，并有著豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。他的國(guó)畫作品能充分體現(xiàn)出他對(duì)“內(nèi)美”的一種追求，這更是對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫內(nèi)在精神的一種升華和超越。他的五筆法和七墨法，是對(duì)中國(guó)畫筆墨最為精粹、最為透徹的一種概括和總結(jié)，展現(xiàn)出了中國(guó)畫筆墨的真諦和要旨。在他的眾多佳作中，中國(guó)畫與民族精神有著密切的聯(lián)系，這是中華民族五千年的一種歷史文化積淀，所以傳統(tǒng)文化與筆墨的關(guān)系是密不可分的。

二、筆法與墨法的關(guān)系

黃賓虹先生常強(qiáng)調(diào)筆墨的重要性，他曾說(shuō)，墨法的妙處，全都是從筆法中表現(xiàn)出來(lái)的，這就突出了筆法與墨法的緊密關(guān)系。他強(qiáng)調(diào)：“畫重蒼潤(rùn)，蒼是筆力，潤(rùn)是墨彩。筆墨功深，氣韻生動(dòng)?！痹邳S老眼中，中國(guó)畫的用筆、用墨其實(shí)是將“五筆七墨”法作為衡量中國(guó)畫的一種最高審美標(biāo)準(zhǔn)。

從黃老的山水畫中可看出其筆力堅(jiān)實(shí)、剛健勁遒、沉厚凝重，墨韻渾然、墨彩煥發(fā)、干濕并用，可謂是筆墨相連，意到筆到。所以，一筆下去，無(wú)論是用筆，還是用墨都達(dá)到了“盡其靈而足其神”的境界。不僅呈現(xiàn)出了特殊的效果，而且還透逸出了自然物象和主體心境渾然一體的最高境界。

三、水與筆墨的關(guān)系

在一幅國(guó)畫作品中，筆墨的運(yùn)用關(guān)建在于用水的靈活性和豐富性。黃老在繪畫中除了提到“五筆七墨”法之外，從他的闡述中也能看到：水可變化墨，墨可變化丹青，強(qiáng)調(diào)了水在中國(guó)畫中的重要作用與地位。同時(shí)，黃老也曾提到古人的墨法是妙于用水的，水與墨的神奇變化，其實(shí)還在筆力上。在具體用水方面，用水在墨中，更在于用筆，當(dāng)筆中含的水分多了便為濕筆，水分少了則為渴筆。在作畫時(shí)，濕筆和渴筆都是要用的，根據(jù)具體需要進(jìn)行靈活變化和巧妙使用。當(dāng)最初的濕筆成為渴筆時(shí)，就需要出現(xiàn)筆潤(rùn)含春雨，干裂秋風(fēng)的藝術(shù)效果。在此過(guò)程中，特別要注意濕筆不可成為墨豬，渴筆不可成為枯木，這是需要長(zhǎng)期練習(xí)、思考和不斷實(shí)踐總結(jié)的。同時(shí)，在具體的運(yùn)筆中須有徐疾、提按、頓挫、點(diǎn)垛和轉(zhuǎn)折等變化。

中國(guó)山水畫在講求筆法、墨韻時(shí)，特別重視水的空、透、潤(rùn)和靈等藝術(shù)效果。黃老對(duì)水的靈活運(yùn)用有著豐富的經(jīng)驗(yàn)，并能將水巧妙地作為一種重要媒介與筆法、墨法和氣韻連接起來(lái)，融為一體。在黃老的作品中，常見筆墨攢簇，層層疊加，積墨、破墨、漬墨和鋪水都融為一體，從而使畫面更加滋潤(rùn)、渾厚，使整體畫面效果水墨淋漓、渾厚華滋。

一幅成功的中國(guó)山水畫中，用筆與用墨的好壞和用水的巧妙性是密不可分的。這種水法的靈活運(yùn)用，將使畫面效果水墨淋漓、渾然一體，具有靈動(dòng)鮮活的藝術(shù)特征和藝術(shù)美。

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作者簡(jiǎn)介：

鞏小波（1983-），女，美術(shù)學(xué)專業(yè)，碩士，河南師范大學(xué)新聯(lián)學(xué)院教師。