幾木輯

科學(xué)與藝術(shù)，自古以來(lái)就是一對(duì)好搭檔，無(wú)論是在各種科技大會(huì)上，還是在博物學(xué)家的實(shí)驗(yàn)室里，都能瞥見(jiàn)它倆的身影。以下一些科學(xué)與藝術(shù)的混搭，你鐘情于哪一款？

動(dòng)植物學(xué)插畫

提到動(dòng)植物學(xué)插畫，大家通常想到的是印在書上的精美圖示，而不是藝術(shù)品。的確，動(dòng)植物學(xué)插畫幾乎不受藝術(shù)影響，但藝術(shù)是它們不可避免的派生話題。

2010年12月7日，美國(guó)鳥類學(xué)家、畫家和博物學(xué)家約翰·詹姆斯·奧杜邦于1827年首創(chuàng)的《美國(guó)鳥類》圖譜在倫敦拍賣出近7658萬(wàn)元的高價(jià)，成為“世界上最昂貴的圖書”。

《美國(guó)鳥類》一套四本，摞起來(lái)高達(dá)1.02米，圖中鳥類與實(shí)物等大，色彩精美，線條生動(dòng)。奧杜邦描繪了大約400多種生活于美國(guó)的鳥類，達(dá)爾文在《物種起源》中多次引用該書。

與動(dòng)物學(xué)插畫不同，植物學(xué)插畫源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在科學(xué)意義和經(jīng)濟(jì)價(jià)值之外，還產(chǎn)生了其他影響。以前，食物、藥物和園藝等專業(yè)領(lǐng)域辨識(shí)植物時(shí)，要求對(duì)植物的某些關(guān)鍵部分進(jìn)行精細(xì)描繪，而這些信息的視覺(jué)傳達(dá)，攝影尚不能取代。

此類圖畫書頗為豐富，其中威爾弗雷德·布倫特1950年的《植物插圖的藝術(shù)》頗為經(jīng)典，經(jīng)過(guò)多次再版，該書的內(nèi)容也越來(lái)越充實(shí)。

瓊脂藝術(shù)大賽

美國(guó)微生物學(xué)會(huì)2015年舉辦了首屆“瓊脂藝術(shù)大賽”，想看看科學(xué)與藝術(shù)融合后到底能擦出怎樣的火花。該比賽最主要的規(guī)則是要利用微生物作為顏料，而用瓊脂 （即洋菜） 作為畫布。

在85個(gè)申請(qǐng)參賽的作品中，有人以風(fēng)景為主題，有人畫超級(jí)英雄，其中比較轟動(dòng)的是一個(gè)模仿梵高《星空》的作品。

作者M(jìn)elanie Sullivan用不同的細(xì)菌代替不同的顏色：褐色是奇異變形桿菌，這種細(xì)菌常見(jiàn)于尿路感染；白色來(lái)自鮑曼不動(dòng)桿菌，不幸感染它的話會(huì)導(dǎo)致免疫系統(tǒng)虛弱；藍(lán)色是糞腸球菌，它們常見(jiàn)于胃部腸道，也是導(dǎo)致尿路感染的常見(jiàn)原因，還會(huì)導(dǎo)致宿主獲得侵襲性感染免疫功能低下的癥狀。

斐波納契藝術(shù)

斐波納契數(shù)列是一個(gè)重要的數(shù)字序列，它的第一組9數(shù)序列是：0、1、1、2、3、5、8、13、21，該數(shù)列在現(xiàn)代物理、準(zhǔn)晶體結(jié)構(gòu)、化學(xué)等領(lǐng)域都有直接的應(yīng)用。令科學(xué)家吃驚的是，斐波納契數(shù)列結(jié)構(gòu)也存在于自然界之中，如向日葵、蜂窩結(jié)構(gòu)、颶風(fēng)等。

斐波那契螺旋線也稱黃金螺旋，是根據(jù)斐波那契數(shù)列畫出的螺旋曲線，海螺是最明顯的符合黃金螺旋形狀的例子。當(dāng)海螺被切成兩半時(shí)，它內(nèi)腔壁的形狀是最完美的黃金螺旋。

在藝術(shù)創(chuàng)作中，也有一些靈感來(lái)自于斐波那契數(shù)列。委內(nèi)瑞拉藝術(shù)家Rafael Araujo單靠鉛筆、尺、量角器就畫出了海螺的螺旋生長(zhǎng)比例。

愛(ài)因斯坦和畢加索

一個(gè)是相對(duì)論創(chuàng)始人愛(ài)因斯坦，另一個(gè)是現(xiàn)代立體繪畫大師畢加索，他們之間如何巧妙地在科學(xué)與藝術(shù)間建立時(shí)空隧道？

1907年畢加索完成了代表作《亞威農(nóng)少女》，這幅畫完全顛覆了西方傳統(tǒng)繪畫的透視觀念。畫面中，少女的五官、肢體都發(fā)生了扭曲變形，從不同視角看到的形象出現(xiàn)在同一幅畫面上。這是畢加索的視覺(jué)革命，也是高速運(yùn)動(dòng)下空間彎曲導(dǎo)致的印象短暫存留。

他用四維空間的美術(shù)作品突破了文藝復(fù)興以來(lái)達(dá)芬奇的三維寫實(shí)觀念，將不同時(shí)間片段的視覺(jué)感受壓縮到同一空間，使其好比光線彎曲后的繞射結(jié)果，這是相對(duì)論下高速運(yùn)動(dòng)世界的感覺(jué)。誠(chéng)然，愛(ài)因斯坦與畢加索來(lái)自不同的文化領(lǐng)域，但從四維時(shí)空到四維藝術(shù)，兩人都超越了傳統(tǒng)，顛覆了文藝復(fù)興以來(lái)的牛頓經(jīng)典力學(xué)和以達(dá)芬奇為代表的傳統(tǒng)繪畫。

科技影像大賽

《科學(xué)》雜志和美國(guó)國(guó)家科學(xué)基金會(huì)一直在合作舉辦一年一度的科技影像大賽，以此激勵(lì)那些為科學(xué)知識(shí)進(jìn)行影像化處理而不懈努力的人們。“科學(xué)最震撼人心的力量往往不是語(yǔ)言能表達(dá)的”，大賽相關(guān)人員堅(jiān)信這一點(diǎn)。

下圖《珊瑚蟲擾動(dòng)的水流》獲得2013年照片組別第一名，圖中的迷人圖案記錄的是兩只珊瑚蟲的活動(dòng)。這張照片經(jīng)過(guò)處理，由兩張照片重疊而成，拍攝每張照片需耗時(shí)90分鐘。

動(dòng)物標(biāo)本藝術(shù)

近來(lái)，日本藝術(shù)家Iori Tomita向世界展示了一幅美妙絕倫的“新世界透明標(biāo)本集”，把焦點(diǎn)聚集在死亡生物上。他制作了大量海洋生物標(biāo)本，包括魚類、海龜、海馬等。

在一次大學(xué)講座中，Iori Tomita第一次見(jiàn)識(shí)了透明的魚類標(biāo)本。隨后，他開始做動(dòng)物標(biāo)本儲(chǔ)藏實(shí)驗(yàn)，并嘗試給魚類標(biāo)本染色，漸漸地他熟練掌握了制作彩色標(biāo)本的技術(shù)。

整個(gè)過(guò)程非常復(fù)雜：首先要把浸泡在福爾馬林液體中的魚鱗和魚皮剝除，然后將這些標(biāo)本泡在一種由藍(lán)染色劑、乙醇和冰醋酸混合而成的液體中，利用其中的胰蛋白酶分解標(biāo)本中的蛋白質(zhì)和肌肉組織，在標(biāo)本變得透明、同時(shí)還保持原有形態(tài)時(shí)停止這種化學(xué)反應(yīng)。之后，為了給魚骨上色，還要將標(biāo)本浸泡在氫氧化鉀和紅色染料的混合液中，最后保存在甘油中。

Iori Tomita的標(biāo)本集既帶來(lái)了視覺(jué)上極大的愉悅，又讓人們認(rèn)識(shí)到，科學(xué)與藝術(shù)有時(shí)能如此完美地彼此融合與促進(jìn)。